苏文说历史
楷书是学习书法的人不可越过的门槛。历代书法家们都如此说，
我自然很赞同。
楷书方正，点画规范。人们从一开始学写字，肯定不是在学书法，但一定要按照楷书的要点去写。这样结构点划，老师也是这么要求我们的。后来写字，找准古人名帖，日复一日地写，熟能生巧，成了一体，给人有一种美的感受，这时候才被人们认为是书法，值得人们欣赏了。
写字，从熟练中求得了流利，便成了行书。草书差不多也就是行书流利至极罢了。
练习楷书，在书法道路上是绕不开的一个结。自古至今的书法名家，没有哪一位不是从楷书起家的。
子云随笔
古人有句话:"学书法先学楷书，楷书先学唐楷，唐楷先学大楷"从中可以看出，练字最好是先由楷书练起。因为楷书是基础，特别是一些基本性的笔法，只有在楷书里，才能得到扎实的基本功训练。虚的理论就不说了，举几个实在的例子
一 比如如何运笔的问题，综合起来，常见笔法大致内容有以下几种:藏锋用笔， 中锋用笔，提笔，按笔，回锋，敛锋。露锋硬笔，翻笔 ，转笔。
其中，书法最基础的起笔。"逆锋起笔"。具体来说有三句话，而这三个规律，只能从楷书一步步学起，"欲上先下，欲下先上，欲左先右，欲右先左，竖画横下，横画竖下"。不论行书，草书，隶书，篆书。历代书法家总结的规律，只有这样起笔，才能有力，写出的字才圆润劲挺。
而由于行书的快写和连贯性，不是说它不能练习这种"起笔法"，而是它就没法比楷书更细致入微的学好起笔的基本功，甚至从行书学起笔，容易形成油滑的用笔习气。没有经过楷书训练 是做不到也体会不到这种起笔法的，
二 再举一个例子，比如中锋用笔，如下图
中锋用笔，在运笔时，还须有一定的技巧，清代书法家刘煦载提出“逆入，涩行，紧收” 的观点，这六个字高度的概括了书写的全部用笔技巧。
就是说，入笔时用逆锋，中间的运笔阶段涩行，笔画的末端收笔时使用回锋，这些用笔方法过程，必须一笔一划，就像是分解动作，它只有在楷书里才能得到系统性训练。
如古人说中锋用笔要达到"如锥画沙"入纸三分，如果直接学行书写，在一流动性快速书写时，是很难得到中锋行笔训练，就会留下夹生饭，以后的书写就会容易造成写得飘浮，用笔不到位的毛病。再回头克服就难了。所以强调要从楷书学起。
这些笔法，楷书，行书都会应用到，然而，行书里往往几个笔法综合起来，一笔带过，初学阶段如不认真仔细分辨 ，更本就无从学起，毫无头绪。
三 再复杂一点，行书实际是楷书的复杂化，连贯流动性的写法。它大多数都是中锋用笔和侧锋用笔交互使用，如果没有经过楷书的运笔训练，经常会看不出自己到底是在中锋，还是在侧锋，甚至常常写成了偏锋的病笔，
常言"楷如坐，行如走，草如跑"，行书不仅是连笔得楷书，而是楷书的流动性书写。在这个过程中 ，是积点成画，连画成字，接字成行书的，是一步一步来的，如下图的行草书，关键部位画黄圈的节点，它不是一笔转过，而是许多楷书基础上的起承转合，顿挫熟练的组合，还有控笔能力的全面体现。
这些连接，使转，接笔的过程，就是一个笔画和另一个笔画发生连接的地方，往往是一个字结构和细节的关键。初学从行书入手，就根本难以体会到其中的笔法结构的转接部分的精妙。而在楷书里，笔画是静止的，很容易看出之间的起承转接所在，就像是一个电影的慢动作分解字体。而行书是连续快速你很难掌握它的节奏和转换笔法。
掌握一门手艺的路径都是相似的，起点方法正确，加上持续的努力，就能在不断的成就感和惊喜中获得享受和激励。如果方法不对，很容易就耗尽热情，无法坚持而最终放弃。所以练习书法还是从楷书学起，要比从行书学更科学，更扎实，事半功倍更有效率。
张劲逸
楷体是书法练习的基础，把楷体的基本笔画练好，才能更深刻掌握每个字的骨架和精髓，把楷书的基础打牢固后，再学习行书和草书，才会更容易上手，所谓万丈高楼平地起，只有把楷书的基础打牢，才能有一手刚劲有力的漂亮字。
