对于站在舞台上的人来说，站上舞台就意味着工作的开始，意味着从那一刻起，他们不仅要不辜负脚下的这一方舞台，还要不辜负台下的观众。
对于不同的人来说，这不辜负的背后又有着各自不寻常的意义。
王金璐：京剧大武生的不辜负，源于讲原则
武生泰斗王金璐先生，在舞台上技艺出神入化，艺术炉火纯青。他的一生，无论在台上还是台下都坚持一个原则，那就是：真，半点都不含糊。
1998年，年届80的王先生出演《八蜡庙》。他之前曾因此戏伤过肩膀。家人朋友和徒弟们都劝他：年纪大了，“偷一手”大家也是认可的。
台下他答应了，可是上了台，却把“抢背”照摔不误，半点也不掺假。他说：他演的褚彪是位英雄，“偷一手”，有损英雄形象，也对不起观众。
还有一次，2008年南方冰灾，89岁高龄的王先生毅然参加赈灾义演。
有人建议已经8年没有登台演出的王先生：带着学生来几句念白就可以了。
可王先生却坚决要求粉墨登场。这次他的回答是：既然上台就要对得起观众，不能含糊。
那天他彩唱的是《八蜡庙》中的“走边”，谢幕时还搬了个朝天蹬接摔叉。现场观众看得热泪盈眶，感动于这位耄耋老人的“真”。
王先生的坚持原则还体现在教育徒弟上。给学生上课都是真教、真摔、真示范，摔叉、飞脚等高难度动作都是亲自示范，而且从来不偷工减料。
他曾说：“先生不做出样子，让学生学什么？你自己做出来比你说十遍都清楚。”
曾有学生跟老先生学习《战宛城》。学生只会唱武生，穿上官衣就不会走台步。王先生便让徒弟穿上官衣，跟在自己身后学习走台步，走得师徒二人满头大汗，一直走到他认为有点意思才“下课”。
这便是一位京剧大家对于舞台的尊重，对于艺术的执着。
爱因斯坦曾说：“对一个人来说，所希望的不是别的，而仅仅是他能全力以赴和献身于一种美好事业。”站上舞台，就要对得起演员的身份，就要对得起观众的票钱，这是每一位演员心中的原则。
何为对得起？在王先生看来，就是坚持一个“真”，坚持自己的原则不动摇。这种原则不因自己身体抱恙而忽视，不因自己年事已高而迁就，在任何时候，只要站上舞台就不能放弃自己的原则。
就像恰普曼所说：“无论是美女的歌声，还是鬣狗的狂吠，无论是鳄鱼的眼泪还是恶狼的嚎叫，都不会使我动摇。”
王金璐舞台照，图源网络，侵删
董卿：央视女主持的不辜负，源于有责任
谈到董卿，她给人的印象永远都是那么知性优雅、淡定从容。她就是“胸藏文墨虚若谷，腹有诗书气自华”的真实写照。然而她的满腹诗书，令人佩服，她在舞台上带伤坚持工作的样子，令人折服。
2017年7月，央视录制《中国诗词大会》时，董卿在舞台上不小心踩空摔伤，她的髌骨遭遇严重损伤，舞台上她甚至一度因为疼痛难忍而说不出话来。
导演组想要立即送她去医院，而她却坚持将最后一段话录制完成，才肯去医院。
而在去医院的路上，董卿还让节目组为她准备第二天另两场节目的台本和题库。她要将资料带到医院研读，她不想因为自己的身体情况耽误第二天的节目录制。
她说：“我就是觉得不能辜负这个舞台。因为主持人是整个节目呈现的一个关键环节，主创团队把这么长时间精心设计的心血交到你手上，就是希望有一个完美的呈现，所以主持人的肩上是有很重的责任的。我不想在现场留下一点遗憾，站在台上应该争取做到自己的最好。”
这已经不是董卿第一次坚持带伤录制节目。时间回到2008年《欢乐中国行》的录制现场。初冬的舞台，因为雨雪而变得湿滑。
尽管节目组已经做好了措施，但是作为主持人的董卿刚迈上舞台，就重重地滑倒在地。她在工作人员的帮助下，才得以站起来继续主持，串联节目。
每一次上台，台下观众只看到她淡定从容、精神百倍，却不知道台下的她痛得不能坐不能靠，裙子袜子全都湿透，浑身都在发抖。
