近年來流行一個詞：工匠精神。不難理解工匠精神，即：以無旁騖之心，專注之、研習之，成為技藝超群者。藝術的“藝”字在《論語》裡即技能也。藝術領域的工匠精神是人類構建精神世界的偉大力量。
攤開日本文化的畫卷不難發現，其中最使人無法忽略的兩個字便是“工匠”。工匠精神體現在日本文化中的方方面面，從流傳數百年經久不衰的四大古典戲劇，到近現代的流行文化，“工匠”二字是其枝繁葉茂最重要的根基。
而現代藝術中最能體現其精神的便不得不提日本的寶冢歌劇團。
寶冢歌劇團是1914年由日本阪急企業創始人小林一三創立的歌舞劇團，是全日本乃至世界都享有盛名的大型舞臺表演團體。一直以來，寶冢歌劇團都是以女子演員歌舞表演的形象示人，因此對於寶冢不熟悉的朋友會誤以為這是一個現代女子偶像團體，而實際上寶冢歌劇團已經有超過百年的運營歷史！
早在1913年，當時的日本箕面有馬電軌公司為了提高線路的搭乘量，決定成立一個完全由未婚女子組成的歌舞演出團體，這便成了寶冢歌劇團的前身，因此人們也戲稱寶冢為“鐵路文工團”。而這一充滿戲劇化的曲線救國舉措則打開了寶冢歌劇團的傳奇篇章。
寶冢的成功不是偶然，則要歸功於它獨特的運營機制。劇團將所有演員分成“花、月、雪、星、宙”五組，採用當家明星（TOP）制度，每組都會有“男役”和“女役”兩名當家藝人，擁有森嚴的選拔制度。而所謂“男役”，則源自於只招收女性演員的建團傳統，使得所有舞臺上的男性角色都要由女性反串扮演，因此要想達到比現實生活中的男子更帥氣的外形與氣質，便要求“男役”在生活中時刻保持男子的形象，甚至是生活習慣，而這一變可能就是十幾年，直到退團之後才能迴歸女子形象，箇中艱辛，可想而知。
除了十年如一日的打磨，工匠的背後還有兩個字，那就是傳承。每期學員“退役”之後，都要有新鮮的血液輸送進來，因此寶塚歌劇團有著一套極其健全，也極其嚴格的演員培訓系統。每個人在入團成為正式演員之前，首先要考入寶冢音樂學校，淘汰率之高，甚至有著“東之東大，西之寶冢”的說法，而後進行聲樂、樂器、樂理到各種舞蹈，芭蕾、踢踏、古典、現代、拉丁等等長達兩年的全面學習，之後才能成為正式的寶冢演員。
如今的寶冢歌劇團已擁有400餘名成員、4000餘名畢業生，成為在全日本乃至世界都享有盛名的大型舞臺表演團體，也是全世界演出回數最多的歌舞劇團。
面對寶冢的成功，驚歎之餘，還有很多值得我們反思和學習。因此，為了更好的交流和互鑑中日兩國的優秀文化，
第20屆“相約北京”國際藝術節邀請到前雪組男役TOP高嶺吹雪，前月組娘役TOP麻乃佳世，前雪組娘役TOP舞風莉蘿以及另19名精選的寶冢歌劇團OG演員來華演出，於2020年1月10-12日在北京天橋藝術中心與大家見面。
上半場
《劍與愛的光芒〜愛著拿破崙的女人們》
演繹了拿破崙從埃及遠征到俄羅斯，最終被放逐到厄爾巴島的時代俯瞰。
通過拿破崙的弟弟呂西安，他忠誠的臂膀繆拉特，以他最貼身男性們的立場，道出英雄身姿。通過妻子約瑟芬，波蘭情人瑪麗，使他陷入剪不斷理還亂的愛情糾葛，講述戰火中英雄的愛情故事。
下半場
寶冢歌劇團OG歌舞秀
曲目：（日/中）
ごらんなさい / 《請君觀賞》
（選自寶冢音樂劇《凡爾賽玫瑰》）
ばらベルサイユ / 《凡爾賽玫瑰》
（選自寶冢音樂劇《凡爾賽玫瑰》）
愛あればこそ / 《正因為有愛》
（選自寶冢音樂劇《凡爾賽玫瑰》）
闇が広がる / 《黑暗在擴散》
（選自寶冢音樂劇《伊麗莎白》）
私だけに / 《我屬於我自己》
（選自寶冢音樂劇《伊麗莎白》）
キッチュ / 《媚俗（Kitsch）》
（選自寶冢音樂劇《伊麗莎白》）
私が踴るとき / 《當我想跳舞》
（選自寶冢音樂劇《伊麗莎白》）
最後のダンス / 《最後的舞蹈》
（選自寶冢音樂劇《伊麗莎白》）
夜のボート / 《夜之舟》
（選自寶冢音樂劇《伊麗莎白》）
タンゴ / 《探戈》
アヴェマリア / 《聖母瑪利亞》
さくらさくら幻想曲 / 《櫻花幻想曲》
ひとかけらの勇気 / 《小小的勇氣》
召しませ花よ / 《花的召喚》
すみれの花咲く頃 / 《堇花盛開時》（寶冢校歌）
フォーエバー寶塚 / 《永遠的寶塚》
(以演出現場曲目為準)
演出時間：2020年1月10-12日
演出地點：北京天橋藝術中心 大劇場
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