博物馆里的文物、展览以及博物馆本身
都有许多让人好奇的地方
今天东昌旅游就带您了解一下
那些关于博物馆的“冷知识”
1.青铜本来是啥色？
相信很多朋友应该都知道
「青铜的本色是金色」
但对普罗大众而言
仍有不少人对此感到疑惑：
怎么会是金色？
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其实，
“青铜”是现代的叫法。
古代可采的铜矿资源非常稀少，
冶炼也很不易，
再加上高纯度的铜在制成之初是黄色，
所以古人就把铜也叫做金，刻在铜器上的文字就是“金文”。
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西周毛公鼎 台北故宫博物院藏
古人在打造铜器时，
会按照不同比例将铜与锡、铅等金属混合，
比例不同制作出来的器物颜色、
硬度等也会有所不同。
这些铜器在传世和埋藏的过程中会受到氧化，
或与酸碱盐等物质发生化学反应，
所以它们常带有“红斑绿绣”，但其本色却是金黄色。
河南博物院藏 王子午鼎
2.铜镜的正面到底长啥样？
为什么博物馆里的铜镜都不给看正面？
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齐家文化 几何星纹铜镜
唐 龟鹤铭文铜镜 安徽省怀宁县唐墓出土（两墓各一半）
铜镜诞生于三四千年前，
起初人们把它当做祭祀礼器来用，
后来逐渐发展为：
用于陪葬、辟邪、赠礼、照影等。铜镜不仅有实用价值，还有很高的观赏价值。
唐 嵌螺钿人物花鸟纹铜镜 国家博物馆藏
唐 月宫镜 故宫博物院藏
现已出土的铜镜大都造型丰富，
不仅有圆形的、菱形的，
还有葵花形的和八卦形的；
铜镜背后的纹饰也很多样，
既有花鸟异兽、人物造型，
也有文字、图形等。
雍亲王题书堂深居图屏·裘装对镜轴 故宫博物院藏
但当去到博物馆时却只能看到铜镜的背面，
并且还有“古镜不能照今人”的说法
这又是什么道理呢？
答案还是得从它的材质里找，
铜镜是由铜锡按1:1的比例打造的，
而铜锡合金的物件经过上千年的洗礼，
大都会变得锈迹斑斑。
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唐 海兽葡萄纹镜 故宫博物院藏
这些铜镜昔日光滑明亮，
现在早已“没脸见人”，
幸好背面还有精美的纹饰，才不至于沦为“平庸之辈”。
所以博物馆的工作人员在摆放铜镜时，
都会将其背面朝外，对观众来说，
这才是最佳的观赏角度。
3.临摹本复制品没啥好看的？
大家去看展的时候肯定有在展牌上见到过，
“临/摹本”“复制品”这样的标注，
一些对原文物有执念的观众，
常常会对这类展品嗤之以鼻。
但如果他们知道了复制品的来之不易，
也许就能理解其存在的意义了。
一般陈列的复制品需要在外形上与原件分毫不差，要求更高的连材质、轻重等都要基本一样。
以书画类作品为例，
最常用的是人工临摹法，
这种方法要求临摹者一定要忠于原作，
即便原件有残缺也不能创造发挥。
那么临本和摹本又有什么区别呢？
明 唐寅《临韩熙载夜宴图卷》局部
重庆中国三峡博物馆藏
清 丁观鹏 摹顾恺之洛神赋图卷 局部 台北故宫博物院藏
临是指把原件摆在一边看着写（画），
相当于“依葫芦画瓢”，
而摹就是影写，
一般是用薄纸(绢)蒙在原作上面写（画）。
所以临摹的人本身也都是功力深厚的大师，
因为他们高超的艺术水平，
和对原作“形神兼备”的忠实还原，
那些摹本也都成了留给后世最珍贵的证据。
4、博物馆为什么不让拍照？
在参观博物馆的时候，
我们有时候会遇到一些小提示“请勿拍照”，
稍微好点的会“请勿用闪光灯”。
那这究竟是什么原因呢？
主要因为四个方面的原因。
1、从版权方面考虑。因为有的临时展厅展出的是私人收藏的文物；另一方面博物馆的陈列形式；由于是工作人员自己设计的，付出了劳动。如果拍下照片，被别的单位、个人模仿就损害了该馆的利益。
2、从文物保护的目的出发。字画、丝绸等文物很容易受闪光灯光波的破坏。
3、从安全的目的出发。有人完整拍下展厅的方位、结构，给犯罪分子提供了便利的作案条件。
4、保证有良好的参观环境。有人为了拍照而给别人带来参观不便。当然，有些文物比如雕塑、青铜器、陶瓷、印章等不易受光照损坏的照片，在不影响别人的情况下是允许拍照的。不许拍照的个别文物，如果参观者不使用闪光灯，一般也不干涉。
5、孩子适合哪些博物馆？
首先我们要知道，
并不是所有孩子都喜欢博物馆，
要以兴趣为导向的选择孩子所能接受的。
1、自然类、艺术类、科技类的博物馆
这类博物馆往往有很强的参与性和互动性，有的可以让孩子看到五颜六色的新奇标本，有的可以激发孩子艺术想象力。
2、遗址类博物馆
这类博物馆没有将展品封在厚厚的玻璃后面，像故宫、像兵马俑博物馆、像洞穴，这些地方不要求孩子完全的安静，有的可以在其中奔跑走动，也不失趣味性。
3、历史类博物馆
让孩子了解历史了解文物，当然前提是家长对相关知识的解释要准备充分。
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