上一次，潤揚介紹了古箏界的“大漢”——山東箏派。
今天，為大家帶來古箏界的傳奇“中州古調”河南箏派。
河南箏派以河南南陽為中心，流傳範圍很廣。因河南地處中原，古稱中州，河南箏樂又稱中州古調。在東漢，光武帝建都洛陽，而北宋建都汴梁（即今之開封），在河南地區，而在這個地區早就流行著民間音樂“鄭衛之音”，秦箏隨著遷都流入河南，和當地民間音樂“鄭衛之音”融合發展成為後世有名的中州古調。
汴梁，今開封
箏派特點
河南箏在演奏上有一個很大的特點就是右手從靠近琴碼的地方開始，流動的彈奏到靠近嶽山的地方，同時，左手作大幅度的揉顫，音樂表現很富有戲劇性，也很有效果。在河南箏中，把這一技巧稱為“遊搖”。
河南箏的音階特點，多用變徵而少用清角，“七音、六律以奉五聲”。旋律中四、五、六度的大跳很多，於清新流暢中見頓挫雄壯；頻繁使用的大二、小三度的上、下滑音，特別適合中州鏗鏘抑揚的聲調，使箏曲具有樸實純正的韻味。
在
演奏風格上，不管是慢板或是快板，亦無論曲情的歡快與哀傷，均不著意追求清麗淡雅、纖巧秀美的風格，而以渾厚淳樸見長，以深沉內在慷慨激昂為其特色。在傅玄《箏賦·序》中對河南箏曲的評價是“曲高和寡，妙技難工”。
“以韻補聲” 是河南箏派的最大特點，主要表現在獨特的延音處理和顫音、滑音運用上。左手按至音位，彈弦時略退少許，迎音迅速滑上，快無痕跡。
代表曲目
《哭周瑜》《嘆顏回》和《蘇武思鄉》
代表人物
曹東扶
其一生致力於河南大調曲子的演唱、改革及板頭曲的整理加工，由於接受了豐富的民間音樂薰陶使得他的演奏如同演唱，非常強調左手各種顫音及滑音的變化，演奏時而高亢激昂，時而如泣如訴，大喜大悲，非常具有特點，代表曲目有：《打雁》《陳杏元和番》並創作多首樂曲，如：《鬧元宵》《孟姜女變奏曲》《劉海與胡秀英》等。在專業音樂院校任教的數年間將河南箏曲推上更高境界，是河南箏派中最具代表與影響力的人物。
王省吾
受祖父影響，八歲學唱大調曲子，十二歲開始學箏，演奏上受泌陽大調曲子的影響，風格較古樸、典雅、淳厚。將河南箏曲系統地、全面地傳播到西北，所傳曲目有：《花流水》《漁夫樂》等。
任清志
十四歲時師從趙均安學習大調曲子演唱及古箏演奏。由於記憶力佳、刻苦勤奮，曾享有“一彈驚四起，三唱萬家樂”的美譽。演奏風格熱情奔放，極具舞臺感，多年的伴奏生涯使用長又厚的指甲，運指剛健有力，自成一家，具有濃郁的鄉土氣息，有別於曹東扶的細緻、王省吾的古樸。
曾創作改編多首樂曲，如：《新開板》是在《山坡羊》的基礎上發展而成的；《幸福渠》在河南箏派的傳統技法上配以大量的刮奏運用，表現“大躍進”時代人民興修水利、積極向上的精神面貌。另外喬金文作曲，由其演奏、潤色的《漢江韻》，至今仍盛傳不衰。
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