她的敬业，不仅源于对做好本职工作的责任，更是对台下观众负责。就像她一直说的那样：作为主持人，要永远把最好的姿态留给观众。
列夫·托尔斯泰说：一个人若是没有热情，他将一事无成，而热情的基点正是责任心。有无责任心，将决定生活、家庭、工作、学习的成功和失败。
“负责任的人，全世界都会为她让路”，责任心有多强，舞台就有多大。正是这种强烈的责任感，我们才得以看到她主持的一个个精彩节目。
高尔基说：负责任，是一个人最基本的品质，如果我们放弃了责任，也就等于放弃了整个世界。
董卿舞台照，图源网络，侵删
张云雷：相声男演员的不辜负，源于知感恩
舞台对于德云社相声演员张云雷来说，不单单是工作场所，更是一剂止痛的良药。无论身体承受多大的痛苦，从站上舞台的那一刻起，他便忘记了痛苦，尽情享受在舞台上的每一分每一秒。
种种原因，张云雷几次差点失去舞台。能重回舞台，他一直心存感激，倍加珍惜。无论何时，只要站上舞台，他始终铭记：自己是一位相声演员，要对得起舞台，对得起观众的票钱。
2017年4月，张云雷在小园子演出传统节目《九艺闹公堂》。节目开演不到20分钟，钢钉穿破脚踝，他疼得直冒冷汗，却仍然坚持卖力演出，而台下大部分观众都没有看出异样。
如果不是一年多之后，一个师弟在节目中把当天的事情说出来，他在台上经历的一切，很多观众永远都不会知道。
钢钉穿破脚踝，去往南京做手术。术后医生告诉他：拆药线需要15天，拆线后需要休息一个月。而他连拆药线带出院一共用了14天。
因为马上有演出在等他，他不能因为自己身体的原因取消演出，不能让喜欢他的观众乘兴而来败兴而归。
2017年5月，沈阳三宝演出。演出当天他是坐在轮椅上被助理推上台的。上台前，特意请主持人说明一下情况，因为他怕不熟悉他的人误会他不尊重舞台，不尊重相声，不尊重观众。
心疼他的观众想让他坐着说，坐着表演节目。
他说：“既然您买票了，我就对得起您的票钱，我得尊敬你们，这也是一个演员的职业道德，哪有坐着说相声的？我要坐着说相声，我不如不说”。
整场演出，他完整地表演了两个节目，外加一个多小时的返场。
忍受着身体上的剧痛坚持完成演出，除了对舞台的感激与珍惜，对观众的尊重与热爱，似乎也找不出来更合理的解释了。
“江山父老能容我，不使人间造孽钱。”无论是在几百人的小园子，还是在几千人的体育馆，站上舞台的那一刻起，他都卖力演出，没有一丝一毫的懈怠。这是他历尽千辛万苦才回到的舞台，让他如何不珍惜，如何不感激？
美国潜能开发大师安东尼.罗宾说：“成功的第一步就是先存有一颗感恩的心，时时对自己的现状心存感激，同时也要对别人为你所做的一切怀有敬意和感激之情。
”
张云雷照片，图源网络，侵删
我们每个人也有自己的一方“舞台”，我们也要在自己的“舞台”上讲原则、有责任，知感恩，不辜负我们自己的“舞台”。
就如稻盛和夫在他的著作《活法》中所说：“人哪里需要远离凡尘？工作场所就是修炼精神的最佳场所，工作本身就是一种修行。
”注：
1、抢背： 戏曲毯子功，多用于武戏，是戏曲中常见的跌扑技术，习称“摔抢背”或“走抢背”，是生活中遭受踢打而扑地的动作的舞蹈化。
2、“走边”在京剧、梆子、昆剧等戏曲中，表现武士侠客、绿林好汉轻装夜行或潜行疾走的表演程式。通过演员的云手、踢腿、跨腿、飞脚、旋子、翻身、铁门坎、踢鸾带、飞天十响等一系列动作组成。给人以头脑机敏，动作灵活，武术高强，身手不凡，并能避人耳目的感觉。
后记：谨以此文献给我喜欢的相声演员@张云雷。感谢2011年4月8日，你能重回舞台，感谢2018年10月可以遇到你；感谢你每一个精彩节目。惟愿时光清浅，将你温柔以待；只此一生，绿海为家。
作者简介：菲比寻常，85后文艺女青年。喜欢阅读，旅行，听相声。愿能通过文字温暖人心，通过文字遇到更多志同道合的朋友。
