《晨》 科爾涅耶夫 100-120cm
中國電影史上有一部經典的文藝片，叫作《小城之春》。拍攝於1948年，導演是大名鼎鼎的費穆。2002年，第五代導演的代表田壯壯翻拍了此片，片頭特意寫著：“謹以此片獻給中國電影的先驅們。”
《風景》 阿達莫夫 80-120cm
田壯壯用他特有的鐘情的暖灰色調，舒緩沉靜的鏡頭語言描繪了一幅江南的，澄澈又安寧的春景，講述了一個委婉卻動人心絃的故事。
《柳》 庫拉科薩 55-75cm
畫面是從那一幕灰綠色的城牆開始的，城磚都斑駁了，顯出風雨侵蝕的痕跡，凹凸不平的縫隙間鋪滿了一層綠意，是春天發出的新芽，潮溼的陰冷因為春陽的普照搖曳著潤澤的毛茸茸的脆嫩，這朦朧的綠頓時充盈了視線，好像一陣裹挾著水氣的暖風迎面而來……
《蝴蝶》 季莫申科 80-120cm
這片綠色順著清澈而明亮的陽光灑進了院落，圍牆已經被轟炸成了殘垣，在一處房屋的廢墟里，這個家的男主人戴禮言，用他瘦弱的雙手挪動著橫七豎八的窗稜和門板。他的身影隱在綠色和紅色的樹葉後面，婆娑的枝葉帶動著鏡頭前的視線，光影晃動著院落的一隅，忽明忽暗間閃爍著春天的氣息。
《六月·娜塔莎》 米羅什尼克夫婦 90-130cm
戴禮言的太太玉紋買菜回來了，一襲月白色的旗袍，輕盈婀娜，悠悠地把中藥包遞給久病的丈夫。戴禮言把藥甩在了地上，第一次玉紋撿起來重新給他，第二次在玉紋無聲離開的同時，兩個人的無奈和壓抑像那包中藥散落一地，玉紋站了一下卻沒有回頭，一簇陽光裡留下戴禮言急促又微弱的嘆息……
《陽光下的丁香》 科爾涅耶夫 100-120cm
玉紋坐到窗前去繡花了，鏡頭從屋裡伸向窗外，外面的光線亮得耀眼，裡面的陰影更顯出厚重的沉鬱。
《蘋果花開》 庫加奇·米哈伊爾 60-80cm
一陣火車的轟鳴顫動了每個人的思緒，透過綠意盎然的小草，滾滾車輪揚起細塵，瀰漫了一張充滿朝氣和期待的笑臉。
《山》 阿達莫夫 80-100cm
張志忱來了，專門從上海來看望他少年的同窗，因戰亂十年未見的戴禮言。
故事從這裡真正開始了，戴禮言見到久別的朋友，激起歡愉的喜悅，他熱情地介紹他的太太，而他們原本就相識，是自幼的同鄉和鄰居。不僅如此，他們還是初戀的情人，若不是玉紋的母親極力反對，若張志忱堅持在抗戰前把玉紋帶走，若玉紋再衝動一點，也許……
《夏日》 捷普洛夫 60-80cm
而現在他們卻以這樣的關係重逢了，在三個人都熟悉的春意滿園的宅院，在十年離散的手足，八年婚姻的夫妻之間，空氣凝固在春天刺目的明亮裡，那一抹安靜的綠，瞬間擴散成風吹起的一池漣漪……
《風景》 雷熱科夫 80-120cm
因為張志忱的到來，這個院子裡有了活氣。他們結伴踏青，在碧波上泛舟，和小妹妹戴秀一起唱著春天的歌謠。戴禮言願意曬太陽了，甚至告訴玉紋他出了汗，覺得身體好多了。張志忱在學校裡教同學們跳舞，小妹覺得驕傲又快樂，一直仰慕的國文老師也比不過她的“張大哥”。玉紋和張志忱漫步在城牆之上，眺望著四周綠油油的田野，述說著憧憬和想念。
《雨後牡丹》 基裡琴科 80-100cm
然而這些快樂是脆弱的，在小妹的生日晚宴上被打得粉碎。張志忱喝醉了，拉著玉紋大聲地唱歌，戴禮言意識到他們更密切的關係，更清醒地知道名存實亡的婚姻搖搖欲墜。他決定打破這個僵局，用他的生命換取各自的平安和幸福，他服下了安眠藥。
《五月》 庫加奇·米哈伊爾 59-52cm
張志忱搶救了他，和玉紋、小妹一起守著深夜裡才醒來的戴禮言，看著他們相擁而泣……
張志忱離開了，走進他來時的那條被綠色圍繞的鄉間小路，一定要送他去火車站的是年輕明朗的小妹。
《蘋果熟了》 列奧文 70-80cm
火車轟鳴了，縹緲在院落的葳蕤裡，陽光照耀著玲瓏的樹枝，綠色柔軟濃郁。戴禮言和玉紋置身春天的鮮活之中，絮絮地說話，平實溫暖，風輕雲淡……
《五月》 科爾涅耶夫 110-110cm
這個關於春天的故事，就這樣定格在小城明媚的綠意裡，帶著暖灰籠罩的一點點憂傷，帶著憂傷裡萌動的希望。
《春天的丁香》 別爾德舍夫 80-100cm
春天真的來了，春天總是會來的，在一本書裡，在一個鏡頭裡，在一幅畫裡，在每個人的心裡……
《花》 賽義多夫 70-80cm
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