誰也沒有想到《成化十四年》會因“編劇控訴劇方魔改”這一話題登上熱搜榜單，畢竟這部劇自開播起，除了第一天因男主人設以及貌似加女性的事情引發群嘲外，此劇可謂是高調開播，默默糊掉。
這次編劇維權，令《成化十四年》以一個頗為尷尬的方式出圈，著實有點難堪。
先簡單陳述一下事情原委，在社交平臺上發文的編劇網名依依Heily，是一名剛工作4到5年的新人編劇，早在15年時她就接到了改編《成化十四年》的單子。起初，她定下“耽改不加女主，不顛覆人設”的創作思路，足足花了1年時間進行劇本再創作，最終拿到了3萬元左右的酬勞。
雖說價格不高，但想到能以一個新人的身份被官方署名她就忍了。結果後續她的名字不僅被剔除，而且劇本被改得不像樣子，在溝通不恰的情況下，她選擇站出來控訴劇方。
以上是依依Heily的自述。不過，這次大家並沒有站在這位新人編劇的立場上，相反罵聲不斷，一部分人表示她是見《成化十四年》糊掉了，出來踩一腳；也有人說一個剛出社會的大學生能這樣的待遇已經不錯了，新人編劇都會遇上此類問題，自己不謹慎怪不了別人。
確實，依依Heily沒有與編劇工作室簽訂合同實在太大意，維權成功的概率著實不大。目前縱然上了熱搜，她的控訴文章轉發僅幾千。
著名編劇史航好心留言：“未曾簽署合約，太天真了，等待後續真相”，大多同為編劇出身的人會安慰支持一下她，而很多路人則抱著吃瓜的態度，“難怪這個劇那麼爛，原來劇本被亂改了”，另外還有部分聲音是：“哪個行業不是這般，新人留點心眼吧！”。
而後，《成化十四年》的某位編劇以一紙聲明回應此事，總結意思就是—她寫的劇本沒有用，所以不存在署名之爭，劇方沒有跟她聯繫過。
換句話說，依依Heily就是編劇工作室的外包編劇，或者說是某位編劇想要找位廉價的“槍手”，答應給對方署名後又失信。
至於為何失信？還要從依依Heily的長文聊起，她在文中提到自己寫的劇本交出來是35集，播出後完全不一樣，拍攝期間劇方自帶編劇進組，很多戲現場被改掉。
那麼臨時加入的編劇擠掉了她的姓名？真相是這樣嗎？現在全部事實尚未浮出水面，不好下定論，但可以肯定的是國內編劇行業真的太不規範了。
《成化十四年》的劇本魔改，男主唐泛個性弱化，破案細節簡單化，原本夢溪石的小說根本無需大改就可憑劇情吸粉無數，如今拿下豆瓣5.5分該怪誰？編劇嗎？演員嗎？導演嗎？
現在看來都不是重點，資方才是關鍵。按照汪海林所說，編劇在劇組最沒地位，誰都可以過來改劇本。
想象一下，當一個人物被七零八落的片段拼湊起來，何談完整性？而影視圈改人設、加戲的情況著實不少見。
像網劇《東宮》也曾傳出劇本亂改的消息，原先有4位編劇給整部劇寫好大綱，然而後加的六位編劇沒有跟前四位商量就擅自改動人設。
因此，你會看到人非草木李承鄞，要不是陳星旭的演技好，李承鄞這個人物恐怕要被罵寫崩了。
但把鍋全甩給後面的6位編劇又不妥帖，因為他們大多是聽從資方的安排。
還沒有播出的《山河月明》，光因片花加了一個蒙古公主白月光就被歷史粉痛罵，負責該劇的編劇回覆網友：“資方過稿就行，編劇在線卑微”。
《香蜜沉沉燼如霜》播出期間，羅雲熙因戲份偏多被全網暴力，時過境遷，我們再來重新審視這部劇，明明加戲的是魔界CP，彼時陳鈺琪與鄒廷威都沒有名氣，沒有權利也不敢加戲，唯一的解釋便是—資方要注水拉長劇集賺錢，編劇被迫創作，奈何筆力不行。
碰上懂戲的投資方，可能只會讓編劇給配角加戲注水；遇上不懂戲的投資方，劇本可能就要被“指手畫腳”。
資本為大，演員次之，導演排後，編劇墊底，行業生態如此，我們口口聲聲要寄刀片給編劇，實則寄錯了人。
而當依依heily出來維權時，很多人的口風卻是：“編劇圈向來水深，存在即合理，自己沒有社會經驗只能自食惡果”。
But，存在即合理的前提是某件事情符合人的理性邏輯—真、善、美，因此新人編劇雖然因經驗不足被騙，但她維權的做法是合理的，看客們應該站在客觀的立場說話，這樣爛劇才會越來越少。
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