中国文学要走向世界，显然不是一件容易的事。这一方面是因为中文翻译成其它语言时，要保持美感难度较大；另一方面也是我们的文化传统本身就比较特立独行，在很多文字都阿拉伯化后，汉语却一直保持着横竖撇捺的方块字形。
2014年巴西世界杯期间，莫言应邀去观看，期间提到中国文学，莫言表示虽然他得了诺贝尔奖，但中国文学仍未走出亚洲。说这席话时，莫言的表情颇为无奈。莫言这话虽然不太好听，但关于中国当代文学有一位德国作家说得则更加直接，此人名叫沃尔夫冈·顾彬。
顾彬是德国最有名的汉学家之一，同时也是一名作家和翻译家，之所以会取这个名字，正是因为他热爱中国文学。他翻译的《鲁迅全集》、《中国诗歌史》等作品，受到不错的评价。顾彬曾在中国进修过汉语，主职是德国波恩大家的教授，以教授中国文学为主，也曾任中国几所大学的客座教授。
2013年，因为翻译中文作品方面取得的成就，顾彬拿下了德国最高荣誉的翻译奖“约翰·海因里希·沃斯奖”，光是奖金就有十几万人民币。靠翻译中文拿奖的顾彬称自己从22岁读到李白的诗歌起，就爱上了中国文学，并给自己取了中文名顾彬。
然而，就是这样一个德国作家，却把中国文坛几乎批了个遍。早在2006年，重庆某报社就登出了一篇名为《德国汉学家称中国当代文学是垃圾》的文章。对此事，顾彬也做了解释，他称这话是他听一位中国作家说的，他不过是向公众转诉出来了而已。本来此事就算过去了，可是后来甚至指名道姓了地谈起了几位当代文坛巨匠，莫言金庸他都没放过。我们看看他都说了些什么：
1、谈起金庸：看金庸一部等于看了全部
说看一部等于看了全部，显然指的是金庸先生的作品没什么创新性，每一部都比较雷同。同时，他认为一部作品是否成功要看文字是否优美，情节和故事性是次要的，而金庸的文笔较差，中国人之所以会喜欢是因为它令大家因传统文化感到自信。并且他也指出，金庸的作品在德国连译本都没有，西方人也不太读。
对于顾彬先生的这番议论，笔者是尊重的，毕竟作品写出来就是让大家评说的。但是观点上，却很难让人苟同。金庸的小说是通俗文学的一种，他与大家所谓的名著本来就是不同类型，无法比较。而且通俗文学中也是有精品的，比如《水浒传》等作品。小说与诗歌、散文不同，过分强调文笔而让文字缺乏情节性，显然是不合适的。
2、谈起莫言：无法与伟大的作家相提并论
关于莫言，顾彬曾说过很多。首先，他表示莫言的作品是自己翻译介绍至德国的，但德国的作家们并不喜欢，原因是莫言在讲故事。他认为用章回体讲故事这种写作手法，已经是过去式了，主流的德国文学现在都是一本书重点写一个人，但莫言的作品写几十个人，这是让人接受不了的。
对于顾彬的这一论点，笔者仍然无法赞同。小说会有很多写法，《百年孤独》是世界公认的经典作品，它讲的是7代人的故事，其中人物之多让很多人看一遍都记不住，这种写法怎么就过时了呢？或许德国文学的风格走向已经发生了变化，但不能因此就认定如今莫言这种写法不对。
除了金庸，顾彬还指出过余华的毛病，甚至把这些问题上升到中国当代作家这个大群体，并得出一个颇为令人不解的结论：当代中国作家之所以语言上有各种问题，是因为他们外语不太好，外国原著读不了。这个论点其中有一点确实是真的，我们当代最顶级的几个作家莫言、贾平凹、余华等，甚至包括已经去世的路遥，都是本土老作家，学历都不算高，外语也确实不好，但他们的作品都是有看头的。至于中国作家要写出好作家，就一定要读外国名著的论点，显然是站不住脚的。我们文化灿烂的唐宋时期，李白、杜甫、苏轼并没有读过外国作品，显然顾彬的话是站在欧洲的角度来看中国文学。
当然，我们要感谢顾彬指出我们当代文学中存在的一些问题。只是作为一个有地位的学者，应该明白评判作品及作家的水平，标准都不是唯一的，拿欧洲甚至只是德国文学标准来评价我们的文学，显然并不客观。最后笔者想说，好与坏其实是见仁见智的事情，笔者也相信他是因为爱好汉学才会有如此多的思考，也欢迎大家就此讨论，期待我们当代文学走得更远。
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