文|夏紹毅
【摘要】：中國山水畫發展至明中期，雖然總體上沒有太多的建樹，但是以沈周、文徵明等為代表的“吳門畫派”相繼崛起，逐漸取代“浙派山水”，他們主要繼承文人畫傳統。其領袖沈周一生居家讀書，吟詩作畫，優遊林泉，追求精神上的自由，蔑視惡濁的政治現實，一生未應科舉，始終從事書畫創作。他對山水畫的創作有獨到的心得體會，非常值得山水畫愛好者學習研究。本文主要從沈周的書畫家學淵源談起，分析其溫厚實在的性格是其山水畫風格形成的主要原因之一。
關鍵詞：沈周；吳門四家；山水畫；
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中國傳統山水畫心路探密
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明 沈周《仿王蒙山水》
一、沈周的書畫家學淵源簡要介紹。
沈周的曾祖父是王蒙的好友，父親沈恆吉又是杜瓊的學生，書畫乃家學淵源。父親、伯父都以詩文書畫聞名鄉里。沈周一生居家讀書，吟詩作畫，優遊林泉，追求精神上的自由，蔑視惡濁的政治現實，一生未應科舉，始終從事書畫創作。
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中國山水畫要義精講
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明 沈周《 魏園雅集圖 》
二、沈周寬厚溫和的性格特點讓他看淡一切身外名利。
沈周性情溫和，待人寬厚，凡求畫者他一概不拒，上有公卿大夫，下至平民百姓，他都能做到“隨所欲而應之，無不人人滿意離去。”這樣隨和的畫家在歷代山水畫壇上是不多見的，比如宋代的范寬，雖然也是為人厚道，但他也做不到有求必應。清代八大山人亦不大珍惜自己的畫作，常常被老百姓索取，但都是喝醉酒之後的事，而那些權勢者想得到那根本不可能。沈周則不分尊卑貴賤全部都接待，這樣怎麼忙得過來，質量如何得以保證？怎能應酬得了？沒辦法了，只能叫弟子們幫忙代筆。別人假冒他的畫時，他也不去計較。
沈周對這樣的事情看得很淡，認為不就是一張畫嗎？只要畫得好，真假無所謂，所以當有人臨摹了他的畫，直接拿給沈周簽名時，他得知此人之所以這樣做是借自己的名氣多賣些錢以贍養老母時，便痛快的答應了，併為其修改潤色。
沈周不願涉仕，但卻有恤民之心，平日“家中有急難，不問誰何，輒傾囊中錢佑之。”確實稱得上是一位仁人君子。朝廷的幾次徵召，都以老母年邁，需人照顧為辭而拒絕。沈周這樣做，不是故作清高，也不是厭世絕俗，他一生都與現實社會有著千絲萬縷的聯繫。他接觸著社會各階層中的人，既有達官顯貴，也有貧民百姓，他為奔波在仕途上的親友們的升遷罷黜而動情，也為普通黎民百姓的處境艱難而憂懷。
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山水畫學36問
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沈周《廬山高圖》長軸
三、沈周強調山水創作要有感而發，不能生拼硬湊，刻意求之。
沈周所作的山水畫，有的是描寫北方的雄偉大山，而大多數作品則是描寫南方山水，表現了當時文人生活的幽閒意趣。在繪畫方法上，沈周早年承受家學影響，兼師杜瓊。後來博取眾長，出入於宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙，吳鎮的水墨淺絳體系。又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會貫通，剛柔並用，形成粗筆水墨的新風格，自成一家。沈周早年多作小幅，40歲以後始拓大幅，中年畫法嚴謹細秀，用筆沉著勁練，以骨力勝，晚歲筆墨粗簡豪放，氣勢雄強。沈周的繪畫，技藝全面，功力渾樸，在師法宋元的基礎上有自己的創造，發展了文人水墨寫意山水、花鳥畫的表現技法，成為吳門畫派的領袖。
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山水畫學之道精講
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明 沈周《春風滿地》
沈周強調創作要有感而發，有為而作，不能生拼硬湊，刻意求之。曾講“山水之性，得之於目，寓諸心，而形於筆墨之間者，無非興而已矣。實卷於燈下為之，蓋亦乘興也，故不暇求其精也。”諳於物性，就能放手直寫而不悖其理；乘之於興，則可以做到以情使筆，有感而發。
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山水畫美學與批評十六講
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沈周仿雲林山水
四、結語。
沈周以儒立身，在遊於藝的過程中，走的是中正為本，仁厚為歸的道路，這一點是他藝術風格得以形成的重要心理基礎。他所強調的山水創作要有感而發，有為而作，不能生拼硬湊，刻意求之，這對後世山水畫的啟發是非常大的。
