一部电影能从里面看到点东西那是很棒的，看电影还是得看有深度的电影！
NO.1《
秀美人生
》煽情似乎是主旋律电影的宿命和使命，但煽情不是原罪。主旋律电影只要能讲述好有内容的故事原型，塑造好立体化的人物形象，就会让人由衷的感动，所谓的煽情流泪，也不过是触动心灵的真情流露。 《秀美人生》讲述了广西省优秀选调生黄文秀的感人事迹。
影片没有变成不沾地气的素材堆砌，也没有陷入政治说教的老套窠臼，反而从中可以看出创作者的努力尝试，不神化人物，不美化事迹，踏踏实实将故事讲述得有声有色，讲人物塑造得有血有肉。 有些事情总要有人去做，大到中华民族伟大复兴，小到底层百姓脱贫致富，《秀美人生》再次让我确信：人类的悲欢虽不相通，但众生皆苦，我并不觉得他们吵闹。
作为不一样的主旋律电影，《秀美人生》的成功除了黄文秀本人的英模事迹外，还离不开导演苗月的独具匠心。她没有对影片进行口号化的宣讲，没有搏出位的类型套路，也回避任何生硬转折和鸡汤狗血。相反，苗月导演采用扎实朴素的电影语言，用极具现实主义风格与浪漫诗意，再现出当下波澜壮阔的扶贫攻坚战役中，一位年仅30岁正值青春年华的朴素少女的人生秀场。生活中，黄文秀把绿水青山变成了金山银山，电影里，这一方水土则永远和她一起成为了银幕上最秀美的人生故事。
一重重的山峦，有秀美的山脊线和飞蝶黄花，也布满了一重重的脱贫考验。有好几个典型的故事单元组成，非常连贯。这种类型看得不多，演员非常有代入感，眼睛里的情绪表达让故事更丰满，就是口音上没能做到太统一偶有出戏。驻村书记不仅是扶贫扶志，能做到黄文秀这样的，应该要说那句，种花家的骄傲。因为有人在看不到的地方负重前行，有人只不过是把坚持不懈贯彻到底，有人把内生动力不断链接传递到下一代，我们的生活才能不放弃希望，不断前行。
NO.2《妙先生》
善与恶的挣扎、到底还要不要坚持、牺牲好人拯救其他的大多数到底有没有意义 ... 我想故事最后给了一个答案：不论人性本恶还是本善，至少要给每个人一个可以选择变为善良还是坏恶的机会。 不能一棒子打死所有人。就算是本恶的人，也可以选择朝着光良变为友善的人。 很喜欢电影里的配乐。
能感受到电影想要向观众传达很多事，但是信息量太大有点接受无能。制片人到现场说如果反响好会考虑开发这个IP，到时候会有更庞大的世界观。我觉得还是应该思考一下如何把人物刻画得更加立体，如何更好的把控叙事节奏和顺序，我觉得有一点支离破碎。把故事讲好，才能吸引更多的观众。
这个人物与设定本身是比大护法更能吸引观众的，可惜编剧对于细节方面的处理不尽人意，制作团队的叙事水准也与大护法有着明显的差异，没把一个本应出色的作品给做好，可惜了⋯⋯ 其实前面的部分制作差一点倒没大碍，毕竟画面风格本身还是挺不错的，就算制作差点也能容忍。但最大的问题，是打戏！我真的对结尾那段打斗很无语，这一部分直接导致观感崩塌。
只能说如果做不好打斗的话还是请些外援帮忙吧，实在不行的话像大护法那样回避打斗情节也行啊，这场“做了半年的打戏”就只有这个质量，实在有点费力不讨好，还不如用这段时间努力让人物的动作变得流畅些。 顺带一提，我觉得先把寻找前面十一朵彼岸花的故事做成番剧播一遍，然后再出这部剧场版的话会更合理，至少这样一来热度和观众接受度都会比现在高。
NO.3《
拨浪鼓咚咚响
》电影节的最后一场电影，西北乡村小城的背景赋予影片天然的纯朴和浓烈，一个痛失爱子的父亲，一个失去父亲的孩子，两个人的相遇和相识弥补了各自家庭的空缺，形成一段短暂而动人的父子关系，最难得的是影片虽然情感充沛却不煽情，一切都是按照生活的运转方式发展，即便是戏剧性，也没有脱离日常，而是在人物的情感关系中推进，虽然整个故事并不新鲜，前面已有《未择之路》《阿拉姜色》《过韶关》等佳作，但影片贵在真实，流畅，每一处情感的流露都能直击人心，两位演员的表演也着实精彩。
影片呈现的世界把我镇住了，在影像面前我只有去信任。《无粮的土地》是剧情片导演拍纪录片，《拨浪鼓》是纪录片导演拍剧情，前者通过蒙太奇呈现一个颤抖男人的力量，后者通过素人演员的表演还原人物本色；前者引发了影像与信任的源源不绝的讨论，后者让我想到了千千万万个苟仁、毛豆、毛厚们。 想田和弘说：“纪录片把真实的人物和状况当作被拍摄的对象，从而呈现出独特的乐趣、危险和残酷。”
有很多镜头，如果让观众感受到了多一点的魅力，就是因为它让观众相信这不是虚构的。这是一种能力，《何以为家》中的婴儿本来最应让人相信，他不需要性格，只是环境和本能的投射，但我只想着导演是如何导这段戏的；《拨浪鼓》中的苟仁毛豆，耸肩缩颈地杵在那里，就让我足够信任。不需其他能力，这就是这部电影如此动人的原因。
如父如子、期望沟壑、菊次郎的夏天……这个形式和内核的片子确实很多，但仍然不影响该片的观感，同时我也尊重一切现实主义的片子。 导演埋了很多细节上的小幽默，比如“欠工头白志强钱”“大鸡鸡精”……哈哈哈 整体来说，这就是部公路片，满足公路片的一切思想境界和意义内核，国外的公路片也不过如此嘛，何况我们的素人演员还演技爆棚，完全不做作！
底层的相互温暖，令人潸然泪下，“豆豆把手割烂了没”，“豆豆不要打架嘛”，小偷召来团伙砸了苟仁的车，流氓群打卖货郎，苟仁心疼地给小孩消毒。苟仁带毛豆住进酒店总统间，给毛豆洗浴剪发，没享过福的农村娃毛豆，穿上城里娃的衣裳。看着烟花毛豆哭起来了，苟仁将自己的积蓄都给了毛豆，将拨浪鼓也给了毛豆，从而有象征意味的拨浪鼓彰显了作品的主题，就是对亲情深切的呼唤。
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