9月7日 阴雨
昨天Lake那边有了回应。她把《小宝》推荐给她做导演的朋友看。他朋友看完剧本后。说，没有波澜起伏的《小宝》不合适拍成商业片，比效适合拍成文艺片。他的判断跟杰想的一样。另外，他还建议杰通过“青年导演计划”尝试一下。
顺着他的提示，杰在网上查了一下“青年导演计划”。参加这个计划的先决条件是，参赛者必须提供一个短片。杰可是什么都没拍过啊，更不要讲提供什么短片了。因此“青年导演计划”这条路行不通。
杰昨天把《小宝》发送给了他知道的所有平台，和他认识的有可能帮他把剧本卖出去的所有朋友。接下来又是漫长的等待期喽！
《恋恋风尘》海报
昨天杰把《恋恋风尘》从头至尾又看了一遍。因为故事早已知道，所以这一遍杰的注意力更多的放在故事的讲述方式，和摄影技巧上。
整部影片表面上看起来是一个爱情故事，实际上讲的却是七十年代台湾偏远地区的青年离家到台北打拼的这一段往事。个人、家庭、时代是构成这部影片基本的叙事结构。
光有巧妙的叙事结构，没有真实的细节做为支撑，最后出来的影片肯定也好不到哪里去。妙就妙在，候导对那些看适无用的镜头的取用。在候孝贤那高超的场面调度下，不仅增加了故事的可信度。还颇有几分诗意，和回味无穷的意思。例如，片中阿公哄孙子吃饭那场戏。我猜一般导演都会把这场可有可无的戏给删悼。删悼这场戏也不至于伤筋动骨，大到影响整个故事完整的程度吗？况且，编剧教科书上也正是这样教的啊——不能展示人物信息，无法推进故事发展的场景都是多余的。删悼。
《恋恋风尘》这部电影中的摄影，能让观者强烈的感受到，候孝贤所特有的那种，俯视人间悲喜，却不动声色的苍凉感。
《恋恋风尘》剧照
在“土法炼钢”中学会拍电影，修成一代大师的候孝贤，讲过一句话大意是：“电影是讲不通的，得去拍，拍得越多才有可能越好。”
候孝贤的电影人生，好像印证了一句名言：“实践出真理。”
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