你好，歡迎來到“維知書法”，我們今天來聊聊為什麼書法藝術只產生在中國呢。
書法是世界矚目的藝術，可偏偏只孕育在華夏大地這塊土壤裡。有人說：“朝鮮、日本有書法！”其實，那是在模仿中國書法。國學大師胡小石在《書藝略論》中開門見山即指出：“日本、朝鮮皆學我者也。”其實不光這兩個國家，現在，很多國家的學生都來到中國感受中國書法的魅力。
那麼為什麼書法藝術只產生在中國呢？
答案有二：一是和漢字有關，一是和我們的傳統書寫工具有關。
書法離不開文字。與世界其他各國文字相比，漢字是唯一具有豐寓藝術潛質的文字。世界文化史上留存下來的文字，只有中國漢字是象形文宇，屬於表意文字系統。同時，世界上所有的文字中，也只有中國的漢字講“結構”。漢字的基本筆畫是點、橫、豎、撇、捺、鉤、挑、折八種，但這八種筆畫能組合數百個不同形狀的偏旁。這數百個偏旁通過上下重並、左右連接、交互穿插、顧盼呼應又結構出成千上萬個不同形態的漢字。每一個漢字就是一種不同的造型。更重要的是這些造型都必須在一個有規定的相對空間內完成（如楷書就得方塊字），這就產生了豐富多樣的各種相應的技法，如“迎讓”、“避就”、“伸縮”等等。試以單獨寫一個“日”字，與“日”作偏旁時比較，雖然其點畫構成相同，但形狀上卻完全不同。同時，書法裡面還講字體、書體。一個字有篆、隸、楷、行、草多種字體，在同樣的字體下，不同書家還可以創造出不同風格的形式，再加上異體字、俗體字等，光一個字，就會是千變萬化。海闊憑魚躍，天高任鳥飛，這個允許千變萬化的空間，給書法家們的創造活動提供了一個廣闊自由的天地。
相比之下，西方拼音文字雖然在認讀、實用方面比漢字具有優勢，但它不講結構，其外在形體構成過於簡單，線條本身十分單調。排列方式從左往右，不講結構。其文字本身缺少藝術潛質，無論書寫者如何求其美，終究因它留給書寫者再創造的空間不多，也就顯示不出多種多樣的形貌來。所以有人說，漢字是藝術語言，而英語是科學語言，這也有一定的道理。
再說書寫工具。中國書法用的工具是“文房四寶”，即毛筆、墨、宣紙、硯臺，最重要的當然是毛筆和宣紙。一般用來寫字的筆有兩種，一種是軟筆（毛筆），一種是硬筆。曾經有兩個民族使用毛筆，一是漢族人，一是瑪雅人。瑪雅文化後來消失了，只有中國人還在使用毛筆。中國書法上使用的毛筆是用獸毛束成；柔軟而富有彈性。使用毛筆時，重按則筆畫粗厚、輕提則筆畫纖細，筆正可寫出中鋒、筆偃可以寫出側鋒，筆毫聚擾時可以寫出濃黑的線條，筆毫散開又可以寫出飛白的效果。小小的一支筆，在書法家手裡，如同魔術道具一樣，八面出鋒，變化莫測，難怪東漢書法家蔡邕在《九勢》中道出了中國書法之所以奇譎多端的秘訣：“惟筆軟則奇怪生焉”，柔軟的毛筆把漢字線條、結構的變化淋滴盡致地表現出來。
再來看西方各國，雖然在歷史上就有筆，但都屬硬筆，如蘆杆、木條、鵝毛管、鋼箱、鉛筆、圓珠筆等，用它們書寫，顯然不能表現出毛筆那般的多種變化，只有粗細基本上均勻的線條而已。
中國書法用的紙是宣紙。宣紙能吸墨，也有浸潤性，能表現出濃淡、潤燥、疾澀等效果，強化出字的力量感、虛實感、節奏感和生命感，也就具有強烈的藝術感染力。這都是其它紙所無法比擬的。
通過上述的幾點可以看出，書法藝術只所以產生在中國，因為它植根於名族古老的文化傳統，與中華文字共生。書法是一門國粹藝術，在看似簡單平凡的點畫上，鍾靈毓秀，流美生輝，給人以莫大的視覺享受和心靈震撼。
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