你好，欢迎来到“维知书法”，我们今天来聊聊为什么书法艺术只产生在中国呢。
书法是世界瞩目的艺术，可偏偏只孕育在华夏大地这块土壤里。有人说：“朝鲜、日本有书法！”其实，那是在模仿中国书法。国学大师胡小石在《书艺略论》中开门见山即指出：“日本、朝鲜皆学我者也。”其实不光这两个国家，现在，很多国家的学生都来到中国感受中国书法的魅力。
那么为什么书法艺术只产生在中国呢？
答案有二：一是和汉字有关，一是和我们的传统书写工具有关。
书法离不开文字。与世界其他各国文字相比，汉字是唯一具有丰寓艺术潜质的文字。世界文化史上留存下来的文字，只有中国汉字是象形文宇，属于表意文字系统。同时，世界上所有的文字中，也只有中国的汉字讲“结构”。汉字的基本笔画是点、横、竖、撇、捺、钩、挑、折八种，但这八种笔画能组合数百个不同形状的偏旁。这数百个偏旁通过上下重并、左右连接、交互穿插、顾盼呼应又结构出成千上万个不同形态的汉字。每一个汉字就是一种不同的造型。更重要的是这些造型都必须在一个有规定的相对空间内完成（如楷书就得方块字），这就产生了丰富多样的各种相应的技法，如“迎让”、“避就”、“伸缩”等等。试以单独写一个“日”字，与“日”作偏旁时比较，虽然其点画构成相同，但形状上却完全不同。同时，书法里面还讲字体、书体。一个字有篆、隶、楷、行、草多种字体，在同样的字体下，不同书家还可以创造出不同风格的形式，再加上异体字、俗体字等，光一个字，就会是千变万化。海阔凭鱼跃，天高任鸟飞，这个允许千变万化的空间，给书法家们的创造活动提供了一个广阔自由的天地。
相比之下，西方拼音文字虽然在认读、实用方面比汉字具有优势，但它不讲结构，其外在形体构成过于简单，线条本身十分单调。排列方式从左往右，不讲结构。其文字本身缺少艺术潜质，无论书写者如何求其美，终究因它留给书写者再创造的空间不多，也就显示不出多种多样的形貌来。所以有人说，汉字是艺术语言，而英语是科学语言，这也有一定的道理。
再说书写工具。中国书法用的工具是“文房四宝”，即毛笔、墨、宣纸、砚台，最重要的当然是毛笔和宣纸。一般用来写字的笔有两种，一种是软笔（毛笔），一种是硬笔。曾经有两个民族使用毛笔，一是汉族人，一是玛雅人。玛雅文化后来消失了，只有中国人还在使用毛笔。中国书法上使用的毛笔是用兽毛束成；柔软而富有弹性。使用毛笔时，重按则笔画粗厚、轻提则笔画纤细，笔正可写出中锋、笔偃可以写出侧锋，笔毫聚扰时可以写出浓黑的线条，笔毫散开又可以写出飞白的效果。小小的一支笔，在书法家手里，如同魔术道具一样，八面出锋，变化莫测，难怪东汉书法家蔡邕在《九势》中道出了中国书法之所以奇谲多端的秘诀：“惟笔软则奇怪生焉”，柔软的毛笔把汉字线条、结构的变化淋滴尽致地表现出来。
再来看西方各国，虽然在历史上就有笔，但都属硬笔，如芦杆、木条、鹅毛管、钢箱、铅笔、圆珠笔等，用它们书写，显然不能表现出毛笔那般的多种变化，只有粗细基本上均匀的线条而已。
中国书法用的纸是宣纸。宣纸能吸墨，也有浸润性，能表现出浓淡、润燥、疾涩等效果，强化出字的力量感、虚实感、节奏感和生命感，也就具有强烈的艺术感染力。这都是其它纸所无法比拟的。
通过上述的几点可以看出，书法艺术只所以产生在中国，因为它植根于名族古老的文化传统，与中华文字共生。书法是一门国粹艺术，在看似简单平凡的点画上，钟灵毓秀，流美生辉，给人以莫大的视觉享受和心灵震撼。
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