《包寶寶》是2018年石之予執導，美國皮克斯動畫工作室製作，迪士尼電影公司發行的動畫短片，獲得第91屆奧斯卡金像獎最佳動畫短片獎。短片講述了令人含淚帶笑的母愛與成長的故事，短片採用了中國元素的畫風以及悠揚婉轉的中式配樂，細膩的描述、大膽的想象、感人的劇情，打動了無數觀眾，也戳中了不少中國家庭的痛點。
故事從一位中年母親早上包包子開始。包子做好後，神奇的一幕出現了，其中一個包子活了，成為了她的“包兒子”。從此，她對包兒子細心呵護，碰傷了及時補救，餓了及時餵食，細心記錄身高，絕不讓包兒子離開自己三丈之外。但是，兒子不可能永遠是寶寶。當包兒子要帶著心愛的人離家組建自己小家庭的時候，母親強烈反對並在傷心欲絕中把包兒子一口"吞"下，吃掉了。原來這不過是一場夢，夢醒時，現實中的兒子帶著兒媳回家了。影片在一家其樂融融地包包子氛圍中結束。
很大程度上，《包寶寶》這部短片探討了中國式的親子關係，啟迪我們什麼是愛、如何去呵護愛。在這個問題上，父母需要反思，為人子女也需要檢視自己。從另一個方面來看，影片中的主人公——母親也是很多現代母親的真實寫照，他們將所有的情感、精力放在孩子身上，當孩子離開自己時他們無法接受，鬱鬱寡歡，總覺得生命中缺少了什麼。
都說為母則剛，其實完全不必這樣，為母不必則剛，作為當代女性，我們應該更好地審視自己的人生，不必把孩子當成自己人生的全部，更重要的是做好自己，活出屬於自己的人生色彩。
01 為母不必則剛，孩子不是你生命的全部
中國式的親子關係是《包寶寶》這部短片反映的一個重要問題。中國式的文化要求人並不為自己活，而是為父母活，為子女活。中國式的親子關係從一開始就不可能是一種平等的關係，孩子很少被當作獨立的個體看待，而被視為父母生命的延續，這樣的親子關係賦予父母很多的權力，同時對子女提出很多的要求。
影片中，母親對包兒子做出很多限制，不讓包兒子跟朋友踢球，偷聽包兒子打電話，對包兒子與朋友出去玩非常憤怒，對包兒子與女朋友成立小家庭悲憤交加，甚至把自己精心呵護的包兒子給“吞”進肚子裡……
她為什麼最終把自己的孩子給毀了？很重要的一個原因就是她把包兒子當成了她生命的全部，當包兒子真的要離開自己時，她覺得自己的生命就沒有了存在的意義，她的付出得不到回報，所以，最後她只能把包兒子吞進肚子裡，讓包兒子真正成為自己生命的一部分。
影片中，母親的行為其實是一種情感勒索。“情感勒索”是美國一位心理治療師蘇珊·福沃德提出的，蘇珊說：“情感勒索是控制行動中一種最有力的形式。我們身邊的親朋好友會用一些直接或間接的手段勒索我們，我們如果不按照他們的要求去做，就有苦頭吃。”
在現實生活中，在我們的親子關係中，你是不是也常常聽到這樣的情感勒索：我做的這些都是為了你，所以你要聽話；如果你不按照我說的做你就不是好孩子；如果你不這樣做你就是不孝，等等。
熱播劇《小歡喜》中的宋倩就是一個為女兒完全付出，然後又不斷向女兒進行情感勒索的媽媽。宋倩作為單身母親，在她心裡她已經將女兒英子看成了靈魂的伴侶，除了控制慾還有佔有慾。宋倩要求女兒高考要考700分，要求女兒必須喝她煮的各種補湯，要求女兒必須考北京的大學，要求女兒不能頻繁聯繫爸爸……最後，女兒英子因為壓力大患上了中度抑鬱。為了逃離母親的控制，甚至想要跳海自殺。
蘇珊·福沃德在《情感勒索》中表示，幾乎在我們所有的人際關係中，都會出現這種讓人苦惱的互動情況。但是我們每個人可以做到的，就是讓自己中斷這種「情感勒索」模式，該說“不”的時候堅持說“不”，無法改變的時候，也要接受這段關係或許只能趨於冷淡的結局。
英子的逃離就是對母親的情感勒索說不。每一個母親都應該知道，每一個人都是一個獨立的個體，包括你精心呵護長大的孩子。孩子並不是你生命的全部，不應把所有的情感、所有的希望付諸孩子身上。當他需要母親的時候，母親可以盡己所能；當他長大成人要走自己的路的時候，母親也應該坦然地放手。情感勒索不但不會讓孩子感恩，反而會破壞原本美好的親子關係。
溫尼科特曾說，“60分媽媽就是最好的媽媽”。既不像100分媽媽那樣需要時刻回應你所有的需求，企圖控制你；也不像0分媽媽那樣以自我為中心，忽視你。所以，做一個60分的母親就好。
02 為母不必則剛，丈夫請不要缺失你的角色
電影《世界上最偉大的父親》有一段臺詞："曾以為世界上最糟糕的事，就是孤獨終老。其實不是，最糟糕的是與那些讓你感到孤獨的人一起終老"。
