“对酒当歌，人生几何！”由靳东、蒋欣、李宗翰、李乃文等联袂主演的热播剧《如果岁月可回头》道出了人们心中愿有岁月可回首的恒久希冀，耐人寻味。该剧从中年失婚的社会话题切入，呈现了三个家庭笑泪交织的悲喜生活。剧中人物面临的选择和探讨的话题具有普遍性，比如，离异后该不该告诉老人和孩子，如何承担家庭重担，离婚和复婚该不该“广而告之”？人到中年究竟能不能换一种活法？
日前，由天地出版社出版的该剧同名小说在各大平台预售情况十分火爆，很多读者也正翘首期待该书到手。那么，剧改小说《如果岁月可回头》有哪些隐藏的彩蛋？其创作的难点在哪？如何突破对人物细节的刻画？就此，《读者报》独家专访了同名小说《如果岁月可回头》剧改作者谭以牧，在与他的对话中，我们了解到小说背后的诸多故事。
△《如果岁月可回头》剧照。
■享受角色刻画细节的过程
读者报：写这部小说，您最大的感触是什么？
谭以牧：《如果岁月可回头》是一部对中年人的生活困境极具洞见的现实题材作品。故事从三个都市中年男性的突然失婚开始：为人洒脱孤傲、仗义豪情、崇尚自由的高级白领白志勇，因未按照妻子景雅的意愿“做一只忍受家庭纪律的温驯小绵羊”，被她强行离了婚。离婚后的白志勇恣意妄为地想要做自己，却因醉酒搞砸了发布会，一夜失业，再次陷入人生低谷。不善言辞、老实憨厚的厨界大拿黄九恒原本拥有一个幸福温馨的家，却骤然发现，他的宝贝女儿竟然不是自己亲生的，妻子林响将这个秘密瞒了自己十一年！温文尔雅的大学教师蓝天愚，万未想到妻子上官慧竟然已精神出轨长达半年，只因她在婚姻中再也感受不到激情……三个“老男孩”主动求新求变，向年轻人靠拢，试图换一种活法，重新出发。虽然在寻找新生活的路途中遭遇许多困难，但三个人的信念没有动摇。
生活就是一个接一个地解决问题。而在感情的世界中，未来的许多意料之外的事情，其实都埋在从前不被关注的细节里。
读者报：时下，都市题材剧备受关注，但如何让小说的情节不落俗套，对人物细节刻画是否到位却是一个难点。
谭以牧：是的。不过《如果岁月可回头》本身有一个很优秀的剧本，在情节的不落俗套上，编剧已经做到了，所以相对来讲我的挑战并不大。我更多的是在理顺情节的基础上写出镜头之外的情绪与思考，写出各个角色纠结、矛盾的一面。
因为我很喜欢这样的角色设定，所以很享受刻画细节的过程。当然，也会遇到瓶颈，那个时候，我用的是设身处地的极限思维方式，也就是如果我落入那样的情感状态下，会怎么想，怎么做，这样来寻找破局的关键点。
△《如果岁月可回头》剧照。
■写作者其实是生活的观察者
读者报：描写家庭伦理的小说很多，您觉得《如果岁月可回头》的特色在哪里？
谭以牧：《如果岁月可回头》的特色就是，主人公们颠覆生活，是为了以后的生活不被琐事颠覆。归根到底，还是每个人都在追求更好的生活。
在这样的基调下，注定了他们的结局不算太坏。毕竟，表面上要远离，可骨子里对感情又不放弃的特质，让他们有所领悟，并最终回归家庭。
读者报：很多小说的男主角只有一个，这部小说有三个，您觉得最大的挑战是什么？
谭以牧：要同时完成多个角色的思维转换，这是个不小的挑战。
写作的时候，我先快速地写完，然后花费大量的精力进行逐一修改。融入了很多的心血，最后的成品，我自己很满意。
读者报：有人说很多小说里面的角色，其实就是作者潜意识中自己的另一面，对此，您怎么看？
谭以牧：小说的角色，有典型性，可因为涉及的角色众多，都得作者来塑造，所以又是在写众生相。如果真像别人说的把角色对应成作者潜意识中的另一面的话，那作者的另一面是不是显得多了一点？可能就某部特定的作品而言，某个特定的角色会代入作者自己的影子，但这一招不能常用，也没法常用。写作者就是生活的观察者，大多采用的是嫁接法，而不是亲身经历法。
△《如果岁月可回头》剧照。
■有争议就会有思考，有思考就会产生价值
读者报：这部小说传递的婚姻价值观是什么？您又是如何看待由此引发的争议呢？
谭以牧：我觉得传递的就是两个字——理解。现实生活中，虽然“理解”这两个字的价值大家都懂，可要大家时时践行，又特别不容易。如果一开始就足够理解，怎么会出现后面的矛盾与挣扎？后面发生的种种不愉快的事，一定是前面的某一天埋下的种子。它悄悄地生根发芽，然后在某一天变得不可收拾。
我觉得争议是普遍存在的，不只是这一部小说会有。毕竟众口难调。好在有争议就会有思考，有思考就会产生价值。
读者报：典型性是作品艺术性的重要标记，您觉得《如果岁月可回头》里面的人物具备典型性吗？
谭以牧：《如果岁月可回头》里面的人物非常有典型性。我们看了剧就知道，人物的典型性上，主人公白志勇、黄九恒、蓝天愚三人性格各异，有别于众人又依稀有些影子；情节的典型性上，颠覆又回归的场景让人记忆犹新；细节与情感的典型性上，人到中年，更多的是对琐碎生活的思考……这部剧如果隔几年再回过头来翻看的话，现在的年轻受众可能会有不一样的感悟。
△《如果岁月可回头》剧照。
■场景转换是剧改作品的难点
读者报：您认为作品所反映的社会生活是否真实？深广程度如何？
谭以牧：艺术来源于生活又高于生活，现实中不乏这样的例子，在影视表达上，导演及编剧又融入了多元化的思考。从我在剧开播以后了解到的情况来看，大家还是觉得挺有共鸣的，至少身边就有这样的人存在，这说明整个剧组是下了很大的功夫的，用典型的故事人物，真实的社会生活，让大家在追剧的时候有话题也有动力。
剧组就白志勇、黄九恒、蓝天愚这三个主角的个性做了极深的挖掘，要达到思想的转变，浅层次地挠痒痒那肯定做不到让人信服。同时，三个主角的个性又具备一定的延展性，看到他们，会觉得身边确实经常有这样的人出现。也就是说，在深广度上都体现得不错。
△作家谭以牧。
读者报：您觉得影视剧同名小说，跟影视剧相比，有哪些难点？您是如何突破的呢？
谭以牧：影视剧同名小说与影视剧，本就是两种不同的表现形态。影视剧同名小说扎根于影视剧，在镜头语言转化成小说语言时又加入了作者本身的思考。这其中的难点有很多，比较大的难点一是场景的转换。
大家都习惯了镜头的切换，但在小说里，像剧集里频频转场会让人觉得很突兀，所以会将多个镜头串联起来集中描写，这需要在充分嚼透剧情，又特别考验自己的表达能力。
另外，镜头语言与小说语言的转换比较难处理。
影视剧是台词的艺术，以大量的对白推动剧情的发展，小说中需要做一些取舍，将对白中的情绪以另外的方式表达出来，同时又要留足一定的想象空间，确实需要花费不少的心思。
在处理这些困难时，我的处理方式是以不同的角度写几个版本出来，然后自己进行取舍与补充。好在自己写了十多年，写作又是一个熟能生巧的技能，所以这些困难还是比较容易克服与突破。（读者报客户端记者 何建）
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