黄庭坚的字，上下字之间的关系不是一个字写完了顺手一带下面的字就出来了，而是一个字写完了，下面的字和上面的字有点几何意义上的穿插关系，甚至有拼凑的感觉，也就是有刻意的感觉。
到了行与行之间它还是穿插的关系，比如说“文”（图1）字的撇画，毛笔逆势压下来，中段下压弹射出去，捺画先逆势然后分段行笔，最后毛笔弹射出去，中间的动作很多。古人的写就是“泻”，比如泄洪，水自然就出去了，写字是心灵的发泄，需要拿着笔写就行了，不考虑写的动作。
“文”字三部分，没有什么连贯。
“将”（图2）字两部分也没有连贯，所以我们说晋唐的叫“字法”，宋元的叫“造型”。
黄庭坚的造型意识形成了特殊的字与字、行与行之间的关系，如“将也，赵惠文王”一行中的“惠”和“
又如“为赵将伐齐”（图4）一行中，“赵”和“将”二字也是嵌入关系，这是黄字的一大特点。
黄字的第二个特点是齐线，主要指没有咬合关系的两个字，用上下字中的两根线对齐形成关系。如“廉颇“两个字
“廉颇者，赵之良”中的“赵之”、“为赵将伐齐”中的“将伐”二字等，这两个特点使黄庭坚的字显得跌宕起伏
”大破“二字就是穿插关系。一行中的齐线成了脉。
“阳拜为上卿以勇”中的“拜为”和“上卿”中有两个平等线，我们也可以说他们是齐线关系。
黄庭坚对左右结构很敏感，并且非常注意字内空白，对左右结构的字，黄庭坚喜欢虚左实右，把左边作为形，右边作为体，使右边的体相连，就如传统舞蹈“千手观音”，呈现体相连，脉相通，而形在不断地摆动，显得变幻莫测。另外，黄字的用笔特点是引篆入草，线条圆润，在写的时候一定要提起来，董其昌说过“发笔处便是要提得笔起，此为千古不传语”。他在告诉我们在写字的时候，一定要把笔拎起来，发笔处就是毛笔一落下一发笔的时候，而大部分书写者认为，在写字的时候毛笔和纸面形成摩擦，形成阻力，阻力越大，线条的力量越强，其实不是这样的，有的时候甚至可能反过来的。
反复体会，便觉此三行黄字的味道十足
变幻莫测的灵魂感觉
初临黄字，可以多读贴体会黄字的特征，同时，请对照《廉颇蔺相如列传》寻找最能体现黄字牲的字并多作练习，重点临习：十六年，拜为上卿，取晋，如者，臣语曰，臣尝，欲与秦，等。
一行一行地反复练习，才能找到个中滋味
掌握了正确的方法，你学黄庭坚根本不用练十六年，或许只要三五年就行。