每一個幸福的婚姻中，都有一個願意花時間陪伴妻子、孩子的男人，都有一個願意花心思經營家庭的男人。《包寶寶》中的父親明顯缺失了父親尤其是丈夫的角色，沒有花時間也沒有花心思在家庭上，才會導致母親將所有的情感和期望放在孩子身上，以孩子的生活為自己的生活。影片中，父親的鏡頭只有三個。
第一個是母親在廚房包包子，父親在客廳看電視，等包子做好三口兩口吃完立馬出門上班。幸福的婚姻中，此時，丈夫應該幫助妻子包包子，或是對包子誇上幾句，肯定妻子的付出。
第二個是母親夢中醒來哭泣，父親看到了把兒子推進母親的房門。幸福的婚姻中，此時作為丈夫應該陪在妻子身邊，做那個排憂解難的人，而不僅僅只是把兒子推出來安慰妻子，然後什麼都不管。
第三個是母親和兒子兒媳其樂融融包包子，父親獨自看電視。這個鏡頭更是讓人覺得這個丈夫、父親可有可無，一個溫馨幸福的家庭，應該是父親也參與到包包子的活動中。
正常家庭是夫妻關係第一，親子關係第二。現實生活中，我們很多家庭的丈夫都是這樣的形象，他們只負責工作賺錢，其他的都和他們沒有關係。
電視劇《安家》中的宮蓓蓓處處為家庭著想，關心孩子的教育問題，關心丈夫的睡眠問題。為此，宮蓓蓓換了一份收入更高的工作，並買下一套更大的房子。而丈夫並不理解她，遇到問題就只會指責宮蓓蓓做的不夠好，責備她凡事不和他商量，明明自己在外面辛苦工作，賺錢養家，卻得不到妻子的體諒。然而事實卻是，從頭到尾，丈夫在這個家裡都只是扮演了一個賺錢的角色，從沒有承擔起一個好丈夫和好爸爸的責任。
張愛玲說：“於千萬人之中遇見你所遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯野草裡，沒有早一步，也沒有晚一步，正巧趕上了。”愛情難遇，婚姻不易，請珍惜。希望丈夫們不要缺失丈夫的角色，像當初一樣，把應有的關愛給到妻子，妻子也會回饋你更多，而不是隻能回饋到孩子身上，然後不斷向孩子索取。
03 為母不必則剛，你應該有你自己人生的色彩
宮崎駿說：“不要輕易去依賴一個人，它會成為你的習慣，當分別來臨，你失去的不是某個人，而是你精神的支柱，無論何時何地你都要學會獨立行走，它會讓你走得更坦然些。”
《包寶寶》中的母親是一個精神重度依賴孩子患者，她的喜怒哀樂都被孩子牽引著，沒有了自我。沒有自我也就是與他人的關係界線不清。母親的情緒不應由孩子牽動，母親和孩子不是一體的，一個母親首先是她自己然後才是母親和妻子。新時期雖然已經湧現出了不少新女性，但是依舊有很多女性在婚姻中迷失了自我。迷失了自我的女性更多的是因為沒有逃脫現狀追求幸福的勇氣。任何人，都不應輕易依賴一個人，每一個人都有自己的路要走，每一個女性都可以有自己的人生色彩，活出屬於自己的精彩。
央視主持人董卿在有了孩子後也曾迷茫過。她不知道人生是該為自己還是為孩子，也不知道該怎樣才能教育好自己的孩子。直到她的朋友告訴她，你希望孩子成為什麼樣的人，那你就先成為什麼樣的人。她終於明白對孩子負責任的最好方式，就是學會愛自己，先成為最好的自己。於是，她不再糾結，勇敢地走出現狀，重返職場，在事業中奮鬥拼搏，尋找自己的價值。於是，我們看到了《朗讀者》以及《詩詞大會》中非凡的董卿。
不必感慨，每一個願意不斷成長，追求自己人生色彩的女性都可以活出屬於自己的精彩。楊瀾說：“一個女人最大魅力是成長，生活中有很多東西是難以把握的，唯有成長可以把握，這是對自己的承諾，可能有人會妨礙你成功，卻沒人能夠阻止你的成長。”一個女人不必成為婚姻和家庭的附屬品，你可以有自己的理想和追求，過自己想要的的生活，愛自己，不斷學習和成長，活成自己想要的樣子。這也是丈夫和孩子想要看到的妻子和母親的形象。
結語
papi醬曾在一個綜藝節目中，列出了自己的人生排序：自己、伴侶、孩子、父母。
papi醬認為：“首先，你自己陪伴自己的時間是最長的。之後的這一生，我是和我的伴侶一起過的。孩子和父母都是你只陪伴他們走一段路，剩下的路還是他們自己去走的。”papi醬的這段話，和各位母親共勉。
為母則剛，說的是女性當了母親以後變得更堅強，而不是變得失去自我，將所有的感情寄託在孩子身上。為母不必則剛，孩子不是女性生命的全部，有一天他會長大會離開；為母不必則剛，一個幸福的家庭需要妻子和丈夫的共同努力，一個孩子的成長，需要母親和父親的共同付出；為母不必則剛，你也可以擁有屬於自己的人生色彩。
