現在的很多電視劇一般都不會在首播的時候不引發關注，因為影視劇宣傳鋪天蓋地，很多時候是雷聲大雨點小，因此基本不會出現觀眾最早不關注而後來發現是神劇的情況，反而是從期待到失望的情況更多發生。
過去有很長時間，並沒有如今這樣大張旗鼓套路式的宣傳，因此很多時候電視劇都是悄無聲息上電視，如果表現優秀自然會形成口碑，進而成為多年之後看作是神劇。
在我心目中，這樣表現的電視劇至少有一部——《武林外傳》。
最開始看不慣《武林外傳》
2006年初《武林外傳》最開始在中央八套播出的時候，並未在我和周圍的同事朋友間引發多大動靜。那時候網上看劇極少，我也是從電視上看過幾眼，第一感覺是表演過於誇張和鬧騰，因此也就沒太盯著一直追。導演尚敬在之前執導的作品《炊事班的故事》系列，我看得也不算多，因此對他這部新作也就沒抱太大的希望。
不過有一兩個朋友已經在追看，偶爾說起這部劇精彩的臺詞。受這幾個人影響更多同事也開始追看，而且大都後知後覺地發現了《武林外傳》的好。我也跟著大家一起追，後來各電視臺輪番熱播的時候也補了不少，慢慢發現這部劇真是神劇。
越來越發現《武林外傳》的好
當時還沒現在那麼多視頻網站，為了更好地看完整版並用於收藏，我還在一家書店斥巨資買下全套DVD光盤。
同事當中，我當時還做過調查，每個人最喜歡的劇中角色是誰？有人喜歡郭芙蓉，有人喜歡佟湘玉，有人喜歡燕小六，有人喜歡白展堂，有人喜歡呂輕侯，我最喜歡那個戲不多但每次出場都非常出彩兒的邢育森邢捕頭。
我們單位當時有一個同事叫李芙蓉，有一次我見到她就問，現在有沒有人叫你郭芙蓉？結果我“郭芙蓉”三個字還沒有出口，她馬上接過話來說，“郭芙蓉，對不對？”
我們同事們還曾多次說到劇中的細節。比如上下集中間總有一段叫做“某某記”的花絮，其中有一次叫“認字記”，黑板上燕小六的名字的“燕”字部分，赫然畫著一隻風箏模樣的小燕子。有人還說起來，每次看到他們幾個人在那張又寬又厚又長的木頭桌子上吃飯，總感覺他們吃什麼東西都特別香，那種氛圍真是令人神往。
一位同事還說起，古龍曾寫過一本書叫《武林外史》，最早他還以為此劇是根據古龍原著改編的，後來發現根本不挨著。最開始，“武林外傳”相對於“武林外史”是拗口的，隨著對前者越來越熟悉，《武林外史》如今倒顯得拗口起來。
《武林外傳》的獨到魅力
我對邢捕頭的戲情有獨鍾，多年來一直念念不忘，以至於前幾年毅然將當時的微博ID，換作了“鄭捕頭”，沿用至今。
論熟悉和鍾愛程度，在我心中《武林外傳》確實不及《我愛我家》，但《武林外傳》確實也有《我愛我家》之外的獨到魅力。
從劇情主題來看，《武林外傳》有俠義之氣。你可以說它不如《我家》貼近現實，但它展現出的俠義精神是令人神往的，尤其令男性觀眾傾心。編劇寧財神應該是武俠小說痴迷者，劇中的很多橋段甚至角色名字都有向經典武俠致敬的意味。
從創作手法來看，《武林外傳》有一種全局觀。看完120集你會發現，儘管它每集都像《我家》一樣單獨成章，但它整個劇集裡埋伏著前後呼應的草蛇灰線，可以看出編劇和導演在創作之初就有一種全局謀劃，這使得整部劇看上去劇情更完整，人物性格更統一。
這應該和全劇一次性拍成以及寧財神統領全劇的編寫有直接關係，《我家》則前後分為兩期拍攝，演員有所調整，編劇方面儘管有梁左總負責，但後期引入的更多編劇畢竟風格不同，而且有段時間處於邊拍邊寫的緊張狀態，在一定程度上影響了後80集的質量，在全局的設計上也難免顧此失彼。
從臺詞和表演來看，《武林外傳》充滿了喜劇活力。這些空政話劇團的演員跟著尚敬導演表演情景喜劇多年，熟悉此類劇集的表演規律。古裝劇情與現代臺詞的強烈反差，又給了他們足夠的表現空間。
《武林外傳》成神劇
對老劇極為熟悉，對新劇無心瞭解，是我和身邊很多朋友這些年的看劇狀態。不知不覺中，連《武林外傳》這種我們當時認為很新鮮的劇，現在也已經成為老劇了，已經將近15年過去了，一想到此不禁悲從中來。
就在今年新冠疫情突發期間，《武林外傳》中對亂吃野生動物話題還進行過批評和糾偏，如今再看真是早有預見，果然神劇。
前幾年的微博上，有人發了幾張《武林外傳》拍攝地如今的樣子，看完真是心酸。大餐桌上，樓梯高處，窗欞之間，無不蛛絲遍佈，鋪滿灰塵。
當年熱鬧非凡的客棧景象，妖嬈又善良的佟掌櫃，瀟灑又膽小的白展堂，野蠻又蹩腳的郭芙蓉，窮酸又自尊的呂秀才，憨厚又狡猾的李大嘴，調皮又懂事的莫小貝，還有時隱時現的邢捕頭和燕小六，都去哪裡了呢？
“子曾經曰過”，逝者如斯夫。回頭再看，光陰的流逝真是“排山倒海”，任何人也休想用“葵花點穴手”使它停留哪怕半秒鐘的時間。
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