《囧妈》:年少不知徐峥意,再看已是戏中人

《囧妈》:年少不知徐峥意,再看已是戏中人

徐峥何意?

从徐峥自导自演的处女座《人在囧途之泰囧》开始,直到《囧妈》结束。

撇开电影中的搞笑片段不说,在电影中他想要诉说的其实是当代中年人对于未来的焦虑,对于前程和地位的追逐,以及对于亲友关系的无奈。

从《泰囧》中的商业成功人士徐朗开始,到《港囧》中的上门女婿徐来,最后到《囧妈》中深陷婚姻和母子关系困扰的徐伊万,他们都被徐峥贴上了“当代中年男”的标签。

他们是徐峥抛向社会的一枚又一枚炸弹,而且当量越来越大。引导观众从当初的图乐子变成了如今的深度思考。

《囧妈》:年少不知徐峥意,再看已是戏中人

从“囧”系列中我们能够发现以下三个特点:

1.人物关系越来越复杂,从前两部以两人故事为主线到第三部以三人故事为主线。

2.越来越贴近生活。《泰囧》中的“油霸”似乎与普通人并不相关,到了《港囧》:“上门女婿”、“小舅子”、“初恋”这些可都是普通人津津乐道的话题,但常人很难纠缠上这么多关系。

直到《囧妈》搬出母与子、夫与妻的关系,这才算真正接了地气。

3.越来越能引发共鸣,也许《港囧》还没那么一针见血,但《囧妈》可就在硬生生地指出中年男的痛处了。

《囧妈》:年少不知徐峥意,再看已是戏中人

在拍《囧妈》之前,《港囧》还没有那么大的影响力,但《我不是药神》已经开始凸显徐峥作品以“人”为核心的特点,电影中的“药”不仅医了患者,更医了中国的药品报销体系。

我想这也是徐峥追求电影影响力的一个小突破,今天我们就来探讨一下,徐峥电影的大突破——《囧妈》。

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看完《囧妈》,我个人觉得内容不错,但名字起得让大家都往《泰囧》、《港囧》等喜剧片方向想了,而且官方也将该片定位为喜剧片。

然徐峥心有异彩,巧攻人心;且剧情剥骨抽筋,字字珠玑;我等哭着笑,笑着哭,望向长辈,心有所动。

这个电影本身想要讲述生活,但情节又不太符合生活逻辑;

这个电影想要表现母爱,但影视圈关于母爱的题材早被拍烂了,他是怎么突破的呢?

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你还记不记得上一次给你妈妈的拥抱是在什么时候?

年届四十的徐伊万有自己的专利和事业,在商场上他能左右逢源,擅谋擅断,但他却和妈妈处不来。

对于此事,往小了说这是个人家庭问题,往大了说这是中华民族普遍面临的问题。

电影开头就抛出了这个问题:“你还记不记得上一次给你妈妈的拥抱是在什么时候?”,然后替各位回答了“为什么不拥抱”这个问题:“哎呀,我都四十多岁的人了.........”。

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年龄确实是表达爱的障碍,但除了拥抱,你也可以做其它的事情。

徐伊万表面是去看他妈,实际上却是去开电话会议。现实中的你呢?是不是买点东西扔下就走了?是不是只打个电话嘘寒问暖一 下就算了呢?

徐峥硬生生地揭开了为生活而奔波的中年人的伤疤,自己以为对父母已经很关爱了,但实际上只是走走过场而已。

长大以后,为了理想而努力,渐渐的忽略了,父亲母亲和故乡的消息。——水手

确实,大千世界,浮华社会,财迷人眼,我们在不停的追逐中越走越远,父母跟不上我们的脚步,只能无助地看着我们的身影远去。

电影中的徐伊万是个成功人士,最起码有时间去陪他妈,可是电视机前的我们除了接受工作的安排,还有别的办法吗?

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你为什么要锲而不舍地改造我呢?

电影中,不管是徐伊万对自己妻子,还是母亲对徐伊万,他们都想让对方活成自己心目中的样子,可是对方却在不停地抵制这一切。

电影中充斥着“改造”与“反改造”之间的斗争,不管是张璐喜欢不喜欢台灯的问题,还是妈妈对于徐伊万两人应该要孩子的想法。

我们都能从这些事件中找到自己的影子,也就是说这部电影折射出了现实,而且是我们从小到大都在经历的现实,那个现实叫做“别人家的孩子”。

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电影想要告诉我们的是:我们每个人都成为不了“别人家的孩子”,我们只能按照最适合生活的方式去生活。

一直以来我们总是在争吵,可我们的出发点都是对彼此的爱。只不过,这份爱是希望对方活成自己想要的样子。

每个人都是独立的个体,每个个体都应该是完整的。爱不是控制和索取,爱是接纳和尊重,希望你明白的不要太晚。

年少者看徐峥作品只知哈哈笑,年长者看徐峥作品只知心中酸。


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