《天黑以後》是日本作家村上春樹的作品，這本小說出版於2004年，通篇也就11.6萬字，在長篇裡面算比較短的了。但是，看起來薄薄的一本書，第一次看還是有點雲裡霧裡
，甚至搞不清作者到底想要表達什麼？
《天黑以後》村上春樹
小說中發生的故事以時間軸為敘述主線，描述了一系列從深夜的11:56到隔天清晨的6:52所發生的事情。
“故事發生在冬天的東京，時間跨度只有晚上12點到早晨6點七個小時，採用兩條平行線結構，分別敘述一對年輕的姐妹，一個在黑夜中昏睡，一個在思考和行動。女孩十九歲，漂亮，是由不法中國人偷運到日本被迫接客的“妓女”。小說開始不久，悲慘場景就出現了：天黑以後她在情愛旅館接客時，因突然來了月經而被一個叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體蜷縮在牆角吞聲掩泣，床單上滿是血跡。半夜在餐館裡獨自看書的女主人公瑪麗因為會講中國話，通過吹長號的大學生高橋的介紹，被旅館女經理找來當翻譯處理這場“麻煩”，故事情節由此鋪展開去。”
憑藉著對“諾貝爾獎的陪跑者”的認可，硬是把這本薄薄的小說翻來覆去地讀了又讀。終於，算是明白了，這壓根不能定位為一本文學小說，正確的閱讀方式應該是把它當成一部懸疑片來看。
為什麼說是懸疑片而不是懸疑小說呢？
喜歡讀小說的書友們都知道，多數的小說通常都是以第三人稱去寫，也有少部分用第一人稱，比如《魯濱遜漂流記》、《福爾摩斯探案之血字研究》、《秦腔》等。不過，第一人稱不好駕馭，很考驗作者的表達功力。因此，作家們還是更偏愛用上帝視角去闡述。
村上春樹
《天黑以後》敘述的視點比較特殊，村上春樹選用了一個虛擬攝像機為觀察點，去“偷窺”這個黑夜裡所發生的一切。
我們觀察，卻不介入。把這黑夜裡的故事都攝錄下來，你自己品，自己悟。
既然我們是躲在攝像機後面的讀者、觀眾，那麼把這本書當一部影片去看則是最為恰當的了。
既然是懸疑片，那麼在開始讀之前，或者是讀完後，我們可以試著來解答以下這幾個問題。
01
在讀小說之前，我們試想一下，哪些人會活躍於深夜的11:56到隔天清晨的6:52？
答案肯定不是我們這種朝九晚六的上班族，正常體制內的人，這個時間點基本都是在睡覺的。
作息時間跟我們完全顛倒的人群，也許是夜店酒吧的工作者？夜間超市售貨員？出租車司機？街頭小混混？
都有可能！而且，基本上這些群體都會活躍在這本小說中。
我們先來看一下文中出現的幾個（不睡覺的）主要人物：
（淺井愛麗除外，她是真的很能睡，能睡兩個月的那種。）
這些在深夜裡活躍的，在某種意義上來講，都是遊離在社會邊緣的群體。
書中有一個叫做“阿爾法城”的情趣旅館，阿爾法城是戈達爾的一部電影名字。阿爾法城是一個虛構的近未來城市的名字，“在阿爾法城，哭泣流淚的人會遭到逮捕、被公開處死……因為在阿爾法城，不允許人們擁有深厚的感情。所以在那裡沒有愛情這種東西。”
這是否也在暗示這些遊離在社會邊緣的群體，正身在這個沒有溫情的社會環境中，個人的情感都受到了各種規則的約束。一種看不見的“暴力”正在肆虐，身處其中的人都深受其害。
02
這些人不睡覺都是在幹啥？都是揣著什麼不能說的秘密穿梭在這個黑夜中？
- 淺井瑪麗
一個十九歲的學生，在11:56分的時候，一個人坐在餐廳的四人座餐桌上喝著咖啡看書。
後面在跟小薰的聊天中說到，
她只是想在不是自己家裡的地方一個人待到天亮。那究竟她家裡是有什麼讓她想要逃避的呢？答案就出在她姐姐愛麗的身上。姐妹兩個，從小就被大家拿來做比較。姐姐漂亮，光彩照人，上初中就開始做雜誌的封面女郎，在瑪麗看來，姐姐就像白雪公主似的。
