1、指甲长度
弹奏古琴，右手指甲的长度建议为：超出指端2~3毫米即可。指甲过长，出音易流于浮、暴。如遇音色干枯、焦躁，不妨先检查指甲是否过长。
《太古正音琴经》中，将“左右手甲长，其声干硬，且多客声”（注：客声即杂声）列为“十二病”之一。而现代人弹琴，多用钢弦。留甲过长，弹弦出音时，高频成分增多，更易产生焦躁之感。
2、触弦深度
“触弦深度”指的是下指弹弦的深浅。
《西麓堂琴统·抚琴诀》载：“用指必须甲肉相兼。出声清丽。甲多声焦。肉多声浊。”“焦”、“浊”的原因，是指甲、指肉触弦过深，与琴弦的接触面积过大，增加了摩擦的过程。同时给弹弦带来了阻碍，不便于灵动自如地运指发力。
“甲面弹弦”的指法（如挑、剔），触弦深度建议以甲面靠近甲尖的三分之一处，过深则弹弦滞碍；“肉面弹弦”的指法（如抹、勾），触弦深度建议以指尖往下2~3毫米，则甲肉相间，得温润中和之声。指头肉较厚者，可稍偏深，但不宜深至指肚。
在练习过程中，需慢慢练就在不同情况下，保持触弦深度一致的能力。
3、着弦位置
“着弦位置”指的是（横向上）右手弹弦的位置，一般在岳山到一徽的范围内。以中间二分之一处为基点，越靠近岳山，出音越刚健；越靠近一徽，出音越柔和。因此，不同的触弦位置，可以带来不同的音色效果。
《唐代陈拙论指法》：“每弦取声自由刚柔相应。指往上为刚，刚声清远；指往下为柔，柔声和润，句内参详而用，勿失刚柔之理。”这里的“上”，便是指靠近岳山；“下”便是指靠近一徽。同时，音色要根据乐句的需要，变化取用。
而过于靠近岳山，出音会偏干硬；在一徽以下弹奏，则偏于柔懦。偶有在三四徽处轻弹，以取得细腻、轻巧之音，也是根据乐句处理的需要，而进行的特殊对待。
4、弹弦角度
从古琴的发声原理上看，运指弹弦，琴弦带动琴体振动发声。因此，指力向琴体运力，才能带动琴体做充分的振动，得到相对而言的最佳音色。
理论上，由琴弦垂直向下往琴体运力是最好的选择。但实际弹奏中，出于运指的流畅和速度的需要，很难做到完全垂直。
因此，向“前/后下方45°角”弹弦，是比较合适的方向。这样得到的音色，饱满松透。而向前/后上方弹弦，得到的音色则相对单薄。
5、弹弦速度
“弹弦速度”，指的是弹弦的瞬间，手指击弦的速度。
较快的弹弦速度，可以减少指甲触弦的噪声，同时增加出音的高频成分，提亮音色。但须控制力度，不至于尖锐（这样的弹弦速度也是flamenco吉他演奏中常用的手法）；反之，较慢的触弦速度，如杵撞钟，低频成分增加，则相对沉稳、厚实一些。
弹弦速度快的情况下，需要保持手腕、手臂的相对稳定，而对手指本身的灵活度要求更高；弹弦速度慢的情况下，则会用到臂、腕等“外力”暗助，同时需保持放松，以使力量的传导自然无碍。
6、弹弦距离
右手指法又分“甲面弹弦”（如挑、剔）、“肉面弹弦”（如抹、勾）两种。“肉面”指法为贴弦弹奏，一般的方法是：指肉接触琴弦，微微黏住，既不重压、也不轻浮，然后瞬间运力弹弦。
在此基础上，也可以使指尖将琴弦向下轻压1~2毫米，用韧力弹弦，得到饱满厚实的音色；或者凌空向下击弦，取得亮丽、干脆的音色。
“甲面”指法为离弦弹奏，一般离弦半厘米左右弹弦，音色圆润有弹性。
在此基础上，也可以使甲面贴弦弹奏，取得有钝感的音色。或离弦1~2厘米，取得坚实挺拔、亮度较高的音色。但不宜超过2厘米以上，否则弹弦过程中的气力徒然消耗，下指易流于虚浮。
7、运指方式
无论“甲面”指法或是“肉面”指法，均需在肩、肘、腕、臂放松的前提下，手指三个关节自然联动。在任一个关节处紧张、僵硬，都会对自然的运力过程形成障碍，弹出的音色也多偏僵硬。
一般弹弦，都是正锋入弦，即指尖与琴弦呈90°直角弹弦。在此基础上，也可以使是手指向右稍侧弹弦，谓之“偏锋”。偏锋入弦，可减少指甲与琴弦的摩擦面积和时间，使得音色更显圆润、柔和。
8、弹弦力度
力度常常被认为是音色范围之外的要素。现代声学实验证明，力度变化的同时，伴随着频谱的变化。因此对音色有直接的影响（而不仅是音量的改变）。甚至有资料表明，在钢琴音这样的键盘乐器演奏中，能导致钢琴音色产生变化的要素，只有力度一个。
通过调试不同的力度，来感知音色的变化，是练习过程中的一个环节。但“重”不能超过琴弦所能负载的最大限度（指力不能让音“破”掉），“轻”要在情绪和旋律线条的范围内（不能无意识地流于轻浮）。即古人所说：“重而不虐，轻而不鄙。”
