《溪上》
元·劉秉忠（1216-1274）
蘆花遠映釣舟行，
漁笛時聞兩三聲。
一陣西風吹雨散，
夕陽還在水邊明。
簡析
劉秉忠（1216－1274），初名侃，字仲晦，今河北邢臺人。曾隱居武夷山為僧，法名子聰，號藏春散人。後被元世祖召見，留侍左右，改名秉忠，位至太保。
劉秉忠博學多才，喜吟詩作曲。著有《劉秉忠詩文集》、《藏春散人集》傳世。
劉秉忠生活的年代是元蒙貴族在中原大業初定的時代，雖然他早期出家武夷山，在江南一帶雲遊，但絕大多數時間都擔任元世祖忽必烈的近臣，為元帝國出謀劃策。他的詩有人認為僵滯粗率，了無新意，也有人認為平直樸實，率真自然。
這首《溪上》是劉秉忠的一首抒情詩，描繪了北國水鄉，蘆花釣舟，漁笛悠揚的漁家生活場景。在水上漁家一天的辛勤勞作後，西風吹散了雲雨，夕陽的光輝倒映在水面上，明麗輝煌，壯美無比。
全詩語言質樸，清麗流暢，是劉秉忠抒情詩作中的佳構。
《碧溪垂釣圖》
畫評
在中國傳統山水畫鑑賞中，一要注重山水氣韻，二要注重山水性情。
氣韻者，山水之筆墨韻致，有筆韻、墨韻、氣韻、色韻，或清逸，或蒼古。
性情者，山水之自然真性，有山石之性、草木之性、雲水之性，不僵滯，不雕琢。
在山水畫中，一山一水，一草一木，皆有韻致體現，皆有性情存在。
大家筆墨，恣意揮灑，虛實相襯，山林逸趣，盡在其間。
這幅作於宮藏古絹上的上世紀七十年代的隱名青綠山水作品《碧溪垂釣圖》，以近山坡岸，向遠處自然伸展，林木蔥茂，水岸陡峭，村舍院落，隱現其間，溪流曲折，水霧蒼茫。
遠山雄奇偉岸，逶迤遠去，筆墨濃淡相間，意境清奇曠遠，處處展現出江南山水的清麗韻致。深得山水之情韻。
精美的古絹，從容瀟灑的筆觸，尺幅之間，氣象萬千，非大家手筆難以完成。
從筆墨特點和藝術風格分析，應為七十年代山水畫大家祁大壽先生的作品。
當年先生於艱難困頓之中，積極響應政府召喚，在不留姓名不計薪酬的情況下，為國家繪製出大量精美的外貿出口畫作，這種默默無聞的奉獻精神，應當受到我們後人永遠的尊重。
何為國士？就是在國家危困時，能挺身而出的人，大壽先生之所為，正體現了國士的擔當精神。
所以他遺留下來的每一幅作品，都是那一時期珍貴的文化遺產，值得我們認真研究和保護。
畫家介紹
祁大壽，字小松，號叔萬。1922年生於北京。正紅旗籍。其父祁井西系30年代著名山水畫家。臨摹宋元名家山水，幾可亂真，人稱"鬼才"。
祁大壽10歲即從父學畫，每畫必臨，中國傳統山水繪畫藝術功底極為深厚。16歲即參加中國畫研究會，會長為周養庵，會員均系畫界名家，如陳半丁、王雪濤、胡佩衡、吳鏡汀及祁井西。其所寫作品常受指導，也有作品展出。
40年代即在榮寶齋、倫池齋等畫店掛筆單。解放後加入中國畫研究會，一生奮力作畫，不慕虛名。其作品繼承宋元明清諸大家風格，並在寫意畫法中有所創新，風格清新秀逸，多有佳作問世。
當年外貿出口畫作，填補中國傳統繪畫歷史空白，成為重要文史資料
這些作品，填補了20世紀70年代，因**造成中國傳統繪畫創作中斷而產生的，空白期的重要歷史文化物證。
具有較高的藝術品位，更可作為研究那一時期中國傳統繪畫存在形式的寶貴教材。
在愛心人士的資助下，由線裝書局出版了《歷史留白背後的色彩》一書，用以告慰那些駕鶴西去的高尚靈魂。
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