在20世紀的50-70年代，世界各地冒出許許多多不帶有任何外修飾的素混凝土建築物，它們在多數常人看來像是沒有完工一般，直白地裸露著混凝土模版澆築的分縫痕跡以及暴露在外的管線、結構構件。
在中國，混凝土建築的發展時間並不長，在《今日中國野獸派建築》（Chinese Brutalism Today）一書中，作者Alberto Bologna 重點關注了 10 座建築（及事務所），探討了從設計過程到成品結構中混凝土的使用，並分析指出了混凝土建築流行趨勢背後的原因、文化和態度。
下面是 Bologna 在《今日中國野獸派建築》中選取的最重要的十件作品：
1天津大學新校區綜合體育館
△天津大學新校區綜合體育館，由李興鋼工作室設計
“ 仔細看一看這座建築，你會發現很多由木模澆築的造型。木模在世界各地造價都很昂貴，因為它需要人工組裝。”
“ 所以，西化了的地區已經失去了許多建築造型和結構體系，因為它們只能用這種特殊的模板來澆築。再過幾年，這種結構在中國也看不到了。木模讓這樣的結構成為可能。”
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寧波歷史博物館
△寧波歷史博物館，由業餘建築工作室設計
“ 寧波歷史博物館是裝飾藝術的傑作。它的亮點在於照片中的這個結構節點，我在書中做了具體介紹。
“ 這個結構節點的表面使用了混凝土和瓦片，後者是一種經過回收利用的磚石建築材料。”
3鹿野苑石刻藝術博物館
△鹿野苑石刻藝術博物館，由家琨建築設計事務所設計
“ 鹿野苑石刻藝術博物館是真正意義上的里程碑，因為家琨建築設計事務所專門在建築表面使用了混凝土。整個博物館為磚石結構，外牆由混凝土覆蓋。”
“ 這樣，（事務所）就不用在模板裡使用墊片了。相反，設計師把注意力放在了光線上，強調光在空間中營造出的精神氛圍。”
4長江漂流紀念館
△長江漂流紀念館，由非常建築設計
“ 位於四川的長江漂流紀念館很有意思，一些元素的建築造型比較有特色。亮點主要包括底層的柱狀結構，還有用特殊的竹模澆築的混凝土表面。”
5海邊圖書館
△海邊圖書館，由直向建築設計
“ 海邊圖書館在西方很有名。從空間，與光和表面的關係方面，瞭解為什麼要這樣建造是至關重要的。
我第一次公佈了建築工地的照片，其中反映了設計師對模板的關注，這種模板強化了不完美的建築表面。（事務所）知道不可能打造出完美的表面。”
6龍門文化中心
△龍門文化中心，由西線工作室設計
“ 我選擇西線工作室設計的三都縣龍門文化中心，原因和選擇海邊博物館是一樣的。它的表面故意設計得很粗糙，這也說明它的模板相當複雜。當地建築工人非常、非常擅長澆築這種木模結構。”
7台州當代美術館
台州當代美術館，由大舍建築設計
“ 大舍建築知道，要在這個地區打造出完美的表面是不可能的。”
“ 於是他們故意採用了粗糙的表面，哪怕非常粗糙、不成條理也沒關係，最終效果總要比龍美術館要好。之前大舍建築試圖給龍美術館創造光滑的表面，但是以當地的建築水平是做不到的。”
8桃花峪遊人服務中心
桃花峪遊人服務中心，由中國建築設計研究院本土設計研究中心設計
“ 桃花峪遊人服務中心之所以重要，因為它採用了石錘修琢的技術，來修復表面的缺陷。石錘修琢技術在中國已經成了真正的建築裝飾法，用來修復澆築時出現的缺陷。”
9木心美術館
木心美術館，由 OLI 建築設計事務所設計
“ 木心美術館的混凝土結構是完美的。它是個完美的例子，說明如果設計師的能力出眾，那麼中國的建築公司在建設方面能釋放出巨大潛力。”
“ 從空間的概念和這些非同尋常的表面來看，我覺得它是一部傑作。”
10阿那亞啟行青少年營地
阿那亞啟行青少年營地，由簡盟工作室設計
“ 這座建築使用清水混凝土澆築，在空間佈局上非常出色。”
“ 特殊的造型和精心佈局所形成的功能，創造出了舒適的空間，似乎沒有受到清水混凝土表面處理不當的影響。”
書籍介紹：
《今日中國野獸派建築》（Chinese Brutalism Today）中的“Brutalism ”英文翻譯是粗野主義，野性主義， 粗獷主義，更為大家熟悉的翻譯是“野獸派”。是一種產生於20世紀50、60年代的建築風格，多采用大塊混凝土板、鋼筋等材料，直白地裸露著混凝土模版澆築的分縫痕跡，以及暴露在外的管線、結構構件，幾乎不帶有任何外修飾。
Bologna 解釋說道：“ 這種建築透露出強烈的身份意識，只看照片的話沒法清晰體會到這一點。中國的建築師正在通過他們的建築與世界對話。”
作者阿爾貝託·博洛尼亞是意大利都靈理工大學（Politecnico di Torino）的助理教授，他表示編寫此書是為了記錄下這種趨勢，因為混凝土建築風潮得以持續多年，是很不尋常的現象。
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