進入這一週,賀歲檔就真的來了呦!

實際上,進入這一週,賀歲檔就算真正來了。

百科

賀歲檔指每年11月底到次年3月初的電影檔期,大約在八九十天左右。業內共識則為從11月20日左右開始一直到春節長假結束,以影片大規模上映為開端。最初的賀歲檔從12月中下旬延伸至1月上旬,後由於大片扎堆態勢愈演愈烈,使賀歲檔日期一再提前至11月初,並延至新年2月底3月初,橫跨聖誕、元旦、春節、元宵、情人節多個節日。現在的賀歲檔被視為目前國內最完善、競爭最為激烈、票房產出能力最高、消費能力最強的電影檔期,多部大片均選擇在此檔期內上映。08~09年的賀歲檔,總票房額達到了14.7億元,相比07~08年的賀歲檔,增長了55.3%。馮小剛、成龍等人開啟賀歲檔潮流。

概念:

賀歲片(Hesui files)最早起源並流行於香港。從20世紀80年代開始,每到歲末香港演藝圈 賀歲片總是眾星雲集(6張) 內的一些明星都會自發地湊到一起,不計片酬地拍幾部熱熱鬧鬧、喜氣洋洋的影片獻給觀眾。 這些影片大多以“恭喜發財”、“家有喜事”、“福祿壽喜”等象徵吉祥如意的詞來命名,內容上也基本滿足以下兩點:首先是喜劇,其次有知名明星扮演。

每年12月的華語大片大戰,都將在本週正式拉開帷幕。

而在這一週,也有多部熱門大片上映,接下來,它們都會成為各種社交平臺討論的焦點。不過,有些會成為票房冠軍,有些則會成為現象級爛片,大家都會找到適合的位置的。那麼,在這一週,又有哪些院線片上映,又有哪些值得關注的看點呢?

芳華最近應該又做了一系列點映,在豆瓣的分數也有輕微的波動,之前從7.7分升到了7.9分,現在又跌回了7.8分。整體上看,仍是比較正常的一個變化。最終評分,應該也會在7.5-8分這個區間吧。

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實際上,這個成績已經好於馮小剛職業生涯的大部分電影,除了他巔峰時期的幾部喜劇之外。

正如評論裡所說,馮小剛在這部電影裡拍出了他的青春,他的七十年代,他的文工團時代。所以,你會看到更豐沛的情感,更加嚴肅的表達,以及從他的角度來說,更為誠懇的以情動人。

攝影和美術以及配樂,也都是非常重要的看點。金馬獎得到了兩項提名,而且基本上看過的人都會給予肯定。劇照也是隨便截都好看的。

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演員其實最早是這部電影的一大噱頭。

除了黃軒之外,基本上都是新人,而且外形和表現都不錯,漂亮大方。扮演蕭穗子的鐘楚曦,提名了金馬獎的最佳新演員;而扮演何小萍的苗苗,也被很多人認為是生來長了一張文藝女演員的臉。

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所以,對於現在的觀眾來說,可能也是很難在電影院再看到這樣一部精緻的七十年代懷舊電影了。

而關於這部電影,回頭我也會詳細聊聊,因為關於它,我還挺多想說的。

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這是袁和平執導、徐克監製加編劇的一部奇幻武俠電影。

劇情說起來依然是亂世、精通“奇門遁甲”之術的神秘組織、正邪大戰之類的江湖故事,歷史背景基本上架空。但是介紹上還寫了”外星妖物侵襲而來“,感覺就有點謎了。

演員的話,有很有觀眾緣的倪妮、周冬雨,有李治廷;但因為這一次的男主角是大鵬,好像很少看他參演這類武俠電影,也讓人感覺有點謎。

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然後,就感覺這應該是個喜劇電影吧,畢竟大鵬是男主角。

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比較厲害的是居然請到了伍佰,雖然這樣也挺混搭的。

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其實1982年的時候袁和平就拍過一部《奇門遁甲》,而且評價也還不錯,有7.7分,在武俠片裡算高分了。

