《冰雪奇緣2》的上映，讓聖誕節和新年的歡樂氣氛，提前來臨了。
冬天，本不是一個容易討歡心的季節——小孩子們被迫裹得笨笨重重的，大人們則開始在年末翻番的工作量積壓的夾擊中愈發疲倦煩躁；天乾物燥，樹葉也落了，黑夜也長了，即使眼神看向窗外想換個心情，也是滿眼的蕭瑟零落。
可還是初秋的一天，我六歲的小侄女告訴我，她已經在期待冬天的來到。
我很詫異地詢問她原因，是秋天的落英繽紛不美嗎，是夏日的冰激凌不甜嗎——怎麼會喜歡天寒地凍的冬天呢？
小姑娘認真地想了想，說有兩個理由：第一，她喜歡過的聖誕節在冬天，每當這時候世界最像一個大童話；第二，冬天，是艾莎女王（動畫電影《冰雪奇緣》系列的人物）降臨人間的日子。
我聽後大笑，同時，又很感動：無論什麼年紀的女性一旦陷入她們對於童話啊，浪漫啊的美好想象，她都是不怕寒冷、忘記現實的小女孩~
而艾莎，這個在五年前通過一部全球現象級動畫電影《冰雪奇緣》被創造出的公主，她不同於迪士尼歷史上任何一個"公主"的形象，既美豔，又危險，卻深得許多不同年齡、不同膚色、不同國家的女生的喜愛。
因為"艾莎"一角的生動豐富，《冰雪奇緣》一直被定義為一部拍給女性、而不單單是小女孩看的電影：
小女孩在艾莎的身上看到真情，美麗和勇敢，成熟女性則也在挖掘艾莎的單身、做自己和打破束縛。
而在剛上映的《冰雪奇緣2》中，肩負既要
為兒童群體造好童話世界的夢境，又要為成人群體埋好現實世界的隱喻的雙線任務，前者，迪士尼通過進一步在視覺效果上做了升級，呈現的畫面更加驚豔；後者，在Lonelyv看來，同樣，是可圈可點的。當你帶著屬於成人的視角和閱歷來觀影，《冰雪奇緣2》就不是一部僅僅人物造型美輪美奐，特效技術成熟先進的動畫之作，而是一碗帶著冬日特有的"冷幽默"、把人間的"看破"都徹底"說破"的毒雞湯。
它就像影片中艾莎擁有的摧毀性魔法之力，將一切冠冕堂皇、"愛"的旗號、道德捆綁、責任束縛和完美假象，通通都打破！
（友情提示：本文有少量劇透情節，但保證不影響正餐口感~可放心閱讀~）
打破"完美女孩"：當艾莎的銀髮在隨風飄揚~
《冰雪奇緣2》中，雙女主艾莎和安娜的服化道都完成度極高，每一套形象的設計也既貼合人物形象、又細節感滿滿~
但Lonelyv最愛的一組，是姐妹花"黑白雙煞"的造型——姐妹雙殺，妥妥的~
當我和一起觀影的朋友說，哇，艾莎真的好美時，她有點奇怪地問我覺得這個造型美在哪裡，我想了想，說，大約因為艾莎的銀髮終於被放了下來。
是的，從2013年的首版"艾莎"形象問世，在每一年迪士尼公佈的系列官方彩蛋中，艾莎的妝容與髮型都是有細微的變化的；到《冰雪奇緣2》，大致有三個階段：
盤發→編髮→披髮。
實則，這意味著一個從"好女孩"、到"壞女孩"的充滿掙扎與鬥爭的解脫的過程——艾莎，最終在徹底解開發辮上的絲繩的那一刻，告別"阿倫黛爾王國的女王"的枷鎖，從此只做屬於自己的女孩！
還記得在《冰雪奇緣》中初登場的成年艾莎的形象嗎？
