賈維澤 1945年生，天津市人。
早年從師同院居住的孫其峰先生和隔壁相鄰的張其翼先生。
左手繪畫，右手寫字。
在身在深山三十餘年工作之餘的中國畫創作中，潛心研究探索畫意與自然之間天人合一的關聯性與契合性，將幻化肌理與傳統筆墨合一，形成一種在技法上具有獨立法則與規律的潑彩工筆畫風。
畫作追求原生態的自然美，情靜境清，幻化天然，具有"境能奪人，筆能奪境"（馮霖章）的藝術品位。
作品入選《迎接新世紀中國工筆畫展》，有作品為報刊、書籍發表，有作品被選送出國展出。
著作有《山水畫技法探新》（天津人美出版社）、《賈維澤潑彩工筆畫集》（珠江文藝出版社）。
—————————————————————————————————————
馮霖章：
維澤兄素以丘壑梅竹宜，至若榮華富貴，風若牛馬。其畫作多以曾見、夢見、創見之景物，昇華為境能奪人，筆能奪境。其妙處不在於華滋，而在於清絕雅緻，超凡入化。他人有之，而兄無之，只一" 俗 "字而已；他人無之，而兄有之，藏一" 雅 "字而已。中霄賞月，身處廣寒碧落間，不識月之皎也；露花觀影，而不知影之幻也。惟學而無外慕，久必有悟，乃悟心之皎，夢之幻也。非似與不似習於凡鄙者所知也。故俗客乃大笑曰：" 此言所不能言，道人所未經道耳。" 真所謂少所見而多所怪耳。
維澤，餘蘭之同心，摯友也。
————————————————————————————————————
賈維澤潑彩工筆畫·花鳥
《梅花紅處雪初消》
《花泉》
《林間》
《秋天來了》
《一樹梅香送春風》（自句）
《霜葉紅於二月花》
《山青花欲燃》
《秋澗霜紅》
賈維澤潑彩工筆畫·山水
《春風》
《雨潤山色秀》（自句）
《故山已秋風》（自句）
《金秋》
《正當梨花開遍了天涯》
《忽如一夜春風來》
《清蔭》
《雲嶺霜花清》（自句）
———————————————————————————
壑然:《山果寂寞紅》
繪畫千古事，前有古人，後有來者，芳菲不已。
傳統的生命力在於創造。植根於優秀民族文化沃土，領略古今，和而不同，對藝術語言有實質性突破，是繼承傳統，與時俱進，豐富和發展中國畫的主要途徑之一。
賈維澤身居深山數十年，工作之餘，進行中國畫創作，潛心研究探索畫意與自然之間天人合一的關聯性與契合性，將" 大筆墨 "（齊白石）與" 纖細筆墨 "（同前）合一，幻化肌理與傳統筆墨合一，創造出一種在技法上具有獨立法則與規律的潑彩工筆畫風。
人重品格，畫重意境。意境的真善美，是藝術的最高境界。文極為畫，格高畫逸。畫為" 心畫 "（米友仁），出於情、成於法，法備情至，方可內以己，外以感人，任天然爛漫於縞素。
" 畫性所貴天然 "（張彥遠），天然，即" 造化 "之本然。賈維澤的潑彩工筆畫,追求原生態的自然美，蘊涵" 情靜境清，幻化天然 "的詩意。
他的潑彩工筆畫，將變幻的潑彩與精細的工筆融為一體，將肌理與筆跡不著痕跡地有機結合，具勢具質，亦真亦幻。展現了一個有現代感的，充滿自然天趣的，清新、寧靜的唯美境界。
"凡世之所貴，必貴其難。"（蘇軾）賈維澤的潑彩工筆畫技法具有極高難度與多元性。
對於多種類肌理，他運用自如，" 行於所當行 "（蘇軾）。巧妙運用" 合於天造 "（蘇軾）、與自然息息相通的肌理，增強了創作表現力、藝術感染力。
賈維澤出身於書香門第，父母都是教師，自幼受到傳統文化薰陶。
少年時期，得天獨厚。與孫其峰先生同院居住，張其翼先生隔壁相鄰。有幸聆聽教誨，觀看真跡，臨習先生贈予的範畫。較早地奠定了學畫的高起點與" 取法乎上 "（孔子）的筆墨基本功。
青年時代，天賜" 良緣 "（遭遇" 文革 "）。從城市走進大山，在職三十餘年，直至退休。
山岩、山泉、山花、山鳥，一方遠離塵囂的淨土。日月相伴的山川草木，朝夕相處的自然天籟，成為其研創潑彩工筆畫風的淵源與粉本。
賈維澤謙遜平和，不著世俗。生活從簡，學識從深。
馮霖章在和賈維澤的回詩中有這樣兩句：" 半生若隱山中夢，拂去紅塵避世趨。 "（《貝葉集》）準確道出了他甘於寂寞，存心畫中的澄澈心境。
——————————————————————————————————
閱讀更多 國畫家 的文章
