張火丁十年磨一劍的《霸王別姬》引起了京劇界巨大反響，有褒有貶，有的不以為然，有的張燈結綵。拋去藝術不談，至少轟動效應有了，一方面吸粉，一方面增加粉絲粘結度，唱的怎樣？舞的如何？其實並不重要，喜歡的依舊喜歡，看扁的還是看扁。
今天想說的不是京劇的演出質量，而是演出數量。
1971年出生的張火丁今年將近50歲，正處在一個演員的黃金年齡，不論是舞臺經驗、人生閱歷、身體狀況、嗓音都是巔峰時期，用十年的大好光陰去改編一出其他流派的代表劇目，是否有些本末倒置？難道程派戲全都會了？不夠唱的了？
（張火丁《霸王別姬》劇照）
答案是否定的。我在網上查了查，自2009年至今，有兩個數字很說明問題。
一是自09年到19年將近11年間，張火丁有記載的演出劇目其中《鎖麟囊》唱了近10次，其餘也還是《春閨夢》、《荒山淚》等。翻來覆去還是《鎖》、《春》、《荒》。
這且不言，想說的是第二點：十幾年間只演了幾十場戲，靠什麼吃飯哪？當然是國家發的工資了。作為一個京劇名家尚且一年唱不了3-4場，那些二路演員、底包零碎一年不演一場的大概比比皆是吧？《霸王別姬》公演至今，又是將近一年過去了，燈在忙啥？反正沒唱戲。
十年磨一劍，不會是一生唱一回吧？其實只是拿燈舉個例子，包括於院長又有幾年不曾粉墨登場了？
（京歌之王）
想當年梅蘭芳、程硯秋、馬連良、譚富英、楊寶森等大師級演員都是自己挑班組團，一個團少則4-50人，多則7-80人，全靠演出維持生活，一年至少演出上百場，赴外地演出連續上演一兩個月是常有的事，有時趕上時局動盪，上座不好還要加演日場，一天唱兩出。據資料記載，僅《奇雙會》一劇，梅蘭芳和姜妙香合作上演了大約800多場，其實該劇“吹腔”為主，也不是梅派特有，試想其他如《貴妃醉酒》、《霸王別姬》、《宇宙鋒》等代表作，演出場次有多少？梅大師一年要唱多少場？
（梅蘭芳《奇雙會》劇照）
大量的演出不僅增加了演員收入，也增加了演員的舞臺經驗。更重要的是逼迫演員必須提高藝術水平的同時，不斷編演新劇目、挖掘傳統戲，以吸引觀眾，保證票房收入。像上海、天津這樣的京劇大碼頭，經常有2-3個戲院同時有不同的名家上演拿手好戲，呈現“打擂臺”的競爭局面，爭的是什麼？一是爭取觀眾，二是爭的自己的名頭，不能讓同行在藝術上壓過自己。
這種良性競爭不僅磨練了演員，也吊足了觀眾胃口。演員的藝術水平，觀眾的欣賞水平互相促進，都得到了極大的提高，也就從整體上提高了京劇水平，沒有數量的積累，哪來質量的提升?就如同足球運動員一樣，只訓練不打比賽競技水平是很難保證的，如果因為知道不比賽就更加放縱自己，連訓練也不積極認真了，那水平不下降、不滑坡簡直就是天方夜譚了。
網上有段視頻，是葉派小生名家李宏圖談京劇發展，說的很好：“國家每年投入到北京京劇院的資金有兩個億，可我們那？我們應該捫心自問，我們花著納稅人的錢，可我們出了什麼好角兒、出了哪些好作品那？我們自己都慚愧，作為京劇演員晃晃悠悠一月拿一萬多，甚至還要多，我們做的非常非常之不夠”。李宏圖可算是業內有良知的演員，不為他的唱叫好，但確實要為他的話喝彩，
這回李宏圖真的是“說的比唱的都好聽”。
（李宏圖在一檔採訪節目中）
看來業內有識之士自己都覺得不好意思了。這種衣食無憂的供養，本應讓業內人士在無後顧之憂之餘，全身心的投入到提高藝術水平，不斷推出超過前輩的藝術精品才是正理，也是當初設計政策的初衷，事實上恰恰相反。我們看到的卻是當前沒有好演員、沒有好劇目、沒有好機制的現狀。演員水平不斷下降、觀眾群體日益萎縮，演出劇目逐漸失傳，與此對應的卻是國家每年不斷增加的投入。
與京劇的死氣沉沉形成鮮明對照的是豫劇。
現在的豫劇早已超過評劇、越劇、梆子、黃梅戲等，成為全國第二大劇種，劇團多，演員多，演出多，觀眾多，而且許多民營團體經營的非常紅火，這些演出團體根據演員的水平、號召力，準確的定位，或上演於大劇院，或上演於小園子，或搭臺唱戲送戲下鄉，不僅保證了從業人員收入，增加了舞臺經驗，豐富了民眾文化娛樂生活，同時培養了大批豫劇愛好者，觀眾也由這種近距離面對面看戲的親切與新鮮，慢慢成熟為懂戲、愛戲的戲迷。河南作為人口大省，外出流動人口甚多，我們可以發現，這些人走到哪把豫劇帶到哪，把喜愛的唱段下載到電子設備裡，不論是腰裡彆著還是手裡拿著，走到哪聽到哪。可見豫劇影響之深，乃至有“三天不吃饃，也得聽聽劉忠河”，“三天不吃飯，也要看看《白蛇傳》”之類的民間戲迷諺語，雖多屬戲言，但觀眾對豫劇喜愛之深可見一斑。而這種喜愛則是建立在豫劇演員大量的演出普及、培養出大批觀眾的基礎上的。
這一點很值得京劇界借鑑。
改革開放幾十年，一直在努力打破“鐵飯碗”、“大鍋飯”，但現在看來，無情打破的卻是廣大產業工人的飯碗，而京劇的“大鍋飯”非但毫髮無損，而且有“鍋”越來越“大”，“鍋”裡“飯”檔次越來越高的趨勢。要知道，即使如梅大師，當年蓄鬚明志不演出了，也只能靠典當家財、售賣自己的字畫為生。
京劇不推向市場，演員不唱戲的這種“精飼料溫室圈養”的模式，用一句馬列主義理論來講，那就是：生產關係已經嚴重阻礙了生產力的發展了。
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