吴贰
最高的境界就是，无题诗。也是诗人难以命题的，或不便于命题的诗歌。其中有不少篇章内容复杂。旨意深刻，运用象征、隐喻懂多种怪异手法，或感叹人生，或书写怀抱，或歌咏爱情，或咏物言志，或针贬时世……因为上述的种种原因或诗歌本身的复杂内容，后人难以体会或理解。李商隐的无题诗最为明显。
如《锦瑟》：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。这首诗不知困惑了历代多少人，有人说它是描写音乐的意境的，有人说他是怀念华阳宫女的，有的说他是优时忧国的……
如《昨夜星辰昨夜风》：昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。这这首诗的语亦较为明朗，手法也不很怪异。
还有一类无题诗，表面是在谈情说爱，但字词深处却另有寓指。如《相见时难》：相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。小镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。有的说是写作者伤心离别后，以及离别后日益增长的漫长思念。也有人说是写诗人对自己一生遭遇的痛心总结，抑郁着诗人重置诗意，夙愿未遂的人生苦闷和至死不渝，不懈追求的进取精神。读这类诗应该结合诗人的经历，婚变事故而形成的情节进行体会，否则很难以读懂。
峰上之枫
宋梅尧臣《读邵不疑学士诗卷杜庭之忽来因出示之且伏至辄书一时之语以奉呈》说，作诗无古今,卒造平淡难。在以现代口语为语言的现代诗看来，光平淡是不够的。
朦胧诗的本质是多主题象征，类似于意象。是现代派诗歌常见的诗歌写作手法。
诗歌首先与生活有关，因此，它应是自然的，现实性的，可以理解的，可以想象的。但光有自然不够，诗人必须在平常的生活中发现美，发现那些我们习以为常却又如此让人惊心动魄的东西，诗是发现，那自然而奇特的发现。
生活在这里，我们必定知道我们对生活的热情以及在世界面前我们的卑微，我们确认过我们自己，我们必须是质朴的，清欢的，恬淡的，我们的生存就是我们的语言，就是我们的诗学。但诗歌又必须与我们的生活区别开来，它应该是清新的，鲜活的，与日俱进的，新生的，崭新的，锃亮的，诗是发现，那质朴而新鲜的我们的存在。
存在，有诗为证。诗歌，我们在这里。没错，诗是对“我在这里”的一场语言的展开与追溯，是人的第二生活，一切放到了文静之中，它应该：自然而又奇特，质朴却又新鲜。
这或许就是诗的最高境界，因为，诗学，首先是人学、心学。
衹树林
诗歌是作者的一种内心表白。这种表达往往通过以某种情境、某种事物为载体进行诉述。
有的诗歌表述比较直白，有的诗歌表达比较隐晦。不管哪种表达，都能通过诗歌来达到或言志，或抒情，或叙事的目的。
诗歌读起来总能有一种声韵渲染感，或高亢，或舒缓，或沉郁，它都能传达某种情愫。
诗歌的最高境界是音律和谐，语意清朗眀了，音律不拗口，不艰涩，语意不牵强，不晦涩，不故弄玄虚。诗中表达，情、境相融，物、我相宜，抒情达意，点到为止。
