“但从文学角度看，这篇作品的美学核心是科学推动世界在宇宙中流浪这样一个意象，而飞船逃亡则产生一个完全不同的逃离世界的意象，其科幻美感远低于前者”—刘慈欣
这一次终于，轮到我们仰望星空，宏大又动人。为原著赋予了细腻的想象，整体气质比美式末日片都多了一份安静和真实，也有萦绕不去的悲伤。
行星发动机很硬核，还原了小说中“雅典卫城神殿的巨柱”的描写。地球启航产生的尾迹清晰可见，宛如一艘巨型飞船遨游宇宙之间。北京、上海被冰雪覆盖气势磅礴，地木交会更是让人瞠目结舌。后启示录死亡废墟，赛博朋克地下城，以及烟波浩渺的末日想象，缔造了真正意义上的第一部国产硬科幻。
让地球连同地球人一同逃难的创意荡气回肠、惊艳无比，本身便是对“家国情怀”的宏大投射。等冰有天化为水，子孙依然能看到北京、上海、贝加尔湖，这点可真是太乡愁了。正应了刘慈欣那句“太阳死了，人还活着”。
绝不仅仅只是电影工业巨壳下的类型尝试，始终荡涤其间的悲壮气息已然具备了史诗级质感，这是大刘的脑洞宇宙与电影创作团队精益求精造就的惊喜。看完念念不忘的并不是角色，而是电影带来的挥之不去的孤独感，望着头顶的太阳，真是又温暖又寒冷。
《流浪地球》的上映填补了中国科幻电影的空白，意味着中国科幻电影正式启航，让“中国科幻电影元年”迎来真正的春天，中国科幻迷从此不再流浪。
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