一提到日本動畫導演，你會先想到誰？
是創造了一個又一個童話的宮崎駿？
以愛為媒介訴說孤獨的新海誠？
還是展現末日哲學與賽博朋克的大友克洋？
對我來說，腦海裡永遠都會先浮現出
今 敏
這個名字
今 敏（1963.10.12~2010.8.24）
今天是今 敏先生57歲的冥壽，
還記得在一個多月前，我寫了一篇將近五千字關於這位日本動畫大師的推文。
在那篇文章的最後，因為當時怕篇幅過長就簡單提了一下《紅辣椒》這部電影。
藉著今天這個時間點，來仔細聊聊今 敏先生的這部集大成之作
《紅辣椒》
パプリカ (2006)
《紅辣椒》在國內豆瓣評分9.0，目前位居“豆瓣電影Top250”第104名
作為一部動畫片，《紅辣椒》入圍了第63屆威尼斯國際電影節主競賽單元，並提名了金獅獎。
順便一提，那年的威尼斯可謂是星光熠熠，不僅有阿方索·卡隆的《人類之子》、艾米利奧·艾斯特維茲的《鮑比》，還有保羅·範霍文的《黑皮書》、阿倫·雷乃的《心之歸屬》等等等等
當然，最引人注目的還是賈樟柯憑藉《三峽好人》，拿下金獅獎成為了華人之光
不好意思，一不小心扯遠了
《紅辣椒》的故事發生在未來，
為了治療現代人類越來越多、越來越嚴重的精神疾病，位於東京的精神醫療綜合研究所開發出一種可以反映他人夢境的機器“DCmini”。
通過DCmini的幫助，夢境在顯示器上呈現出來，更方便找到一個人焦慮的癥結。某日，三臺DCmini失竊，與之相關的研究人員的夢境接連被人侵入，隨後受到嚴重傷害。
醫療師千葉敦子的另一個身份是夢境偵探“紅辣椒”，她能夠與患者同步體驗夢境。為避免盜賊利用DCmini進一步作惡，她不得不潛入受害者的夢中尋找恐怖分子，一場充滿奇幻和驚險的爭鬥旋即展開……
其實光看上面的故事梗概，就算沒看過《紅辣椒》，大家應該也能猜到這部電影無疑是一部令人炫目的電影，時而有序時而錯亂。
夢的起源
影片改編自簡井康隆的封筆之作《夢偵探》
《夢偵探》小說封面
《夢偵探》於1993年出版，由於其對於人物的塑造和社會倫理的探討十分深刻，加上簡井康隆的風格橫跨荒誕主義和超現實主義，使得這本小說被外界評為“最不可能被影像化的小說”。
簡井康隆
簡井康隆也一直在尋找合適的導演來將自己的作品改編成電影。直到他看了一部叫做《千年女優》的電影，並被其中華麗的轉場所折服。
於是，帶著滿懷的期待，簡井康隆找到了這部電影的年輕導演，也就是今 敏先生。或許是註定般的宿命，其實後者也早在1998年，也就是剛完成《未麻的部屋》之後，就曾想過將這部小說改編成動畫電影。
今 敏先生也在一次訪談裡說，“直到和筒井先生碰面，這個在我腦海裡孵化了很久的想法終於變成了現實。電影的具象化超越了最初的概念。這是一部需要在這個時代拍攝的電影。”
這也是今 敏先生第一部自己想要拍的電影，並且先生與簡井康隆兩人也在《紅辣椒》裡以配音客串。
今 敏（左）與簡井康隆（右）
造夢的蒙太奇
“蒙太奇”被譽為是“誘人的魔術師”，他能夠讓觀眾浸淫於電影的世界。
而對於今 敏先生來說，蒙太奇的使用能為他實現幻想提供無限的自由度。
動畫電影最大的優勢，就是他能成為一種無限創造的載體。自與大友克洋合作《回憶三部曲·她的回憶》開始，“混淆現實和幻境”即是今 敏先生最喜歡描繪的主題。
而在《紅辣椒》的開場，今 敏先生就用一段出神入化的剪輯技巧，讓觀眾讚不絕口。
除此之外，今 敏先生擅長用相似性轉場和無縫剪輯 ，將不同的時空串聯在一起。
自我認同與救贖
（這一 Part 最好在觀影之後服用）
《紅辣椒》除了主線之外，還有三條支線：敦子的接受自我，時田的自我救贖以及粉川警官的精神治療。
01 粉川的精神治療
粉川警官童年與“好友”約定一起走上電影創作之路。兩人合夥拍攝一部警察電影，但粉川卻因為沒有自信半途而廢，將沒有拍完的殘片推給“好友”。
在粉川警官的記憶裡，“好友”考上了電影學院卻因為生病離開了這個世界。出於自責。粉川有著精神問題，一直在接受紅辣椒的治療。
在夢裡，粉川一直設法抓住一樁懸案的”兇手“，但潛意識的阻攔一直讓他無法成功。而從整個夢境來看，在不經意間，粉川才是那個一直在逃脫追捕的”兇手“。
所謂的“兇手”和“好友”根本就是虛無，都是粉川的內心最深處的自己。
“好友”，指的是年輕懷揣電影夢的粉川。通過夢境，粉川才一點點面對內心深處的這個自己。嘴上雖然說著討厭電影，但接著就化身“黑澤明”的形象跟紅辣椒解釋著“越軸”和”泛焦“的概念。
