作于宋神宗熙宁九年(1076),即丙辰年的中秋节,为作者醉后抒情,怀念弟弟苏辙之作。
词运用形象的描绘和浪漫主义的想象,紧紧围绕中秋之月展开描写 、抒情和议论,从天上与人间、月与人、空间与时间这些相联系的范畴进行思考,把自己对兄弟的感情,升华到探索人生乐观与不幸的哲理高度,表达了作者乐观旷达的人生态度和对生活的美好祝愿、无限热爱。
南宋光宗绍熙五年(1194 ),辛弃疾从福州知府兼福建安抚使任上被弹劾免官,回到江西铅山他的瓢泉新居,开始了长达八年的再度闲居生活。
词作于闲居瓢泉期间。上片以描述梦境为主。起句“我志在寥阔”,开门见山,直抒胸怀,表现词人高远的志向和宽宏的气度。
下片继续描写梦境。词人在梦幻中无忧无虑地畅游太空,内心充满激情,不禁小声歌唱起来。
作者在南归之前,在山东、河北等地区从事抗金活动,到过扬州,又读到友人伤时词章,心潮澎湃,遂写下这首抚今追昔的和韵词作。
上片是“追昔 ”。作者的抗金生涯开始于金主完颜亮发动南侵时期,词亦从此写起。
下片壮志销磨,全推在“今老矣”三字上,行文腾挪,用意含蓄,个中酸楚愤激,耐人寻味,愤语、反语运用,强化感情色彩。
上片三暗转,大起大落,忽而荣宠有加,忽而忧患毕至;忽而蛮烟瘴雨,忽而日边春来,乍喜乍悲,亦远亦近,变化错综,既是对友人坎坷的同情又有对其振作的鼓励。
下片转叙自己乡居生活情怀 。“门掩草,径封苔 ”,本是冷落景象,但以一笑置之土。这笑,是强作豁达的苦笑,是傲岸不平的蔑笑。
下片基调无限幽愤,都被这一个“笑”字染上了不协调的色彩,反映出一种由于受压抑而形成的不平而又无奈的心情。
词写于宋孝宗淳熙九年(1182 年),作者被主和派弹劾落职闲居带湖之初。词表面是写优游之趣,闲适之情;但却是抒被迫隐居 、不能用世的落寞之叹,孤愤之慨。
为金陵怀古词。词上片择取一段最令人感慨的史事来正面描写,表现词人指点江山的鲜明态度和强烈的爱憎之情。
下片化用唐人诗意,由咏史转入抚今,表达作者空怀壮志,报国无门的浩茫心事。
袁去华这首怀古词大约作于他任善化(县治在今长沙市内)县令期间。深秋时节,他登台览胜,怃然生感,作出了这首雄铄古今的爱国主义词章。
写别离,但离别情绪却没有用一个字来正面点染,只用所见江、山、云、双燕、飞花烘托离人的辛酸。
将别去的速度写得那么迅疾,近乎是叠用由言别到分手到孤单的一个个镜头,又是抒写离人凄苦最有效的手段。
词作于淳熙四年(1177)中秋,五月作者因病辞去四川制置一职,乘舟东去。八月十四日至鄂州(今湖北武昌),十五日晚参加赴知州刘邦翰设于黄鹤山南楼的赏月宴会。
作者对国家分裂的哀怒,对岁月虚度的惋惜,主要还是抒写自己赏月时淋漓兴致和暂释官务快慰。神气超怡,心胸高旷,意境是豪放的、阔大的,风格飘逸潇洒,语言流畅自如,可看出受到苏轼那首中秋同调词的影响。
词是根据唐朝诗人韩愈(字退之)写音乐的名作《听颖师弹琴》改写的,大约作于苏轼元祐年(1087)在京师任翰林学士、知制诰时。
词作于东坡贬居黄州的第四年,是苏轼豪放词的代表作之一。
词通过描绘快哉亭周围壮阔的山光水色,抒发了作者旷达豪迈的处世精神。
上片是用虚实结合的笔法,描写快哉亭下及其远处的胜景。下片描写和议论,豪纵酣畅,气势磅礴。
全词熔写景、抒情、议论于一炉,既描写了浩阔雄壮、水天一色的自然风光,又在其中贯注了一种坦荡旷达的浩然之气,展现出词人身处逆境却泰然处之、大气凛然的精神风貌,充分体现了苏词雄奇奔放的特色。
是一首感时抚事的答别之作。
与一般的离别之词不同,辛弃疾的这首《水调歌头 》,虽是答别之词,却无常人的哀怨之气。
词答别而不怨别,溢满全词的是作者感时抚事的悲恨和忧愤,而无凄楚或哀怨。词中声情,时而激越,时而平静,时而急促,时而沉稳,形成豪放中见沉郁的艺术情致。
多景楼在京口(今江苏镇江 )北固山甘露寺内。这里面临长江,地势突兀,极目远眺,万里山川可收眼底 。
身处半壁的南宋文人遂多登楼感怀之作。这首词抒发兴废之感。
水调歌头”词调来源于《水调》曲。《水调》曲,为隋炀帝所制。到了唐代,《水调》成为传唱不衰的名曲。直到五代北宋,《水调》仍在传唱。
《水调歌头》,词牌名,又名《元会曲》、《凯歌》、《台城游》、《水调歌 》,双调九十五字,上片九句四平韵、下片十句四平韵。
名篇有宋代苏轼的《水调歌头·明月几时有》,宋代陈亮的《水调歌头·送章德茂大卿使虏》,毛泽东的《水调歌头·游泳》《水调歌头·重上井冈山》等。
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