她出現在自己的加冕典禮上，繫著一件色彩深沉的厚披風，美麗的長髮被高高盤起、一絲不錯亂，誠惶誠恐地守護著自己擁有魔法的秘密。
可這個一貫的"完美"的好女孩，卻壓抑、痛苦、不敢流露分毫真我：因為，自己掩蓋的部分被嘉獎與封神，真實的部分，卻不被承認與理解。
到當她魔法暴露，逃出城堡，決意在所有人之先敞開胸懷接受自己，她一邊高歌"留一點點的距離，讓我跟世界分離；曾經困擾我的恐懼，消失在我回憶…"，一邊扔掉自己的皇冠，發冠松落，自此她一直保持著更嫵媚、柔和的麥穗式的髮辮。
但很長時間內，仍有一份束縛在艾莎的身上：她依舊要做回阿倫黛爾王國的女王，依舊以守護王國和子民為己任——這也是她並不能真正將頭髮散開的原因。
在《冰雪奇緣》中，我們終於看到一個脫去華服、散開銀髮的艾莎形象，她徹底告別了"阿倫黛爾女王"的身份，告別了一切得體與正確，她不再畏懼於"好女孩"的束縛，從此，每一根頭髮絲都只為熱愛著的自由而起舞~
不破，不立——《冰雪奇緣2》做完成的，就是這樣一種在前作基礎上進一步的"打破"：打破一個"好女王"的外殼，艾莎，卻做回了自己夢寐以求的"艾莎"。
打破"愛情拯救"：對一個女人幹事業的最大支持，就是讓男人靠邊站
如果說，《冰雪奇緣2》中艾莎的主線是"溯源"，安娜的主線是"成長"，平分秋色影片的對"自我"主題的核心探討；
那麼，男主角克里斯托夫（安娜的男朋友）的主線則是"求婚"——當仁不讓的搞笑擔當。
他從故事的出場到落幕，滿腦子都在策劃著如何向女友安娜求婚，但由於自己的直男屬性與尋找的助攻不靠譜，笑料百出。
在最接近成功的一次，他一切策劃就緒，卻得知安娜已跟隨姐姐艾莎去尋找真相早已走遠。他為此失落，反思自己在安娜心中的意義，隨後又對兩人的愛情充滿信心，重振信心去追逐愛人的步伐。
但是，無論是對於艾莎的追尋魔法真相中的面對挑戰，還是安娜在形單影隻後被迫成長與承擔，編劇都很巧妙地設計了男性角色克里斯托夫的不在場。
這就有了一絲意味深長的抱怨和調笑：對一個女人幹事業的最大支持，就是讓男人靠邊站~
毫無疑問，《冰雪奇緣2》延續了前作的女性主義色彩，探討的核心命題也是女性的自身成長與認知。
無論是"鳳凰男"漢斯王子（《冰雪奇緣》中登場），還是"戀愛腦"克里斯托夫，男性角色在電影中承擔的更多是反面或是輔助的作用。
- 被王子拯救，不再是公主們的必然宿命；
- 受愛情感化，不再是女孩們認知自己的途徑；
- 以婚姻結局，也終於不再是童話世界的唯一美好。
這是在迪士尼的公主系列電影中一個了不起的節點，是對看著公主故事長大的小女孩最寶貴的教育，更是與現代女性的獨立價值觀相契合的體現。
當婚姻成為一個社會中的女性的一個選擇，而非必然選擇，那麼無處不是人性與尊重高揚的世外桃源——阿倫黛爾。
打破"永恆期盼"：唯一不變的，就是變化本身
影片中還有一個讓我印象深刻的線索性情節，就是安娜和雪寶一直在尋找真相的過程中，追問
這世間有什麼是"permanent（永恆的）"?
