今天和朋友閒聊最喜歡的港片，我的答案是最出乎大家意料：一部20世紀80年代邵氏出品的情色片，《唐朝豪放女》。
印象最深的片段當屬崔博侯與魚玄機極盡歡娛後，崔博侯跳的一支舞：《九歌·國殤》。
爾時正是：
夜色正沉沉，尺八聲萋萋。
女坐圓洞下，男立平臺上。
男歌國殤，慷慨激昂；
女深情望，滿心歡喜。
崔博侯赤膊怒目，放聲高歌。堅毅勇武，仗劍行俠的孤身英雄淋漓盡致。
出不入兮往不反，平原忽兮路遙遠。
帶長劍兮挾秦弓，首身離兮心不懲。
誠既勇兮又以武，終剛強兮不可凌。
身既死兮神以靈，子魂魄兮為鬼雄！
唱畢，縱身躍下，從此悄無身影，空留玄機面對戛然而止的失去，滿目驚慌與茫然。
我特別喜歡這個片子，除了片子本身佈景，服裝，道具、配樂都非常考究，絕無粗製濫造，更重要的是這是在從站在女性的視角，重新審視了大唐在走向終結時，社會關係的傾軋與價值觀的衝突。
總所周知，大唐是以胡漢雜糅為基礎建立起的帝國，終唐一代，尚武氣息滲透到了社會的層層角落。
無論渴望建功立業的“寧為百夫長，不做一書生”，
邊塞寫景的“明月出天山，蒼茫雲海間”，
行俠仗義的“十步殺一人，千里不留行”，
還是寫民間疾苦的“君不見青海頭，古來白骨無人收”。無不是站在男人視角，或者俯瞰視角。卻從來沒有深入到女性的視角，從細微處去重新看待這一切。
魚玄機，著名的長安才女，卻在一個尚武的男人社會中找不到自己存在的價值。無論是富商，庸俗的道士，萎靡的文人。甚至在尋歡作樂的妓院。
玄機搬入妓院時，伶人伴唱依然在耳邊。
長安平康里，風流沼澤地。
小堂綺帳三千戶，大道青樓十二重。
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