陈继生趣谈——历代书法家与文学（29）
此人出生于书香世家，自幼慧静、濡染家学。其父曾任户部尚书，学识渊博、书法精湛，同时又教子有方。此人兄弟四人均习文善书，人称“何氏四杰”。而他更是出类拔萃，独创“回腕法”，将篆、隶、楷、行融为一炉，书法誉为：清代第一。
“学而优则仕”，出路是科举。此人十八岁就进入考场，可在“乡试”中八次名落孙山，忧闷了二十年。第九次乡试总算扬眉吐气，为第一得解元。
道光十六年（1836）殿试，此人的卷子赢得考官们的喝彩。长相不错、书法精到，状元之名触手可得。却不料杀出程咬金，有一位官至一品的考官，挑出卷子里“大行”二字。大行是指皇帝去世，是大忌。借此硬生生把他弄到十名之后，连见皇帝的机会也没有。究其原因：这位一品官在年少时，曾拜访此人的父亲，因家中有客，其父就叫他明日再来，并与客人笑谈是否卓文君的后代。此言成了“定时炸弹”，由此怀恨在心数十年，其父的嘲笑在他身上得到了报应，真够狠的！
此人不在乎仕途的进退，一心一意搞学问。他通经史、律算，尤精小学，旁及金石碑版文字。他还是“宋诗派”的重要倡导者，他的诗随境而发、耐人寻味。并有《惜道味斋经说》、《东洲草堂诗钞》、《说文段注驳子》、《东洲草堂金石跋》等著作问世。
最有功力的是此人的书法，他将各书体，熔铸古人自成一家，草书尤为擅长。他初习颜体，中年潜心北碑，晚年已臻炉火纯青。此人行书大字常融入篆隶笔意，以线条的平推来取代点画使转，形成苍润奇崛的效果。小字也是把颜、苏、篆、籀书风随手拈来，我中有你、不衫不履、一派天机。
此人主张从篆隶入手，自然解决“中怯”最好途径，在技术上选择了回腕执笔法。在执笔作书时、右臂如射箭者扣弦之状，回腕向胸前，形如猿臂。写起来十分劳累，常常汗流浃背。“穷日夜之力，悬臂临摹”，以使腰股这力悉到指尖。由此闯出了一条生路，达到理想的效果。
碑派书法在清朝风靡一时，此人从北碑中的确受益匪浅，对碑学发展也起到巨大作用。但他没有像其他书家对帖学全盘否定，保持理智冷静。选择北碑有中和韵味特点的作品，把帖与碑融合起来，使自己的书法作品既有碑的气息，又有帖的神韵，归功于他找到了碑帖融合的关键点—“篆分遗意”。还有“碑眼看帖”，背后是他独特的“回腕法”，使得他成为清代融合碑帖且有独特书风的大家。
此人作书，对联特多，书作着力，书艺极高，被誉：“书联圣手”。他也是性情中人，喜欢美味佳肴。“广和居”是北京有名的酒楼，此人常去喝酒解闷，没钱就赊账，时间一长就欠了20多两银子。一天他吃了又要记账，老板知道这是鼎鼎大名的书法家，于是请他给敝店写副对联便可抵债。笔墨纸砚端上，此人凝神悬腕，猿臂弯弯、力如千钧，一挥而就：“名醸传千里，佳肴香半楼”。此楼装裱挂在堂中，顿时吸引了众多文人墨客，生意十分兴隆，“广和居”也由此名扬全国。
但也有出洋相的事：此人应邀去拜访一位朋友，途中经一家饭店吃饭，因钱没带够，请求店主以题其店招牌来抵饭钱。不料店主是老粗不买账，他只好将衣物抵押。此事在饭桌酒席上，被当做笑料流传。
这位传奇人物是誉为：“大清三百年第一书法家”的何绍基。
陈继生:50后，兵团知青，助调。“浙兵岁月”纪念文集副主编、浙江省杂文学会副秘书长、上城区作家协会会员、中国硬笔书法协会会员、中国作家作协书画院副秘书长、浙江省老干部书法家协会理事、杭州西子湖诗社执行社长。
