记得两年前在东阳，一个朋友告诉我，有个年轻人做活儿不错，强力推荐我去看下。朋友说这个年轻人做的产品曾经获奖无数。一个午后，去了木雕城，找到了这家店的店主。
据说这家店住眼光很高，一般人他看不上，就连许多东阳的同行，他也不怎么爱搭理。在行内，如果一个人的手艺好，眼光高一点也可以理解。进了展厅，看他的作品觉得还可以，他也自信满满。展厅正中摆放着一张皇宫椅，据说是他的获奖作品，老挝大红酸枝的料子，觉得确实比其他家的皇宫椅有些气象。
他告诉我，这把椅子曾经在省里获得银奖。其实，从工艺角度来说，这把椅子做得已经是很很精致了。他说这是仿故宫的椅子，为了这把椅子，他在故宫里待了好几天，还特意让故宫的朋友带着他到库里做了测量，腿子和圈代都是用卡尺量过的，包括背板比例、角花，还有后腿及站牙等，可谓是将细节做得很足。他的椅子做出来后，和故宫那把椅子的照片一对照，朋友们都说简直一模一样。令他不能理解的是，他为什么只获得银奖而不是金奖。
我的习惯，除了观察以外，还喜欢上手。这一上手就明白他为何只能获得银奖了。先从圈代说，上手的感觉是厚重的，有点硬圆的感觉。侧面看看圈代弧线，和圈代横截面投影，正正的圆。再看四条腿，略微显得厚重一些。至于角花和背板下面的开光则有点堵，再说坐面下的束腰与腿部的格肩部分，为了过于强调力量，则有些笨，最重要的是后腿与背板之间的空间显得挤了点，从而失去了立体和空间的灵动。
其实，这也正是许多仿故宫家具出现的问题。许多人并没有注意到各种构件中的变化，就拿圈带来说，上手一摸，如果是正圆的，一定就做得不到位。因为，古代工匠在做这些圆柱体时，一定不是正圆的，一定是会变化的，只有如此，在视觉效果上才会更加灵动。如果是正圆，就显得非常笨重。再说束腰，开光，是皇宫椅最关键的地方，就如同人的眼睛，椅子的精气神都在这两个地方表现，这两个地方有问题会直接影响到整体器型。
