蘇文說歷史
楷書是學習書法的人不可越過的門檻。歷代書法家們都如此說，
我自然很贊同。
楷書方正，點畫規範。人們從一開始學寫字，肯定不是在學書法，但一定要按照楷書的要點去寫。這樣結構點劃，老師也是這麼要求我們的。後來寫字，找準古人名帖，日復一日地寫，熟能生巧，成了一體，給人有一種美的感受，這時候才被人們認為是書法，值得人們欣賞了。
寫字，從熟練中求得了流利，便成了行書。草書差不多也就是行書流利至極罷了。
練習楷書，在書法道路上是繞不開的一個結。自古至今的書法名家，沒有哪一位不是從楷書起家的。
子云隨筆
古人有句話:"學書法先學楷書，楷書先學唐楷，唐楷先學大楷"從中可以看出，練字最好是先由楷書練起。因為楷書是基礎，特別是一些基本性的筆法，只有在楷書裡，才能得到紮實的基本功訓練。虛的理論就不說了，舉幾個實在的例子
一 比如如何運筆的問題，綜合起來，常見筆法大致內容有以下幾種:藏鋒用筆， 中鋒用筆，提筆，按筆，回鋒，斂鋒。露鋒硬筆，翻筆 ，轉筆。
其中，書法最基礎的起筆。"逆鋒起筆"。具體來說有三句話，而這三個規律，只能從楷書一步步學起，"欲上先下，欲下先上，欲左先右，欲右先左，豎畫橫下，橫畫豎下"。不論行書，草書，隸書，篆書。歷代書法家總結的規律，只有這樣起筆，才能有力，寫出的字才圓潤勁挺。
而由於行書的快寫和連貫性，不是說它不能練習這種"起筆法"，而是它就沒法比楷書更細緻入微的學好起筆的基本功，甚至從行書學起筆，容易形成油滑的用筆習氣。沒有經過楷書訓練 是做不到也體會不到這種起筆法的，
二 再舉一個例子，比如中鋒用筆，如下圖
中鋒用筆，在運筆時，還須有一定的技巧，清代書法家劉煦載提出“逆入，澀行，緊收” 的觀點，這六個字高度的概括了書寫的全部用筆技巧。
就是說，入筆時用逆鋒，中間的運筆階段澀行，筆畫的末端收筆時使用回鋒，這些用筆方法過程，必須一筆一劃，就像是分解動作，它只有在楷書裡才能得到系統性訓練。
如古人說中鋒用筆要達到"如錐畫沙"入紙三分，如果直接學行書寫，在一流動性快速書寫時，是很難得到中鋒行筆訓練，就會留下夾生飯，以後的書寫就會容易造成寫得飄浮，用筆不到位的毛病。再回頭克服就難了。所以強調要從楷書學起。
這些筆法，楷書，行書都會應用到，然而，行書裡往往幾個筆法綜合起來，一筆帶過，初學階段如不認真仔細分辨 ，更本就無從學起，毫無頭緒。
三 再複雜一點，行書實際是楷書的複雜化，連貫流動性的寫法。它大多數都是中鋒用筆和側鋒用筆交互使用，如果沒有經過楷書的運筆訓練，經常會看不出自己到底是在中鋒，還是在側鋒，甚至常常寫成了偏鋒的病筆，
常言"楷如坐，行如走，草如跑"，行書不僅是連筆得楷書，而是楷書的流動性書寫。在這個過程中 ，是積點成畫，連畫成字，接字成行書的，是一步一步來的，如下圖的行草書，關鍵部位畫黃圈的節點，它不是一筆轉過，而是許多楷書基礎上的起承轉合，頓挫熟練的組合，還有控筆能力的全面體現。
這些連接，使轉，接筆的過程，就是一個筆畫和另一個筆畫發生連接的地方，往往是一個字結構和細節的關鍵。初學從行書入手，就根本難以體會到其中的筆法結構的轉接部分的精妙。而在楷書裡，筆畫是靜止的，很容易看出之間的起承轉接所在，就像是一個電影的慢動作分解字體。而行書是連續快速你很難掌握它的節奏和轉換筆法。
掌握一門手藝的路徑都是相似的，起點方法正確，加上持續的努力，就能在不斷的成就感和驚喜中獲得享受和激勵。如果方法不對，很容易就耗盡熱情，無法堅持而最終放棄。所以練習書法還是從楷書學起，要比從行書學更科學，更紮實，事半功倍更有效率。
張勁逸
楷體是書法練習的基礎，把楷體的基本筆畫練好，才能更深刻掌握每個字的骨架和精髓，把楷書的基礎打牢固後，再學習行書和草書，才會更容易上手，所謂萬丈高樓平地起，只有把楷書的基礎打牢，才能有一手剛勁有力的漂亮字。
