一、《走到盡頭》
2017年，郭富城、王千源主演的犯罪片《破·局》上映，這部電影，翻拍自韓國導演金成勳2014年的犯罪驚悚片《走到盡頭》。對比兩部電影的口碑，可以發現，國產翻拍版明顯遜於韓國原版。韓國版豆瓣評分7.9，IMDb7.2，國產版豆瓣6.2，IMDb6.1。其實這是一個可以預料的結果，因為韓國犯罪片一向比國產犯罪片更放得開。
《走到盡頭》由韓國知名演員李善均主演（即《寄生蟲》中的社長），在韓國電影青龍獎、韓國電影大鐘獎、亞洲電影大獎、韓國百想藝術大賞等頒獎中都有所斬獲，李善均、趙震雄更憑藉在此片中的精湛演技，同時榮膺2015年百想藝術大賞電影類最佳男主角獎。
影片講述警官高建洙（李善均 飾）遭遇涉嫌受賄、母親離世、撞死路人等一系列人生變故，不得不左奔右突，試圖扭轉命運，但事情偏偏朝不可預料的方向發展。此時，一位神秘人（趙震雄 飾）打來電話，威脅高警官和自己完成某種不當交易，腹背受敵的高警官決定奮力一搏，與神秘人做一個了結。
《走到盡頭》整部影片的節奏相當凌厲，堪稱類型片範本。但真正令這部電影被觀眾記住的，是其中兩場極富視覺衝擊力的戲。第一場是“藏屍”。主角利用自己母親的葬禮，極為巧妙地避過監控，通過一個富有本格意味的詭計，成功完成藏屍行為，令人為之心驚。第二場則是影片結尾高警官和神秘人的殊死搏鬥，充滿一種拳拳到肉的暴力美學魅力。
二、《我是殺人犯》
2019年，日本導演入江悠的懸疑犯罪片《22年後的自白》在中國大陸上映，這部電影，翻拍自韓國80後導演鄭秉吉2012年犯罪驚悚片《我是殺人犯》。日本版由藤原龍也、伊藤英明主演，韓國版則由鄭在詠、樸施厚主演。《我是殺人犯》因出人意表的情節和雲霄飛車般的層層反轉，而被提名第49屆百想藝術大賞電影類最佳編劇，同時，影片出色的調度則令導演鄭秉吉勇奪第50屆韓國電影大鐘獎最佳新人導演獎。
《我是殺人犯》的故事，的確具有十足的情節魅力。17年前，韓國社會發生令人震驚的女子連環兇殺案，這令無法破案的刑警崔向久（鄭在詠 飾）始終無法釋懷。豈料訴訟時效過了之後，逃脫法律制裁的連環兇案兇手竟堂而皇之地“著書立說”，一本自傳性質的《我是殺人犯》席捲讀書排行榜，曾經神秘的兇手（樸施厚 飾）也一躍成為全民追捧的文學新星。這一切，令崔向久瀕臨崩潰。終於，在一次電視臺安排的刑警、兇手對談節目中，一個驚人的事實浮出了水面，原來，兇手著書另有隱情。
《我是殺人犯》的豆瓣評分為7.5，IMDb評分為7.1，口碑略超日本翻拍版。這個故事令人驚訝之處，在於它在情節中設置了一個顛覆性的巨大反轉，其反轉程度，幾乎可以媲美東野圭吾名作《惡意》中的反轉。《我是殺人犯》、《22年後的自白》這兩個片名，都在不同程度地“劇透”，但即便如此，這個故事本身，依然能在這種劇透基礎上，保持一種完整的、未有任何損傷的懸疑性。這是《我是殺人犯》的獨特之處，它證明這一劇本具有韌性十足的情節張力。
三、《殺人者的記憶法》
韓國60後導演元新淵2017年犯罪驚悚片《殺人者的記憶法》，是一部瘮人的電影。影片根據韓國著名作家金英夏同名小說改編，同韓國大部分犯罪片一樣，講述的，仍然是針對底層女性的連環兇殺案。
影片的題材，是一個值得關注的現象。羅泓軫《追擊者》、奉俊昊《殺人回憶》、鄭秉吉《我是殺人犯》等，這些大名鼎鼎的韓國犯罪電影，題材都是“女性連環兇殺案”，或許在某種程度上，映射了韓國女性在韓國社會中的地位。《殺人者的記憶法》在探討女性命運的基礎上，於“記憶”上做文章，在記憶和現實之間，營造一種恐怖的氣氛。
