時隔一年，許久沒動筆，一部《寄生蟲》讓我思緒萬千！
2020年5月27日下午3點一部長達2小時04分的《寄生蟲》我給看完了，雖然是2014年上映的。但放到現在也是沒幾個作品能相比的。
2011年的伊朗電影《一次離別》後，世上已好電影，當然還有些不錯的作品，不過都顯得很短板。已經9年了，這部我看到後奉俊昊值得這樣期待，他的影片《殺人回憶》是我 心目中最完美的電影，韓國影視首屈一指，很難想象這部僅僅是他的第二部作品。
不過事實還是令人沮喪的，它是一部完成水準很高又工整的懸疑片，僅此而已，再要向這部電影多些什麼，沒有了！
1.
貧富差距應該怎樣拍攝？
飽受好評的《寄生蟲》遠不如《殺人回憶》，甚至不如《燃燒》。當然《燃燒》
也不能列入真正的好電影，只是其文學性好於前者，後者甚至落入了很多商業電影的搭建俗套，其中電影的第一次高潮尤其如此：
當主人公一家在夫人出門露營後全家進入時，任何人都能猜到，這部戲會推入到富人突然回家讓他們猝手不及作為結束。從這一幕開始，我就期待是否能有不同的處理方式，沒想到，他們一家人在其家吃吃喝喝，到富人回家後躲躲藏藏，最終安排一個富人小兒子突然驚醒戲碼，一切都稀鬆平常。
當然很多人對此之後的一幕尤其津津樂道，也將這一幕作為之前處理方式的解釋。從富人家逃出之後，一家三口走過漫長而一路下降的道路和階梯，回到原來的地下室，已是水漫金山。
彷彿導演按著我的脖子，把我按在水淹地下室，問我，慘不慘？窮不窮？
是的《寄生蟲》充斥著各種視覺奇觀而且採用了災難片的拍攝手法，回到半地下室的那條街，一條街各處已經慘狀環生，回到家甚至還安排了一個馬桶噴汙水的戲碼。以現實主義切入，也想討論貧富差距問題卻在一半是，突然切入荒誕劇情讓人無法理解。如此對比，可能李玉的《蘋果》裡面對貧窮的衝突和描寫都要高出幾分。
這是韓國電影的優勢，一時一種‘增上慢’，韓國電影擅長塑造懸疑和犯罪奇觀，但與現實主義結合，總讓電影氣短。
真正的非人化是將窮人看做他們報表上的KPI，看做莊稼一樣的作物，富人通過 漫長的官僚化企業組織，以經濟能力驅策著窮人們的生活。
2.
內容放大的現實映射？
一邊是水淹陋室，一邊是生日聚會。一邊是冰冷堅硬的體育館，一邊是豪華柔軟的後花園。
錢就是燙鬥，把一切都能燙平。
他們蹭網，住地下室，為了一份工作不擇手段。當你覺得他們已經夠慘的時候，電影突然反轉；他們還不是最慘的還有更慘的。
你富，就一定比你更富的。你窮，也一定有比你更窮的。貧富差距就像無數面牆，將人分為三六九等。這面牆，任憑風吹日曬雨淋也紋絲不動。
樸夫婦看似傻乎乎的，可他們還是越來越有錢。金基澤一家聰明過人，可還是翻不了身。
你以為找了個好工作，有份好薪水，就擺脫了貧窮的身份，其實還差十萬八千里。
你能洗掉衣服的汗味，卻洗不掉已經融入血液的地下室的氣味。
你爬了十層樓，二十層樓，可能才剛剛到別人的地下室。
他們是蟲子，所以生活艱難。
他們是蟲子，所以什麼都殺不死他們。
3.
現實主義電影的沒落
貧富差距是現實主義題材，比起朝韓衝突還要現實，是人和資本主義晚期社會的大問題，也是電影塑造基本劇情構架的不竭源泉。
最糟糕的，像《極樂空間》和《戰鬥天使阿利塔》，要的還是打怪升級神功附體的一刻。好一些的是例如《天註定》，有一股生猛氣息，但還是犯罪片的框架。到韓國的《燃燒》和《寄生蟲》落入懸疑片的框架。
《寄生蟲》成功了，點燃全球市場，拿下大獎，表面風風光光，但它也徹底失敗了。另一部現實性很強的好電影《傑出公民》最開始，主人公在獲得諾貝爾文學獎時候的致辭，他這樣說：
‘我感到非常遺憾，接受這樣的冊封。我相信這樣一直的認可與榮譽，與另一名藝術家的沒落，有著直接確鑿無疑的關係’
沐浴庭院裡的陽光就能進化成人，呼吸暗室裡的空氣只會走肉如鬼。抱上貧窮的石頭終身無法脫手，染上廉價的氣味不能消除，窮人寄在富人屋苟活，人鬼同處一室分享食物，蟲獸寄生一體發育恩仇。
票房，大眾口碑，獎項榮譽--這些就是現實主義題材和好電影沒落的真正原因吧。
因此，唯有現實主義。生活各有不同。
