作者--陈希民（请多关注）
“永乐时期”器型比洪武时期丰富的多，传统器物有梅瓶、玉壶春、执壶、盏托、压手杯、鸡心杯等各式盘碗等。
其中梅瓶造型古朴，肩部丰满圆润，非常具有时代风格；
另有压手杯可谓本朝极品，坦口折腰，滑底砂足，顺口沿而下，胎骨渐厚。
将其握于手中则切合于手心，执于手中则恰合于虎口（虎口位于拇指与示指之间），均有凝重之感，故有压手杯之美名。
一、器型受“西亚文化”影响
由于频繁的对外交流，这一时期瓷器的器形，受西亚文化影响较深；
有天球瓶、抱月瓶、大背壶、藏草壶、无档尊、鱼篓尊、八方烛台、花浇、折沿盆等，模仿波斯文化中的金银器等造型。
二、纹饰题材丰富“人物纹”少
永乐时期纹饰一改元代、洪武朝豪放的风格，纹饰显得疏朗秀丽，笔意自然，纹饰丰富，常见的缠枝、折枝花果纹有：
莲花、牡丹、菊花、茶花、秋葵、荔枝、葡萄、寿桃等；龙凤纹在该时期出现较多，有云龙、云凤、海水龙、赶珠龙等。
由于苏料容易晕散，不容易控制，故人物纹很少见，馆藏品仅见胡人乐舞和婴戏纹；
还有花鸟、园景、竹石芭蕉纹融写实为一体；这时还有以梵文为饰的。
说明与宫廷的佛教活动有关，意为受佛庇护吉祥之义，永乐时期的纹饰对后世“官民窑”瓷器纹饰影响很大。
三、郑和下西洋带回“苏”料
从永乐三年到宣德八年，郑和率领万人使团先后七次远航西洋，带回了制造青花所需的青料“苏麻离青”。
用此种钴料，烧出的青花呈色鲜艳，蓝中泛紫，浓重者发黑，在纹饰上凝结有自然形成的结晶斑点，并有锡光，俗称“铁锈斑”。
特点是像“墨点”滴在宣纸上，产生自然晕散的效果，这主要是由于进口的青料含铁量高所致。
此种青料与元青花和洪武青花所用的青料相同，青花发色与元代相似。
四、丰富多彩的“单色釉”瓷器
永乐时期官窑瓷器烧造的品种除烧造青花瓷外，单色釉瓷器尤其是白釉瓷器也成为主流。
永乐时期的白瓷，釉质洁白、温润似玉、肥厚如脂，恰似白砂糖的颜色，给人一种甜的感受，故名“甜白”。
永乐甜白瓷大体分为厚胎与薄胎两种，薄胎器釉面晶莹，有光素、刻划、模印三种装饰。
大器以光素为多，小件器物身上纹饰线条极细，需借光细查才可发现，无论薄釉厚釉，，器物胎釉均呈现肉红色，而清代呈亮青色。
其实永乐时期白釉看起来较历朝显得莹润，经过对比观察，永乐甜白釉并不是纯白的颜色，釉色白中闪灰，因此釉面显得莹润。
永乐时期红釉釉面均匀，釉色莹润透亮，鲜艳犹如红宝石，亦称“宝石红”。
其特点是大部分红釉器物，口沿都有一条呈白色的边线，非常整齐，俗称“灯草口”，此外器物底边垂流的釉汁截然整齐，并泛虾青色。
翠青釉是永乐时期新创的一种釉色，釉色青如嫩竹，是一种极淡的淡青绿色。
翠青釉的玻璃质感较强，釉中隐含密集小气泡，如鱼子状，但气泡亦有大小之分，传世品稀少，器形仅见高足杯、三系或四系盖罐。
彩瓷品种有青花红彩、白地孔雀绿彩、金彩、黄地绿彩、绿地酱彩等，这些品种在传世品中极为罕见，有些仅在珠山御窑厂发现过……