這種恐怖氣氛的營造，主要依賴兩點。其一，影片的主體色調晦暗、陰沉，給觀眾一種極為壓抑、恐慌的觀感，其二，則依賴於片中反派神秘男子閔泰柱（金南佶 飾）陰森、沉默的性情。韓國80後演員金南佶可謂相當成功地詮釋出這一角色的冷酷特徵，但相比薛景求對影片主角金炳秀的演繹，則相形見絀。
甚至可以說，整部《殺人者的記憶法》堪稱演員薛景求的演技個人秀。1968年出生於韓國的薛景求，與宋康昊、崔岷植並稱韓國電影界男子演技派“三駕馬車”，他曾主演《素媛》、《摩天樓》、《不汗黨》、《生日》等韓片佳作，並分別於2014年、2017年奪得百想藝術大賞電影類最佳男主角（《素媛》）、韓國電影大鐘獎最佳男主角（《不汗黨》）。這部《殺人者的記憶法》中，薛景求的一個眼神、一個動作、一個表情，都能精準映射出整部電影那驚悚、迷離、懸疑的風格，可以說，薛景求已經完全與《殺人者的記憶法》融為一體。
四、《門鎖》
韓國70後導演李權2018年懸疑驚悚片《門鎖》，因對女性安全意識的關注，也或將由國內影視公司推出國產翻拍版。影片在韓國上映後，累計超過155萬人次觀影，是截止影片上映前，首映韓國電影排名的第一位，足見《門鎖》這部影片在韓國本土的超高人氣。影片於2019年4月，在第37屆布魯塞爾國際幻想電影節驚險電影部門中榮獲最優秀作品獎，Sisaweek評價此片“以任何人都可能會遇見的現實性恐懼為主題，給觀眾一種緊繃繃的感覺”。
影片講述一名朝九晚五的獨身女子趙京敏，某日下班回家，發現門鎖的密碼盒被打開，其後更在屋內聽見有人按密碼鎖的聲音。漸漸，京敏發現自己的夜晚變得十分詭異，陷入不正常的深度睡眠，彷彿有陌生人與自己秘密同居。京敏決定開始調查門鎖事件，卻在調查過程中，陷入越來越危險的境地。
《門鎖》彷彿為都市中的獨居女性量身定做，影片通過極度驚悚的情節，提醒都市獨居女性應隨時注意人身安全。韓國80後女演員孔曉振對趙京敏這一角色的詮釋，具有十足的說服力，電影評論者認為，“孔曉振真實地刻畫了被不明身份的陌生人追趕時的細膩感情，把為了生存而與對方展開殊死搏鬥的人物——京敏的角色演繹得充滿現實感，提高了觀眾投入度”。
值得注意的是，相比其它大多數韓國犯罪驚悚片，《門鎖》“強烈針對”女性獨居安全這一具體話題，因此它具有很好的社會意義。
五、《惡人傳》
2019年，李元泰導演的《惡人傳》堪稱一部出盡風頭的韓國犯罪片，好萊塢名導昆汀·塔倫迪諾（《低俗小說》、《被解放的姜戈》等）直言，《惡人傳》是他在當年戛納唯一想看的電影。《惡人傳》在韓國上映後，更是連續五天登上票房榜首，僅僅兩天，便吸引近90萬人次觀影，而且，好萊塢已經買下此片版權準備翻拍。
《惡人傳》的題材，依舊停留在韓國犯罪片的重要內容之一，連環殺人案，只是，這次兇手針對的，不再是女性。片中，罪犯頭目張東洙（馬東錫 飾）便成為兇手的目標之一，只是，因為本身體格、反應力等，張東洙僥倖逃過一劫。為了復仇，張東洙決定聯合刑警鄭泰碩（金武烈 飾），共同追捕連環兇手“K”。
正義與邪惡聯手，共同對抗另一種邪惡，這在世界電影史上，都堪稱一種題材創新。韓國犯罪片在經歷《追擊者》、《殺人回憶》、《黃海》、《看見惡魔》等佳作頻出的時代後，如今其實已進入瓶頸，如何在題材和表現形式上完成突破，成為韓國犯罪電影亟待解決的問題，《惡人傳》的出現，算是一種徵兆。
《惡人傳》在劇情設置、情節轉折、場面調度等各方面，都可圈可點，它也是導演李元泰職業生涯最佳作品，影片不避諱對暴力場景的正面展現，同時又在驚悚情境上擁有一種獨特的藝術構思。相信每一個看過《惡人傳》的觀眾，都將再度獲得對韓國犯罪類型片的信心。
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