前两天我看了，迪士尼发布了刘亦菲版电影《花木兰》的预告片 ，作为迪士尼公主系列唯一一个亚洲面孔的人物，花木兰脸上红一片、黄一片的“额黄妆”让我觉得很有意思。爱美是人的天性，中国女子妆容更是由来已久。诸如“头上倭堕髻”“对镜贴花黄”“懒起画蛾眉”等诗句至今都是研究古代女子妆容的参考史料。这几天我用了大量时间，翻阅相关资料，来浅显解读一下花木兰所处的中国南北朝时期的女子妆容。
众所周知，南北朝是个比较奔放的朝代，男女都傅粉施朱，诸如谢玉、潘安，大家都走自恋风，所以妆容就比较奇思妙想。
据张萱《疑耀》所说“额上涂黄亦汉宫妆”，所以“额黄”应该是起源于汉代宫廷，在魏晋南北朝流行于民间。李商隐《蝶三首》诗中有：“寿阳公主嫁时妆，八字宫眉捧额黄。”梁简文帝萧纲的《美女篇》中也说：“约黄能效月，裁金巧作星。”陈后主的《采莲曲》也有：“随宜巧注口，薄落点花黄。”
《北齐校书图》
这些都是在描写南北朝时期，最有特色的妆容——额黄妆。
“眉心浓黛直点，额色轻黄细安”。当时佛教在中国盛行，因此开始充分发挥创新精神，将额头涂染成黄色，借以抒发自己崇佛的想法，久而久之，便形成了涂染额黄的习俗。
据记载“北妇以黄物涂面如金，谓之佛妆。”额黄妆主要有两种画法一种是染画法，由外向内由深到浅进行晕染；一种是黏贴法，即贴花黄。如果是用黄色的纸片或者其他的薄片剪成花的样子，黏贴在额头上，就成为“花黄”，这是当时妇女比较时髦的装饰。花木兰从军归来后，“对镜贴花黄”说的就是这种妆容。
《北齐校书图》中的妇女，眉骨上部都涂有淡黄的粉质，由下而上，至发际处渐渐消失。
所以别吐槽刘亦菲的“媒婆式”妆容啦！这套“花木兰相亲妆”还真较大的还原了魏晋南北朝女子的时尚妆容，迪士尼还是做了不少历史功课呢！
当然，作为一个民族大融合时期，可不仅仅又这一种妆容。
斜红妆
张泌《妆楼记》载:“夜来初入魏宫,一女,文帝在灯下咏,以水晶七尺屏风障之。夜来至,不觉面触屏上,伤处如晓霞将散,自是宫人供用胭脂仿画,名晓霞妆。”晓霞妆发展到唐朝,演变成一种特殊的妆型——“斜红妆”
斜红一般涂在鬓部到颊部之间，或似伤痕，或象卷叶，或如弯月，大概就像下面这样：
落梅妆
《太平御览·时序部》引《杂五行书》说:"宋武帝女寿阳公主日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去，皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竞效之，今梅花妆是也。"
啼妆
《后汉书·五行志一》:"啼糚者，薄拭目下若啼处……始自大将军 梁冀 家所为，京都歙然，诸 夏 皆放效。" 宋 欧阳修 《长相思》词:"爱著鹅黄金缕衣，啼妆更为谁?" 鲁迅 《南腔北调集·关于女人》:" 西汉 末年，女人的'堕马髻'、'愁眉啼妆'，也说是亡国之兆。"看起来的确让人有种保护欲望。
碎妆
五代 马缟 《中华古今注·花子》：“至 后周 ，又詔宫人帖五色云母花子作碎粧以侍宴。”
碎妆作为面靥的一种。不过六朝时形状已不仅局限于圆点，而是各种花样；也不局限与仅贴在酒窝处，而是发展到全脸了，给人以支离破碎之感。暂且找一张好看的瞧瞧：
说了几个南北朝时期的主流妆容，下面在聊一聊妆容界的泥石流，古人的天马行空。
半面妆——徐妃半面妆
《南史．梁元帝徐妃传》：“元帝 徐妃讳昭佩，东海 郯人也……妃无容质，不见礼，帝三二年一入房。妃以帝眇一目，每知帝将至，必为半面妆以俟，帝见则大怒而出。”《唐伯虎画崔氏像》之一：“巫云已散当年梦，吴粉空传半面春。”宋·宋祁《落花》：“将飞更作回风舞，已落犹成半面妆。”宋·辛弃疾《永遇乐·赋梅雪》：“晚来楼上，对花临镜，学作半妆宫额。这里指的都是半面妆。
南朝梁武帝天监十六年（517年），徐昭佩应召入宫，被立为湘东王萧绎的王妃，生王子萧方等和女儿益昌公主萧含贞。承圣元年（552年），萧绎即位为梁元帝。
由于梁元帝是独眼，一次临幸时，徐妃只作“半面妆”（半面梳妆，半面未妆），知道她是有意嘲笑自己，盛怒之下，指袖而去，一连几年不再理睬徐氏。这就是“徐妃半面妆”的故事，李商隐《南朝》诗有“休夸此地分天下，只得徐妃半面妆”之句，后世以“妆半”来称赞其美貌。
嘿唇
魏晋南北朝的唇妆沿袭汉制，仅以娇小红润为尚。多以红色丹脂点唇，亦称“朱唇”。魏曹植《七启》之六中写道：“动朱唇，发清商。”晋左思《娇女诗》也写道：“浓朱衍丹唇，黄吻澜漫赤。”
除去红色的朱唇外，南北朝时还兴起了一种以乌膏染唇，状似悲啼的“嘿唇”。初为宫女所饰，后传至民间，成为一种时髦的妆饰。南朝徐勉《迎客曲》中便有：“罗丝管，舒舞席，敛袖嘿唇迎上客。”
总体来说，南北朝属于历史洪潮中的一股泥石流，所以妆容奇葩的不少。刘亦菲的扮相有些像晓霞妆或落梅妆，但是还是太刻意了，没有美感，（不过可以参考美剧《马克波罗第一季》中中国女子装扮）就知道这可能是外国人对中国古典审美的大致标准。老实说还是那么一点点失望的。
但不管怎么说，作为刘亦菲的米粉，我还是必须要追剧的。(#^.^#)
