墨林文化
题主发的图片，是一幅书法横幅，行草书结合，内容是抄写的《增广贤文》上的句子，从笔法、字法、章法上来看，写得比较成熟老辣了，值得肯定。
我们一起来看一下——
- 人无远虑，必有近忧。知我者谓我心忧，不知我者谓我何求？晴天不肯去，直待雨淋头。成事莫说，覆水难收。
- 是非只为多开口，烦恼皆因强出头。忍得一时之气，免得百日之忧。近来学得乌龟法，得缩头时且缩头。惧法朝朝乐，欺公日日忧。
不过细看之下，还是有很多值得提高之处，简要说明如下：
首先，照片上书法还有错字、漏字现象。
比如最后一个字，这是一个“忧”字（繁体），但作者写得不管是当行书看还是草书看都是错误的。另外作者还落了一个字，“免得百日之忧”之“日”字，因为这些纰漏，所以这幅字没有了收藏价值。其实作者可以在落款的时候，将这个所落的字补上。
虽然有个别网友认为“只要字的艺术水平高，功底厚，即使有错字、漏字，也是一幅精美的艺术品”，其实这是一厢情愿的想法，书法界和收藏界的主流看法并不如此。
其次，这幅书法习作有很多字重复，写法雷同，缺少变化。
比如见红色标记的“头”字，先后有三处是雷同，“缩”字紧挨着两字雷同，“忧”字、“得”字也有几处雷同，若注意一下变化则会更好。
书法创作中，字的雷同不算错误，但是普遍会认为呆板，缺少变化，书写技巧不够丰富，因而也会影响到对作品整体艺术性的评判。
最后，作者有很多字的行草书写法值得商榷。
比如用红色标准出来的“头”、“缩”等字，作者是将楷书的笔画连接起来当做行书，这种写法不可取，笔画也会显得繁琐不够简洁。
唐张怀瓘《书断》认为：“行书者......即正书之小讹，务从简易，故谓之行书。”该论断指出行书的核心要旨就是——简化。
从书圣王羲之的行书实践也可以看到，都是在不消弱文字辨识性的前提下，合理简省，创造出简省笔画的写法，表现出超常的艺术造型能力。所以我们在写行书的时候，宁愿写得简洁，切忌写得繁琐拖沓。
一家之言，欢迎各位方家留言交流，共同进步。
麓风轩
作品有明代董其昌的影子，笔力刚健，字有力透纸背之感；通篇灵动跳跃，笔画之间粗细对比颇多，或厚重如山石，或细劲如枯藤。正所谓“咸鱼白菜，各有所爱”。我虽然不喜欢这种书法风格，因为笔画看起来迟滞紧绷，没有行云流水之感；然而，我又不能不给予肯定，因为一个人如果没有一定的书法造诣，肯定写不出有这般笔力的字。
再细看单字，作者以画代写，把国画中的写意技法运用到书法中，是以枯笔较多，又仿佛有宋代米芾的影子。
评价一件书法作品，如果要吹毛求疵，任何人都能说出一大堆问题来，只是这些问题通常都带有主观性。所以，我们无论是欣赏书法作品还是其他艺术品，都得把重心放在整体上面；只要整体气韵生动，且符合收藏者的审美要求，那至少是一件“中品”。
{!-- PGC_COMMODITY:{"commodity_id": "3376014918733157472"} --}倚斋听风雨
写掉一个字了。
“免得百日之忧”写成“免得百之忧”了。
另外好像有点行楷和行草混搭。
大悔忆智冰
写的很好，结体，布局都很有章法。只是还是比较拘谨。尚未达最高境界！
xiuzhu修竹
单看这幅作品作者还是有一定的功底的，如果能在流畅些，韵动些，章法布局再变化些会更好！
张世锋书法课堂
不喜欢这幅作品。书家下过功夫，临帖时间不会短，但只是照搬了些古帖的字。我个人喜欢头条赵立志的，不是给他打广告，是他的字有书法的最高境界，熟后生，有时间搜搜看看吧，还有一个叫老三书法的，也在头条里，他写得参差不齐，却很有味道，甚至没有章法，秃笔生磕，却让人欲罢不能。
苏说果语
字是真的很不错，但遗憾的是漏字及错字(应是“晴天”，而非“晴干”吧)，使本来不错的作品变废品(涂改补漏一下未尝不可)，如果高点要求，则略嫌同字雷同，缺变化。但若为变而变实也不可取，不如不变。并非人人都是大师(当今社会最不缺的就是大师，还是别当大师吧，这已经差不多是贬义词了)，总体来说，比书协中大多数伪书家强很多了。
平安阿敏
没有人在看得起这种自然书写状态了！可能只有我这种热爱书法又不以书法为生的人才会有了！
老三供热环保锅炉
免得百(日)忧，不是百(之)忧。字写的不错，只是不能出现错误，难免让人贻笑大方。
王子的身份
潇洒自然不做作，就是同字没变化这点不好，书法中混合字体是可以的