不過這部新版似乎和老版沒有太多的關係。反而雖然徐克只是監製和編劇,但是據說他實際上參與的還要更多,這部《奇門遁甲》也有更多他的風格。

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這部電影週末也曾經做了點映。你們也可以稍微關注下豆瓣關於本片的最新評論。看到有誇的,也有不少痛罵的,具體如何,因為還沒看,暫時還沒法給你們結論。不過從現在的狀況,還是謹慎期待吧。

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這是一部法國聖誕喜劇,導演阿蘭·夏巴是很著名的法國喜劇演員,也拍過不少喜劇電影。

比如,最近幾年的代表作可能就是《真實》了。

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而如果你還記得之前莫妮卡·貝魯齊扮演過的埃及豔后的話,那也是他自編自導的一部喜劇《埃及豔后的任務》,而且他在裡面扮演凱撒。那應該是我上學的時候,特別喜歡的一部法國喜劇,年少無知的我,當初真是笑到岔氣。

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這一次阿蘭·夏巴則親自上陣演聖誕老人。

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而美麗的奧黛麗·塔圖則扮演他的妻子。

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所以,你們知道做導演有什麼好處了吧,豔福真的不淺。

這部電影目前剛剛在法國上映,連美國那邊都找不到太多評論,我們也算可以搶先看到。

挑剔的法國媒體對這部喜劇的整體評價其實還不錯,以四星為主,只有兩家媒體給了兩星。如果算平均分的話應該還蠻高的。

《巴黎人報》《費加羅報》和《首映》都打了四星,《世界報》也給了三星。

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推特上也有不少人給了好評,比如這個人就說這是這幾年最好看的聖誕電影。

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基本上,其實每年都會有那麼幾部聖誕喜劇啦,就跟我們的賀歲檔一樣。但我覺得這部可能還會有點看點,包括法國喜劇,本身那種幽默感也和好萊塢不太一樣,也是一種調劑了。

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這部電影是在去年FIRST創投會上拿了基本獎,今年就拍出來,而且好評也挺多的,是導演周子陽的處女作,由王小帥監製。

在金馬獎也收穫相當大了。獲得了最佳原著劇本、最佳男主角,以及國際影評費比西獎。之前《八月》《路邊野餐》都拿過這個獎。

毫無疑問,擊敗田壯壯獲得今年最佳男主角的塗們的表現會是一大看點。

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劇情也可以說一說,畢竟拿了最佳原著劇本。這部電影講的其實是一出看起來有些荒誕的家庭鬧劇,一個如“老混蛋”的老頭,挪用老婆的手術費、被子女綁架,最後又把不孝子告上法庭。

這部電影其實在豆瓣分數並沒那麼高,6.9分,記得當初在FIRST影展放映的時候,也蠻多爭議的,很多人都表示不喜歡這個男主的設定,也不喜歡這部電影。

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不過,我卻是真的挺喜歡這部電影,覺得整體制作很成熟,老爺子的表現也很出彩。

包括未來,我也非常看好這個導演的發展。

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雖然又是一部西藏電影,但是這次倒是一位女導演的作品,不知道會不會有什麼不同。

導演楊蕊之前做過田壯壯的幾次副導演,而且自己也拍了不少紀錄片,像是下面的《畢摩紀》和《翻山》。

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西藏片嘛,攝影都會很棒的,這部電影也不例外。

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雖然說起西藏片大家可能都會想到洗滌心靈什麼的,不過這部電影好像劇情性會更強一些,涉及到一些盜竊、陰謀論、三角戀等等,其實也是一種類型片的嘗試。

另外,演員裡有出演過《可可西里》《紅河谷》和《無人區》等片的多布傑,

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以及《華麗上班族》《喊·山》等片裡的王紫逸,這一次好像又把自己搞得很慘啊。

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這部電影的角度還蠻特別的,講述了一個倒黴的西北大學教授。

兒子要出國跟他翻臉,老婆覺得他是工作狂,學生一號覺得他只知讀書不懂愛國,拒絕叫他老師;學生二號直接剽竊了他的科研成果出國。

說實話,真的有點倒黴啊。

而且,只聽說過教授不給學生署名權,但學生剽竊成果還出國也是悲催!!

