提香是文藝復興時期威尼斯畫派最重要的畫家，（沒有之一）。他的作品可圈可點的真是太多了。他的畫法，畫風對以後的巴洛克，洛可可乃至印象派的產生和發展都起到了重要的作用。
提香出生，生活在威尼斯。威尼斯的自然地理環境和政治人文環境，是提香藝術表達形式的基礎和源泉。
威尼斯地處意大利北部，是一個港口城市，在以前以水運為主要貿易流通載體的年代，威尼斯成為商品信息交流的中間站，各種文化思想在此交融。同時威尼斯是一個民選聯邦，政教分離。基督教的控制和影響力並不像其它地方那麼大，人們的思想開放度，自由度相對較大，這樣就形成威尼斯畫派不同於達芬奇，拉斐爾他們佛羅倫薩畫派的風格。佛羅倫薩畫派主要以表達宗教題材為主，相對嚴謹和規矩，而威尼斯畫派更自由，更自我，更多表達世俗的情感。提香很多畫，就是當時世俗生活的反映。
這幅《鏡前的女人》，是提香世俗畫的代表。對於畫面中的女人究竟是誰，一直有這爭議。但不論她是誰，有著怎樣的經歷和未知，都不影響她傳達給每位欣賞這幅畫的人的美麗，健康，自信和優雅。她充滿青春的張力和靈動，周身散發著典雅和豐腴的氣息。讓每個人都感受到了那個時代的自由，富庶和幸福。
畫面的女人豐腴，白皙，紅潤，奶白色的皮膚，光潤亮澤，吹彈可破，毫無瑕疵。在這裡，提香再一次展現出他高超的色彩技藝。白色不僅畫出了顏色，更表達出了結構，肌體甚至血管的細微變化。裸露的光潤白皙豐滿的肩膀，我看到時，不自覺想起楊貴妃。有一種溫度，有人說正是楊貴妃豐腴豐滿青春的熱量，溫暖了年老愛冷的唐明皇。
仔細看畫面，她的左手的小手指，戴著一枚戒指，現在，小拇指戴戒指，一般是單身或者獨身主義的象徵，我不知道在當時這是什麼象徵意義，但可以推測，她是未婚或者不屬於某個人活著家庭。也因此有人根據她大膽暴露的著裝推測她是一位自由職業女性，或者是性工作者。
“鏡子”是女性的象徵也是美麗的象徵，美神維納斯就經常和鏡子在一起。同時鏡子也是虛榮和招搖的代名詞。這裡，有一前一後兩面鏡子，畫家是想表達她的美麗，還是自我審視或者是虛榮呢。
最後，我們看看她那粗粗的小臂，儘管畫家是在表達透視，但有人說按照這個比例，這位美女將擁有和她極其不相稱的粗壯的大臂。也因此有人說提香這裡處理的是一個小敗筆。也有人認為對於這樣一個明顯的問題，稍微有點繪畫常識的人都可以看出來，作為一代宗師的提香不可能看不出來，之所以這樣，是想表達與整體畫面協調的一種豐滿，充實的感覺吧。
這粗粗，肉肉的小胳膊，是不是更讓人感受到這個女人的豐滿和可愛呢。
畫面後方那個黒紅臉，扶著鏡子的男人，大概是她的僕人，亦或是她的髮型師。看他扶著鏡子的手，還是很細長光潤，應該是私人髮型師吧，可畫家怎麼把他畫的這麼陰暗，是為了襯托主角的美麗還是另有故事。
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