六、忠奸對調
簡而言之，就是：你以為的好人是壞人，你以為的壞人是好人。
漫改日劇《調酒師》第五集，鋼琴家和繼母不和，認為繼母是第三者，當年擠走她的生母，不得已才撫養她，這些年鋼琴家一直與繼母作對，“母女”關係僵至冰點。然而最後揭開的事實是，鋼琴家生母才是第三者，搶走了繼母的丈夫，生完孩子就做“甩手掌櫃”。其實這是一個原配把丈夫和小三生的孩子辛苦拉扯大的苦情故事。
這是一種很徹底的洗白方式，讓人物的身份大翻盤，難度係數其實比寫繼母是真小三但是不討厭要低得多。
七、偷樑換柱
類似上面的“忠奸對調”，但是“忠奸對調”人與人對調，“偷樑換柱”是人自身的轉變，可以是換臉，可以是換心，可以是換腦。
如果搞一個“最不受歡迎男性角色”排行榜，TOP1那個人大概是港劇《大時代》裡的丁蟹。如果搞一個“最不受歡迎女性角色”排行榜，TOP1可能是臺劇《第八號當鋪》裡的女主角阿精（早期）。
阿精長得醜、粗俗、無賴、狡猾、膚淺、輕佻、言而無信，甚至沒有偶像劇傻白甜女主最起碼的善良。妓院逼良為娼，當妓院雜役的阿精會嘲笑那些女的哭個鬼，心想要是老孃長得好看也要陪睡，吃香的喝辣的。一無是處的阿精之所以如此，是因為她悲慘的過去，她是被“餓”成這樣的。但是這些都不足以抵消觀眾對她的憎惡，不足以讓她有當女主角的資格。
原著作者和編劇也是挺敢想，先去掉了她臉上的胎記，再讓她在神奇的第八號當鋪誤吸前朝狀元的腦子，瞬間知識淵博，比段譽還走運。在當鋪裡，吸了人家腦子總要付出點代價吧，沒想到掌櫃讓她用自己的粗俗、無賴、狡猾、膚淺、輕佻、言而無信等缺點拿來典當！（這個神邏輯就是：你送禮給我，對我太好了，我無以為報，門口這袋垃圾回贈給你，不要客氣。）
經過這些奇遇，阿精也算是回爐重造了。的確，改造過後的她圈粉無數，但是實際上阿精早就不是阿精了。
換臉換掉的是人物的生活和身份，而換腦換心這類換掉的主要是人物的性格本質。阿精這個角色是全換了。
八、命運的捉弄
壞人留給命運來做。因為很多時候事在人為、人定勝天是過分樂觀的。劇作衝突有人與人的衝突、人與自然社會命運的衝突、人的內心衝突。命運的不可抗力屬於第二種。
古希臘悲劇《俄狄浦斯王》，主人公試圖逃避神諭可怕的預言，而逃避的行為反而在踐行神諭本身，他不可避免地滑向了弒父娶母的命運。他亂倫犯忌，卻無可指摘。
當然編劇們一般也寫不到那麼沉重的故事，只需在情節裡設置一些誤解、阻力，適當地讓外力介入，把內部矛盾轉化為外部矛盾。（可參考《洗冤錄1》裡宋慈、聶楓、唐思三角戀的寫法。）
九、特殊情境
具體問題具體分析是馬克思主義活的靈魂（敲黑板）。
打架殺人是犯法的，但是在武俠劇、戰爭戲裡沒關係。
當第三者是會被罵的，但是在一夫一妻多妾制的宮鬥劇裡除了皇后人人都是三兒。
黑政府題材是韓國電影的拿手好戲，但是我們不能拍。
壁咚強吻捏臉親吻殺適用於日漫韓劇，在生活中使用，對方可能會報警。
影視和小說的藝術與真實生活是有距離的，故事和故事之間也是有區別的，沒有放之四海而皆準的法則。
十、左右為難
劇作中常見的套路是設置一個兩難的情境，讓人物不得不做出艱難的選擇。
幾種選擇在人物內心的天平上勢均力敵，選哪個都好，選哪個也都不好。這種兩難的抉擇必須讓觀眾產生共鳴：比如愛情與友情的取捨（和好朋友喜歡上同一個人），比如親情與道義的抉擇（該不該大義滅親），比如理想與現實的選擇（要月亮還是要六便士）。
在諾蘭的《蝙蝠俠：黑夜騎士》裡有一場經典的炸船戲，小丑在兩艘渡輪下安裝了炸彈，一艘載著囚犯，一艘載著民眾，告訴兩邊的乘客，想要活命就引爆對方的船。否則，兩艘船都會被他炸燬。左右為難的兩股力量，若是能像這部電影一樣平衡得恰到好處，就算角色做了不那麼光彩的事，也會被體諒。
十一、真實陰暗面
如果角色說了我們想說而不敢說的話，做了我們想做而不敢做的事。即使他有再多缺點、陰暗面，那也不過是我們的鏡子。我們指責TA等於指責自己。
日劇《Legal High》（別名《勝利既是正義》）的主角古美門律師是個集自戀、自私、好色、腹黑、毒舌、貪財、不擇手段、賤格等缺點於一身的律師。每一集他給出的觀點都有種三觀入土為安的崩壞感，到片尾又不得不承認他是有道理的。這需要創作者對人性、社會深刻的洞察力與敢說敢寫的膽魄。看多了國產劇套路的人起初都會以為正義感十足的小黛律師會用正能量改造古美門，不料是小黛被古美門修正了。
古美門的說辭之所以可以成立，是因為劇情裡挖掘了另外一個立場證實他的理論。前面四十來分鐘觀眾看到的是對他“不利”的劇情，但每集的結尾都會來個大反轉，推翻之前和諧的表象，陰暗的真相浮出水面，讓人不得不對古美門深諳人性陰暗面的能力閱歷擊節而贊。
到了第二季編劇安排了一個十全十美、凡是想求雙贏、想讓大家都好的偽善律師與他對壘。編劇一再證明人是有缺陷的，有陰暗面的，要正視人性醜陋的一面，沒有那麼多雙贏，很多人口中所謂的正義，只是居高臨下的同情。
編劇古澤良太在紀錄片《情熱大陸》裡提出他的創作觀，他希望有好幾種不同的三觀並存於同一部劇裡，沒有哪個三觀就一定是對的，哪個三觀就一定是錯的。雖然古美門律師有著說教的口吻，但編劇有著包容的胸懷。（日劇一般情況下只有一個主角，《勝利既是正義》的唯一主角是古美門，所以該劇側重點還是在宣揚他的想法，其他人為輔。）
結語：
聽到古澤良太的神劇《Legal High》、《約會~戀愛究竟是什麼呢？》要被中國翻拍的噩耗，我差點背過氣去。大膽預測一下中國版的寫法：古美門將被小黛改造成三觀偉光正的人民好律師，《約》裡面的不擅交際、想當煮夫的谷口巧會被熱愛工作的依子改造成八面玲瓏的社會人。
很多國外的劇好就好在，我們不能拍。如果我們翻拍了，勢必要去其精華。
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