反觀自己呢，那就是個牧羊女。身材矮小，胸脯也小，頭髮又卷，嘴巴太大，還是散光加近視。
從瑪麗的自述中可以看到，她內心其實是很自卑的。
她的自卑體現在洗手間時照鏡子的時候最為明顯，她將臉湊到鏡子前，用期盼發生點什麼的眼神去凝視鏡中自己的臉，但是什麼也沒發生。
最有意思的是作者在環境描寫中還加了兩首曲子，《妒意》和《愛莫能助》，非常形象地把瑪麗的心理活動都表達出來了。
- 高橋徹也
在文中，高橋這個角色是一個非常重要的敘述者，或者說是一個很會講故事的人。很多隱晦的東西，作者想表達的東西，多數都是通過高橋的口中去傳達的。
他既是對話的人，同時也是“影片旁白的敘述者”。
為什麼把他定義為一個敘述者呢？這跟這部小說的主題有很大的關聯。他跟文中其他的人物都有或多或少的聯繫，很多人都願意跟他說心裡話，他也因此知道了很多東西。
而且，他也是這個黑夜中最為清醒的人，站在陰影的中間地點，他會在困惑中去思考很多東西。
比如在法院旁聽刑事案件時，他剛開始覺得，在那接受審判的人跟自己是毫不相干的，中間隔著一道堅固的高牆。到後來逐漸體會到那堵分隔兩個世界的高牆也許並不存在，沒準也只是一道紙糊的薄牆，只要身體稍微往上一靠，說不定就會摔落到那邊的世界去。
由此，他還用章魚去做比喻。
棲息在深深海底的巨大章魚。有著頑強的生命力，扭動著無數條長腿，在黑暗的海洋裡東衝西撞。
這東西會幻化成各種各樣的形態。有時變成國家，有時變成法律，還可能變成更復雜、更難以對付的形態。
章魚，這個深海生物的形象，在白川家，在阿爾法城客房的電視裡都有出現。由此也在暗示白川、瑪麗、蟋蟀這些人都在黑暗裡掙扎的生存現狀。
如果他們不努力去拽開巨型章魚的拖曳，也許真的會就此沉淪到黑暗之中。
顯然，高橋已經清醒意識到了這一點，因此，他想要好好學習法律，認為那裡面有值得他探求的東西，雖然沒有搞音樂那麼開心，但也是沒辦法的事，這就是人生，就是長大成人。
- 前井愛麗 & 白川
愛麗跟白川在文中是完全不相干的兩人。但是在讀這本小說的過程中，一度很懷疑那個無臉男就是白川，後來又發現對應不上。
困擾很多讀者的地方，可能也正是發生在愛麗房間裡的瞬移現象。這種超自然的描寫方式，如果製作成影片，妥妥的就是一部懸疑片。
在愛麗和白川之間有什麼奇妙的關聯呢？在愛麗的房間裡出現的CD盒，馬克杯，鉛筆veritech，同樣也都出現在白川的辦公室裡。
在文中，我們都知道愛麗的美麗讓瑪麗相形見絀，產生了嚴重的自卑心理，寧願夜裡在外面遊蕩也不願意回去跟姐姐呆一起。這樣看來，在無形中，愛麗成了施暴者，給妹妹瑪麗施加了“看不見的暴力”。
同時愛麗也是受害者。高橋說，愛麗希望能跟瑪麗更親密一些。也許愛麗是在另一個阿爾法城一樣的地方，不知道它在哪裡，遭受著別人無謂的暴力，發出無聲的哀鳴，留著看不見的鮮血。
白川毆打應召女郭冬莉，這是行為上看得見的暴力。但是在婚姻生活中，他跟妻子過著時間完全顛倒的生活。甚至妻子可能也隱約知道他有嫖娼的不良習慣，但是他們依然維持著這麼一段名存實亡的婚姻。他也是一名受害者，被“看不見的暴力”所束縛著。
03
在“暴力”重壓之下，哪裡是出路？
當新的一天來臨的時候，清晨嶄新的光芒終將吞噬黑暗裡的一切。每個人都會在太陽底下找到自己答案。
瑪麗緊挨著姐姐睡著了。
愛麗嘴唇微微一動，大概快要清醒了。
高橋在人生陰影的中間地帶中，顯然也慢慢地悟到了其中的智慧。
白川不管家的好壞，也選擇了回家。
這樣一部關於“黑暗暴力”的懸疑片，每個人都在其中摸索出了自己要走的路。躲在攝像機背後的讀者們，是不是恍然大明白了？
