日本疫情形勢迅速惡化，日本首相在上週二宣佈東京都、神奈川縣、大阪府等七地進入“緊急狀態”，這些佔全國票房比例較高地區的所有220家影院都被要求停止營業。而在未進入“緊急狀態”的其他40個地區，也因為客源明顯減少，更多影院已自主選擇提前進入停業期。上週依然沒有大規模開畫的新片上映，而小規模開畫的影片也均沒能進入週末前十。
排在上週末前三的影片名次未見變動，DC漫改電影《哈莉奎茵·猛禽小隊》仍以較小優勢佔據榜首，開畫以來第三次奪得週末票房冠軍。根據估算，《哈莉奎茵》的週末票房不足500萬日元，比此前一週再暴跌70%以上，這可能也是三十多年來成績最低的周冠。對比之下，去年同期《名偵探柯南：紺青之拳》開畫首週末狂砍票房18億8600萬日元，連續第六年刷新該系列最高票房紀錄，同期上映的好萊塢影片《冰海陷落》也開畫不俗。
奧斯卡最佳影片《寄生蟲》仍位列週末榜季軍；本土災難片《福島50死士》名次提升兩位，回升至週末榜第四；本土懸疑恐怖片《犬鳴村》仍位列週末第五，累計票房已無望突破14億日元關口。恐怖片《仲夏夜驚魂》回升至第八位，此前已跌出榜的本土續集《雖然只是弄丟了手機2》又重新回到前十。前十中唯一的新身影是美國科幻驚悚片《俘虜國度》，由《猩球崛起》導演魯伯特·瓦耶特執導的這部作品大上週在47塊銀幕起片，但未能進入前十，在上映次周憑藉稍好於其他影片的走勢而擠進前十。
本週四，日本政府將“緊急狀態”擴至全國47個都道府縣，從本週末起全國絕大部分影院都將暫時停業，初步估計要持續到5月6日，如果當地疫情不能夠在這段時間內受控，停業期可能會更加漫長。在“疫情”衝擊下，日本的不少電影院，尤其是小型電影院面臨生存危機，一些電影導演和電影人等開展支援活動，除了設立眾籌“小規模影院援助基金”外，還聯名上交請願書，希望政府給予幫助。
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再看韓國市場，在日本宣佈全國進入緊急狀態之後，韓國可以說是全球唯一仍在營業的較大電影市場。但在韓國週末票房榜單上，也幾乎全是老片的身影。整個週末正常放映的銀幕數仍不到400塊，而週末三天大盤總觀影人次也繼續走低。奧斯卡獲獎戰爭片《1917》上映第八週回升至榜首，逆襲《葉問4：完結篇》，奪得其開畫兩個月以來的首個週末冠軍。影片在開畫首周不敵本土驚悚片《抓住救命稻草的野獸們》屈居週末亞軍，此後好萊塢驚悚片《隱形人》連續霸榜四周，也未能給其逆襲的機會。這兩週上映的新片實力都弱到極點，《1917》總算抓住機會，自開畫以來首次問鼎週末冠軍。影片週末兩天動員近1.7萬名觀眾進場，較前一週大幅逆跌23%，上映八週累計人次已達75.94萬名。
由葉偉信執導並監製的華語動作傳記片《葉問4：完結篇》次週末維持在200塊銀幕上映，週末三天放映1625場，動員觀眾1萬2948名，被《1917》搶走週末票房冠軍。由甄子丹、吳樾、吳建豪等主演的這部系列完結篇週末場均人次接近8人，表現與《1917》（8.3人）的差距並不明顯，週末跌幅比較穩健地控制在35%。上映12天后，影片韓國累計觀影人次已接近5.4萬，已經超過《葉問3》的最終總人次（4.7萬名），最終將成為系列在韓國人次第二高的作品，僅次於破10萬人次的首部《葉問》。
俄羅斯驚悚片《陰兒》是上榜的兩部新片之一，該片改編自流傳俄國真實事件的都市傳說，故事講述一對夫婦決定收養一名剛從因火災而燒燬的孤兒院中倖存的小男孩，最後揭露了每個家庭都會有難以啟齒而且不可告人的秘密。影片上週三在184塊銀幕起片，週末三天共吸引8746名觀眾，開畫五天共動員1.2萬名觀眾走進影院。《陰兒》中恐怖又驚悚的劇情、駭人的畫面，完全顛覆所有媒體及觀眾的想像，並且還有懸疑燒腦的推理內容，被譽為去年最驚悚的電影之一。
另一部新片《借來的100天》也屬於驚悚題材，來自泰國的這部影片首週五天觀影人次不足6000人，僅排在週末榜第八位。本片自翻拍自2010年上映的日本動漫電影《意外的幸運籤》。
奧斯卡獲獎傳記片《朱迪》下滑至榜單第四，週末三天共吸引7321名觀眾支持，預計最終人次有望衝擊10萬關口。科幻驚悚片《隱形人》退居榜單第五位，週末人次同比僅跌兩成，走勢還算穩健。科幻愛情片《時間怪客》仍位列榜單第六位不變，但市場佔有率微弱下滑，上映兩週累計人次不足2萬。兩部日本電影《天氣之子》和《明日的我與昨日的你約會》都小範圍重映，但表現不如另一部重映的影片《愛樂之城》，後者名次上升一位來到第七。
