寒食二首（其一）
李山甫
柳带东风一向斜，春阴澹澹蔽人家。有时三点两点雨，到处十枝五枝花。万井楼台疑绣画，九原珠翠似烟霞。年年今日谁相问，独卧长安泣岁华。
李山甫诗中描绘的春天
李山甫生卒年里不详。唐懿宗咸通年间（860—874），屡试不中。僖宗中和三年（883），入魏博节度使乐彦祯幕。光启三年（887），奉乐彦祯命见王镕，欲合幽州、邢州、沧州诸镇以拒襄王李煴之乱，事未成。后又怂恿乐彦祯之子乐从训伏兵杀宰相王铎。文德元年（888），魏博军乱，乐氏父子被杀，山甫亦或卒于此时。他的诗歌“激切，耿耿有齐气，多感时怀古之作（元代辛文房唐才子传》卷八），其中原委，明人胡震亨认为是因仕途不得意，故胸中颇多抑郁，所谓:“求名不遂，满腔怨毒，语不忌俚。
李山甫故乡
（《唐音癸签》卷八）全唐诗》存诗一卷。明人徐献忠《唐诗品》：“山甫诗多事刻削，殊乏神气。人微运仄，而取堙当代，不亦然哉！其《访隐》有云：‘好鸟共人语，异花迎客香。安得历历如此！明人许学夷《诗源辩体》：“初唐七言律质胜于文，盛唐文质兼备，大历而后文胜质衰，至李山甫、罗隐诸子，则文浮而质灭矣。李山甫的这首寒食诗写景笔致轻活灵动，不事点染，却颇见风致所以，明人周敬、周珽在《唐诗选脉会通评林》中会说：“唐人寒食诗多矣，余最爱李山甫‘有时三点两点雨，到处十枝五枝花’与来鹏‘侵阶草色连朝雨，满地梨花昨夜风’，为寒食时景传神。”
“有时三点两点雨，到处十枝五枝花”
诗歌的首句，便以极为传神的笔墨写尽了春日里杨柳婀娜多姿的情态。“柳带东风一向斜”，东风和软轻柔，“嫩于金色软于丝”（白居易《杨柳枝词》）的柳条也就随风摇曳。“一向斜”，则分明是在写柳丝飘动的方向。若按自然之理写来，应该是风拂柳枝，这正是中唐诗人白居易诗中所谓：“柳丝袅袅风缲出”（《天津桥》）。而李山甫在诗中的语言却是“柳带东风”，这一顺序的转换，顿时使得诗意倍增。似乎柳丝的袅袅垂摆并不是东风吹拂的结果，而完全是“柳枝含风”。
风吹动的柳枝
其中不仅仅是在向人们暗示春风的轻柔和软，更是以极为诗性的笔调在向读者传达出这样的意蕴：柳条上嫩黄的柳芽，正是和煦春风抚慰的结果，看着眼前鹅黄色的嫩芽，岂不让人充分感受到其中饱含着春风的温暖和气息吗？这就是所谓“柳带东风”也！这样的诗句和风致，在宋人的写景状物中常见，北宋诗人王安石在其《南浦》一诗中就有“含风鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂”这样传神的诗句，殆源乎此而更为超妙也！与出句的和煦温暖形成映衬的对句，也极尽幽澹之能事，一句春阴澹澹蔽人家”，将寒食时节的人家屋舍都营置在一个极富诗意的背景之中。
柳树鹅黄色的嫩芽
颔联“有时三点两点雨，到处十枝五枝花”，更是本诗广为传唱的名句。因为和风细雨“三点两点”的浥润，草木滋荣，百花争艳，而古代的诗人、词人也似乎特别喜欢将春天的桃红柳绿放置在烟雾迷蒙的春雨中，诗人王维的《辋川别业》诗中有云:“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃。”而其《田园乐》一诗也写道:“桃花复含宿雨，柳绿更带春烟。”宋代诗人陈与义的《春寒》诗中亦云:“海棠不惜胭脂色，独立濛濛细雨中。”清代诗人吴伟业《鸳湖曲》也有“柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一溪烟”这样的诗句。宋人词作中亦不乏这样的佳句:“月胧胧，一树梨花细雨中。”（宋陈克《豆叶黄》）
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