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《光與真的旅途》是電影學博士、知名影評人蘇七七的第四本影評集。全書分上、下兩輯，分別收錄了作者觀看國外經典電影以及中國具有影響力的電影的評論文字。上輯所選電影均是世界電影大師——包括伯格曼、塔可夫斯基、費里尼等導演的經典之作；下輯所選影片多為青年獨立電影，是實踐作品，也是在電影愛好者中產生過巨大影響力的作品，包括一些爭議性作品。
書評
作為一本影評集，《光與真的旅途》的風格是如此“私人化”。它是電影學博士、影評人蘇七七的第四本影評集。透過這二十四則電影筆記，彷彿讓我們看到了隱於書後的親切溫柔、自在從容、娓娓道來個人體悟的作者本人。
看完這本書，誠如毛尖在序言中所說，就像我們跟隨著作者，重新走了一遍電影史。
書內容分為上下兩輯。翻看上輯所選入的電影片名，真替作者捏把汗——是伯格曼、塔可夫斯基、費里尼等大師級導演的經典藝術電影作品。但令人詫異的是作者毫無懼色，發出很多自信篤定、不容置疑的論斷，讓人心生敬佩這份果敢豪情。
在上輯中，作者寫到“費里尼的靈動之氣無人能及，而且他總是那麼堅決地不讓人失望。這一點與伯格曼、塔可夫斯基都大不相同”。她評論導演侯麥“永遠都雅緻婉轉又一針見血，總能提供最好看的畫面與最好的解釋”。在《呼喊與細語》中，是她對電影人物的解讀，她認為艾格尼絲是“如同一個天使”的“一種理想”，瑪利亞則“淺薄、空洞，就像裙子上的層層蕾絲”；整個電影在她看來“像是從一個幽暗的隧道進入身體情感的痛苦核心，它顯得直接又結實、規整而豐富”。
伯格曼及《呼喊與細語》海報
這些論斷有趣而靈動，敏銳而富有洞察力，啟人思考。而這份可愛的自信的背後，是作者隱藏的巨大閱片量和查證的一手資料在提供最強有力的後援。
我們可以在作者孜孜不倦的對電影的探索中感受到她對電影的強烈熱愛，她是如此沉迷此般思維上的享受。哪怕是她引用了伯格曼訪談錄中所言，“電影只是一種遊戲，一種發洩方式——不是理解力——也不是理智”，但顯然，作者情不自禁地沉迷於對電影的“理解”，這種探索精神何嘗不是一種動人的抱負呢。
在下輯中，所選影片多為華語電影。既有產生過巨大影響力的作品，也有一些有爭議性的作品。熟悉的味道依舊是作者自信篤定的論斷和大量的閱片基礎加大量一手資料的佐證。但和上輯明顯不同的是，在下輯中出現得更多的是作者肯定電影某些價值的同時，對影片存在的問題的質疑和對社會現實的關注。
《帕特森》電影劇照
特別喜歡作者在《四個春天》一文中對導演陸慶屹父母的一段評價：“藝術的天賦、樂觀的態度、勞作的習慣、豐沛的情感，這些東西混融著落在生活中，形成了一種詩意——他們的生活，不是對詩意的追求，而是詩意本身。”讓人不禁想到賈木許的電影《帕特森》，寫詩於這個平凡而普通的公交司機帕特森而言就是疲憊生活的英雄夢，“能對抗時間的，唯有藝術”。
（《光與真的旅途》蘇七七/著，廣西師範大學出版社 2020年1月版）
配圖：書影、劇照
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