大唐盛世是一個開放的年代，唐代繪畫、壁畫、石刻等都告訴我們，“慢束羅裙半露胸”是唐代美女裝束的一個特點。國家博物館《古代絲綢之路》展覽，唐代美女們款款向我們走來，讓我們領略到了唐代婦女服飾的風采。
唐代是中國封建社會的極盛期，經濟繁榮，文化發達，對外交往頻繁，世風開放。加之域外少數民族風氣的影響，唐代婦女所受束縛較少。到了盛唐時期，以胖為美的審美觀逐漸佔據主導地位，因此女子服裝趨向寬肥。唐代詩歌中方乾的《贈美人》“粉胸半掩疑暗雪，長留白雪佔胸前”，李群玉的《贈歌妓詩》“胸前瑞雪燈斜照”，歐陽詢的《南鄉子》“二八花鈿，胸前如雪臉如花”……這種袒胸部於外的女子裝束也從側面反映了當時的思想開放及社會的包容程度。可見，唐代確實存在袒露裝，絕非空穴來風。
唐代婦女的生活裝在傳承中原服飾傳統的基礎上，還吸收了西域等文化精粹。無論貴賤一般都是由襦或衫、裙、帔等三大件構成，襦的下襬系在裙腰中，下著線鞋和錦鞋。西域服飾特別是女子服飾呈現出多姿多彩的風貌。
唐代流行的“女扮男裝”俑或是“女穿胡服”俑均是當時社會風俗的表現。當時女子衣著偏好胡裝，身穿緊腰胡裝，足登小皮靴，朱唇赭頰。有一次，太平公主參加唐高宗的內宴，不但男裝，而且全副武裝，弄得高宗和武則天都大笑不止，由此引領了女性男裝化的熱潮。不過，研究者認為，唐朝社會開放，女性自我意識強，加上女性參與社會活動較多，為了體現曲線美和方便拋頭露面，男裝便自然而然地引起女性的關注。
三彩披衣女陶俑
唐開元11年，1957年陝西西安鮮于庭誨墓出土，高44.5釐米。 女俑蟬鬢，烏蠻髻前垂，圓臉，高鼻，小口；內穿綠色小袖襦，外披藍色翻領中長衣，長裙；足穿黑色翹尖鞋。
三彩釉陶女立俑
女俑為盛唐女性形象，曲眉豐肌，儂麗多態。身穿的無領尖口襦裙上的紋飾充分利用三彩點釉的自然流動效果，在白地上點染綠彩，長裙上為一朵朵排列有序的寶相花，點釉的設計繁簡得宜，相映成趣。
三彩釉陶女立俑
唐，1995年陝西省富平縣節愍太子墓出土，陝西省考古研究院藏。 女俑頭髮高攏，結成“翻刀髻”，為漢人形象，但下身著條狀拖地的“波斯裙”，展現了異域文化對唐人的影響。
木身錦衣裙仕女俑
唐，1973年新疆吐魯番市阿斯塔那張雄夫婦墓出土，新疆維吾爾自治區博物館藏。 女俑身為木胎，雙臂為紙捻，裙內襯紙。這類女俑是在長安製造，而後沿絲綢之路東段運至西州的。這件女俑描漢式妝，著胡風衣服，正是絲綢之路上文化交流、胡漢融合的體現。
彩繪陶胡服女立俑
唐，彩繪陶胡服女立俑，陝西曆史博物館藏。唐代上層社會的“好胡”之風引導了整個社會的審美潮流，這件女俑頭戴渾脫帽，身穿翻領窄袖袍，下穿小口褲，腰間有若干條帶子，正是唐代婦女喜愛胡風的例證。
彩繪陶戴帷帽騎馬女俑
三彩釉戴胡帽騎馬女俑
男裝女陶俑
1958年陝西省西安市楊勖思墓出土，高51釐米。俑體態豐腴，頭梳雙股高髻，身著圓領袍服，腰束帶，足穿靴，雙手抱於胸前。除未戴幞頭外，餘皆男裝，並展現出一種自信、從容的儀態。女著男裝在中國古代社會中，是較為罕見的現象。唐初出現女著男裝的傾向，女著男裝的風氣大唐開元、天寶年間盛行。《中華古今注》記：“至天寶年中，士人之妻，著丈夫靴衫鞭帽，內外一體也。”《新唐書·李石傳》記：“吾聞禁中有金鳥錦袍二，昔玄宗幸溫泉與楊貴妃衣之。”由此可以看出，當時女子仿製男裝，穿著男裝相當普遍。
彩釉陶胡服服騎馬女俑