最後歷經種種考驗和艱難後，安娜說了一段話，大意是：原來這世間唯一不變的，就是變化本身吧。
不同於姐姐艾莎骨子中就有的一種疏離與孤獨感，妹妹安娜所熟悉且想要維護的，是親密無間的感情與永不分離的承諾；無論在親情還是愛情中，她想要的都是
一種永不改變的安定感。
所以，她會對於"成長"與"蛻變"表現得更多是抵抗、而非嚮往：
一方面，她緊緊跟隨艾莎，不停的強調"你不要丟下我"，既有擔心艾莎的原因，實則亦有對自己的能力並無信心的原因；
另一方面，當艾莎還是狠心與她分離獨自面對危險，且雪寶也意外消逝時，安娜很長時間內是無法接受自己單槍匹馬應對困難這件事的，她抱膝痛哭。
形單影隻時，她開始意識到，沒有什麼庇護是"permanent"的，沒有人可以時時刻刻陪伴她；人生除了組團作戰，也需要有獨自應對的能力。這是一個沒有魔法的普通女孩更需要擁有的力量！
最終，安娜自己對自己說道，我不知道未來會發生什麼，但我想我應該去做眼下，正確的事情。
這一刻的安娜，才開始走出艾莎的光芒，顯現出在日後成為新一任阿倫黛爾王國女王的成熟魅力與果敢魄力。
"世間沒有永遠"這件事就是這樣，既扎心，又開心；既喪氣，又鼓氣；它是走向成熟的必然認知，也可能是新的成就的悄然開啟。
打破"解救孤獨"："孤獨的王國，我才是女皇"
《冰雪奇緣》系列的導演兼編劇珍妮弗·李，講過一個有趣的觀點，她說：安娜是童話人物，艾莎是神話人物。
這個回答就揭開了"艾莎"一角為何擁有如此讓人難以自拔的魅力的神秘面紗：
她就像西方世界的"女媧"！在王子公主們都鍾愛團圓、和解、原諒、信任的童話世界中，孑然一身的艾莎，追求的始終是遺世獨立，因此顯得格格不入。
艾莎是孤獨的，這種"孤獨"或許源於她擁有了魔法，又或許就是一種與生俱來的特質；她永遠沒辦法像安娜一樣毫無芥蒂地融入人群，相反，在人群中侷促不安的她在房間中只有自己的時候才有片刻的真正放鬆——
與喧囂熱鬧保持一定的距離，是令艾莎最為自在與渴望達到的方式。起初扮演"孤獨拯救者"的，是艾莎的父母，他們的方式，是一種"否認式拯救"：給艾莎戴上手套，束縛她的不同，讓她和常人無異。但卻因艾莎的魔法暴露而失敗了。
在《冰雪奇緣2》中，接棒扮演"孤獨拯救者"的，是艾莎的妹妹安娜，她採取的是"感化式拯救"：在愛與親密的基礎上，試圖分享艾莎的每一個想法，參與艾莎的每一次行動。
但安娜也失敗了。艾莎一次次選擇獨創險境，既有擔心妹妹的原因，更有她嚮往於單槍匹馬、縱橫天地的時刻；而安娜，她對於艾莎的愛和情誼，當然沒有錯，但她沒有意識到的是：孤獨，是不需要拯救的，只需要，予以尊重。
艾莎和安娜，是同父同母的血脈相親的姐妹，只是，血緣沒有締造相似，更不滋生理解；艾莎的底色是孤獨，安娜的底色是熱烈，花開兩朵，同樣都是該被欣賞的美好。
就像艾莎對安娜說，橋有兩端，我們的母親有兩個女兒。
好在，在影片的結局，安娜繼任阿倫黛爾王國的女王，而艾莎則成為遊牧民族北地人的首領——她們依舊是深愛對方的姐妹，但更多時候要各自單獨成長與生活；艾莎的孤獨卻得以最大程度的尊重，她從此歸屬於更廣闊的天地。
"孤獨，是生命完滿的開始"，願每一份現世的孤獨，都能被寬容以待，怡然而自得。
《小王子》一書的獻詞中寫道：所有成年人都曾經是一個孩子，只是很少有人能記得這一點了。
當我們以成人的感官與思考，去解讀一部動畫電影時，同樣會不自覺地代入屬於自己的童年記憶：
既有屬於孩童的快樂與歡呼，亦有屬於現實的觸動與共鳴。
這就是一部跨越時代與地域的現象級動畫電影達到的成就——《冰雪奇緣2》，它既屬於每一個擁有最甜美的公主夢想的女孩，也屬於每一位告別了童年、卻依舊未停止野蠻生長的女性自己！
（全文完）
（作者是貨真價實的在讀法律碩士哦，熱衷維權和發函，友情提醒抄襲洗稿者：請謹慎行動~）
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