而“兇手”，是那個因為沒有自信就半路放棄的自己，他將自己的理想扼殺在手裡，選擇向現實妥協。因此，他的內心一直都有一塊空洞，無法原諒自己，不敢直面讓他潛意識下選擇遺忘這段記憶。當粉川放下執念，與曾經的自己握手言和時，他才真正從過去向前邁出了那一步。
02.時田與敦子
時田，“DCmini”的發明者，一個真正的天才發明家。但他卻喜歡將自己封閉在研究之中，缺少人物交際和社會責任感。
時田的想法簡單單純。在“DCmini”丟失後，他的第一反應是重新做一個不就完了，沒有考慮過這項發明落入壞人手中的後果。
單純善良
這也是時田最大的優點。
在影片中，時田與敦子有著一段感情線。不同於粉川對紅辣椒的活潑心動、小山內喜歡敦子的穩重和美貌，時田對於敦子是完全包容接受。
在被敦子罵道“你和冰室都是沉迷於想做的事，而放著應該做的是不做”之後，這一刻的時田才真正意義上成長了起來。冒著危險進入夢境去解救好友。
千葉敦子，是影片的主人公，極具責任感。她喜歡時田，卻又嫌對方過於幼稚，不敢告白。
與《未麻的部屋》類似，今 敏先生賦予這個人物一種特質，以展現性格對立。敦子性格強勢，做事穩重，冷峻言辭刻薄。而紅辣椒則是敦子的另一面，性格活潑、開朗性感、溫柔體貼。
其實對於紅辣椒，敦子更願意把她當成是另一個人，而不是自己的一部分。但其實紅辣椒所展現的，正是敦子所久久藏於內心的那一面。
隨著劇情的發展，敦子漸漸變得感性，看到時田遇險她會變得急躁。而紅辣椒也充滿了責任感和理性。弗洛伊德曾經研究過結婚的女性，“在她們身上，兩種矛盾的態度——順從和敵視，以密切的形式展現出來”。根據這一理論，兩種性格分別向著相反的方向轉化。在電影最後兩人合體孕育出的嬰兒，即代表著敦子的自我接納與認同，接受了愛著時田的自己，接受了內心狂野的自己。
夢的解析
許多人把今 敏先生稱為是“造夢大師”
那在造夢之前，我們肯定要先知道“夢”究竟是什麼？
這裡又要提到那個熟悉的男人，精神分析學家弗洛伊德（怎麼老是提到他，我也不知道）
弗洛伊德在《夢的解析》裡談到，
夢，是有意義的精神活動。夢境所演示的其實是內心每種願望的達成。
“夢是願望的達成”
這是弗洛伊德所寫的《夢的解析》中，最核心最重要的結論。
而今 敏先生則利用了虛實結合，來展現當時日本社會人們的精神世界。
對現實的批判
今 敏擅長用現實和幻想編織超現實主義，而在這部電影裡他更是對現代文明物化進行探討。
首先是互聯網
今 敏先生曾在採訪裡說，“互聯網和夢有一個共同的特點，即激發被壓抑的潛意識。人們可以匿名尋求或解放在現實不能言說的東西，就好像有一部分潛意識無法控制因而在互聯網上表現出來。這很像夢。我常常在想，如果當我們陷入了某種夢境，就像進入了一個地下世界，這與我們身處於互聯網之中有著共同之處。我並不是想去區分兩者的好壞，而是想要去說，在這兩個世界的好壞，根本無法判斷。”
當現實和夢境的界限消失，秩序崩塌。一個又一個納粹禮，不禁令人想到希特勒的納粹帝國。
其中，影片的最高潮是一場遊行。
今 敏先生憑藉天馬行空般的想象力，批判了日本社會的種種問題，展現了萬花筒般的人性 。
未成年少女性交易、御宅男性偷窺現象，這些都影射了信仰危機、色情業的發展、拜金主義氾濫。上班族處於高壓狀態，排著隊從樓上一蹴而就，不僅展現了日本人民的精神壓力，而且將自殺症群體推到聚光燈下。在日常生活中的壓力，讓人們精神崩塌，沉浸在自己的世界裡即象徵著
意識形態的分裂。夢想的缺失，使得人們逐漸物化，只得通過逃避來麻痺自己。人們看似盛裝出行走向快樂，卻不知前方的道路只有絕望。當然這場戲的成功也離不開一個男人
平澤進
我曾經看過一句評論，說“平澤進對於今 敏，就如同久石讓之於宮崎駿”。
平澤進是日本音樂的前衛創作者，他的音樂就像催化劑一樣，能讓今 敏先生的想象力更加靈動。其實在成名之前，今 敏先生就是平澤進的粉絲，並一直期待著與他合作。
《千年女優》是兩人第一次攜手，《紅辣椒》則是兩人第三次合作。平澤進的電子樂，荒誕又驚悚，一個個音符彷彿描繪出一幅雄偉壯觀的場景，展現了遊行中人們的精神崩塌，與今 敏先生的風格完美契合。
寫到這裡，已經走過了三千字。
每每想到這部電影，我都感覺到想寫的東西太多，意猶未盡
就好比李煜所說“夢裡不知身是客，一晌貪歡。流水落花春去也，天上人間。”
其實關於《紅辣椒》，我更願意把她描述成一場夢
一場我永遠不想醒來的夢。
因為在這裡，我可以訴說一句
“生日快樂，今敏先生 ”
（文章配圖來源於網絡）
The End
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