感覺我國的藝術工作者找到了一個新的切入角度,學術撕逼,也是可以大做文章的,是不是呢?

雖然,看劇照,好像和學術又沒什麼關係了,也和劇情沒什麼關係了。

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倒是有些神棍,很厲害的呢啊。

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真的,我感覺現在每個月都有這麼幾部謎之青春片了。

名字裡一般都有熱血啊、時代之類的,主角一般都是愛撕逼的正能量大學生。

而劇照呢,是真的很熱,雖然不知道熱哪裡。

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然後我們再看看主角的名字,他們叫做古月夕、百里、星塵……

這名字倒是真心很熱血,簡直可以說是So Hot了

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這是一部國產可怕片,這已經不可怕了。

可怕的是,這居然是一個鄭佩佩主演的國產可怕片!

而且,真的是充分消費了鄭佩佩老師了,比如我們看看下面這個海報,說實話,感覺真的還是有點嚇人的。

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給一份片酬,就要出三張不同表情的臉。再出一張,就可以四連拍了呢。

而且,僅從海報裡,就能感受到老師的演技。在一個國產可怕片裡,依然還是表現出了演技啊!

何必呢?

然而,我們再看看其他演員。

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好吧,還是國產可怕片應有的水平。

這我放心了。

小科普:

2014年賀歲檔 太平輪 長達95天,成為史上最長的賀歲檔;

《太平輪》中,共有18位影星出演主角和配角。

2014年賀歲檔中,觀眾見到周迅、黃曉明、佟大為、彭于晏、楊穎等明星各兩次,還能見到3次宋慧喬以及3次楊子珊;

《一步之遙》IMAX零點場預售票房超過2000萬美元,超越《變形金剛4》 2014年11月27日,賀歲鉅製《太平輪》在京召開發佈會,進行宣傳造勢;2014年11月28日,愛情喜劇片《撒嬌女人最好命》上映,打響賀歲檔頭炮,“史上最長賀歲檔”正式拉開序幕。據統計,截至目前全國票房總和已超過250億元,完成全年300億元的目標並非難事。

數據1:群星亂入迷人眼

今年賀歲檔可謂大片雲集,群星“亂入”, 一步之遙 讓人眼花繚亂。徐克、吳宇森、姜文等重量級導演紛紛奉獻出最新作品,成龍、周潤發、周星馳、葛優、梁家輝、陳坤、馮紹峰、林更新等老中青三代影星也組成了明星賀歲團隊,其中,周迅、黃曉明、佟大為、彭于晏、楊穎、宋慧喬、楊子珊將多次在銀幕上出現。據悉,周迅主演的《撒嬌女人最好命》今日上映,她主演的另一部喜劇片《我的早更女友》將於12月12日上映。

數據2:誰家大片明星多

有觀眾曾調侃稱,中國的賀歲檔就是一場“無大片不歡,非明星不醉”的大秀場。今年賀歲檔,多部大片都玩起了“群星效應”,其中《太平輪》是典型代表。據瞭解,該片由章子怡、金城武、宋慧喬、黃曉明、佟大為、長澤雅美領銜,俞飛鴻、秦海璐、王千源、黑木瞳、林保怡等實力派明星保駕護航,共有18位著名影星飾演主角和配角,如此明星陣容堪稱超豪華。

《一步之遙》由姜文、葛優、舒淇、周韻主演,王志文、陶虹等戲骨助陣,那英、洪晃也加盟了該片,共有12位來自各界的明星參與出演,明星數量僅次於《太平輪》。徐克的《智取威虎山3D》由張涵予、梁家輝領銜,再加上余男、佟麗婭、韓庚、林更新、陳曉,共有7位明星出戰賀歲檔,也算是實力不俗了。

電影書寫的影片,籍影像與聲音的關係來表達,而非靠(演員或非演員的)動作和聲調的模仿。它不分析,也不解釋。它重組。 ——羅伯特·布烈松(法國)


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