不同板式唱腔的衔接
慢板转快三眼、转原板
这种转法，一般都要通过过门，两句或更多句的慢板之后，转到快三眼或原板了。
这里所要注意的是扎大的打法，必须把下面稍快的节奏交代得清楚、准确。
如果不转快三眼而仍是慢板过门，则一般不采取这种打法，而是：
节奏也是平稳的。
慢板转原板也是如此：
所以，凡是慢板通过过门转快三眼、原板过渡的，一般都打扎大乙，并掌握“往前催”一些（就是稍快）的节奏，也有打扎多大的，似乎不如扎大乙，因为在强拍的后半拍上音响太弱，而这里正是需要强调的，以此明确节奏之稍快。
慢板转原板有不少是通过行弦的，如《文昭关》、《宿店》、《生死恨》等，慢板转行弦，行弦转原板的打法在下面有关行弦的章节里专门讨论。
快三眼转原板，没有明确的界限，因为这两个板式本身界限就不太分明。例如旦角的西皮唱腔无所谓快三眼，慢板快一些就是原板；老生的二黄快三眼快一些就是原板，所以没有明确的衔接和更替的界限。老生常有以快三眼过门起头而张口唱原板的，或是一句过后稍渐快就成了原板。例如《李陵碑》杨继业唱七郎儿回雁门搬兵求救。
作者：杨晓辉，男，1949年出生，上海市人。中国戏剧家协会会员，国家一级演奏员。1961年考入京中国戏曲学较，1969年毕业，专业司鼓。1969年—1971年，在北京中央音乐学院进修作曲，得到著名音乐理论家、作曲家吴式锴等老师的教授。为后来的音乐创作打下了重要基础。
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