（一）古人有沒有筆名的說法？
古代沒有筆名的說法，但古人略去真名，而使用室名（齋名）或別號的性質，就相當於今天的筆名。
如宋代蘇軾的《東坡樂府》、辛棄疾的《稼軒長短句》、姜夔的《白石道人歌曲》等，東坡、稼軒、白石等別號就相當於詞人的筆名；近代詩人黃遵憲的《人境廬詩草》、梁啟超的《飲冰室文集》等，人境廬、飲冰室等室名，就相當於這些文人的筆名。
最早的筆名出現於明清通俗小說的作者，例如《金瓶梅》的作者蘭陵笑笑生、《今古奇觀》輯者抱甕老人、《醒世姻緣傳》作者西周生，等等。作者隱去自己真實姓名，是因為通俗小說在當時被認為難登大雅，作者熱衷於創作，但又害怕遭到譏笑，故將真名隱去。
但蘭陵笑笑生之類署名卻成為筆名的前身。
明代小說“四大奇書”，幾乎都遭遇到搜尋作者的尷尬。“蘭陵笑笑生”竟為何人？後世研究者不斷附會指認，截至目前，“候選人”已多達三十七八位，但迄今尚無定論，形成中國古代小說研究領域的“歌德巴赫猜想”。
（二）近代出現筆名蓋過了本名的形象
到了現代文壇，筆名方興未艾，而且影響深遠，甚至蓋過了本名。
例如魯迅（原名周樹人）、茅盾（原名沈德鴻）、巴金（原名李堯棠）、老舍（原名舒慶春）、曹禺（原名萬家寶）、夏衍（原名沈乃熙）、冰心（原名謝婉瑩）、丁玲（原名蔣偉），等等。
（三）藝名與文人的筆名性質趨同？
過去的戲曲演員多有藝名，拜師學藝時由師傅根據字輩選取藝名，仍依原姓，中間為固定的字輩；後一字自由選取。如京劇科班“富連成”字輩：喜字輩如雷喜福、侯喜瑞等，連字輩有馬連良、劉連榮等，富字輩如馬富祿、譚富英等，盛字輩有葉盛蘭、高盛麟等，世字輩如袁世海、李世濟等。
有的藝名具有濃厚的承傳宗師的色彩，通常在上輩藝名的前面冠以“小”字。如譚志道藝名譚叫天，其子譚鑫培就叫小叫天；蓋叫天之子張劍鴻師承蓋派，藝名為小蓋叫天；豫劇名演員常香玉的後人，藝名小香玉；評劇演員李再雯藝名小白玉霜，出自前輩評劇名演員白玉霜。
有的藝名是根據演員正式登臺演戲那一年的年齡取名，具有紀念意義。京劇表演藝術家周信芳，七歲時就開始演戲，初出茅廬，身手不凡，故名七齡童，後改為麒麟童。浙江紹劇著名演員章宗義藝名“六齡童”，兩個兒子章金星、章金萊，藝名分別為“小六齡童”、“六小齡童”。
中國人有忌諱用長輩名字為子女取名的習俗，但演藝界卻無此禁忌，如京劇界言菊朋的兒子叫言少朋，李桂春的兒子叫李少春，袁世海的兒子叫袁少海，馬玉良的兒子叫馬少良，等等。至於當代演員（包括廣播電視主持人）的藝名，已漸與文人的筆名性質趨同。
【作者簡介】譚汝為，天津師範大學國際教育交流學院教授，中國語文現代化學會語文教育專業委員會理事長、天津市語言文字工作委員會委員、天津市語言學會顧問。
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