何為“玉壺春瓶”
玉壺春瓶與梅瓶、賞瓶並稱為“瓶中三寶”，是器物美學發展史中最具代表性的造型。三種瓶型相比，玉壺春的造型最為經典。清新挺俊的身姿、曼妙的曲線更顯女性陰柔的豐滿與纖細，所以不少收藏家也習慣稱其為“女性瓶”。
玉壺春瓶又稱玉壺賞瓶，是中國瓷器造型中的一種典型器形。流行地區廣，沿用時間長，宋以後歷代各地窯場均有燒製。基本形制為撇口、細頸、垂腹、圈足。它是一種以變化柔和的弧線為輪廓線的瓶類。其造型上的獨特之處是：頸較細，頸部中央微微收束，頸部向下逐漸加寬過渡為杏圓狀下垂腹，曲線變化圓緩；圈足相對較大，或內斂或外撇。這種瓶的造型定型於宋代，歷經宋、元、明、清、民國直至現代，但每個歷史時期的造型和裝飾都略有不同。
宋代以前是玉壺春瓶形成的準備階段
一般都把玉壺春瓶的創燒年代定於宋代，但實際是玉壺春瓶定型於宋代。大約從宋代開始出現了玉壺春瓶的名稱,在此之前它也經歷了一個演變過程,因此,這種撤口、細頸、垂腹、圈足的形狀是逐步展、演變而定型的,從出土實物可以看點。
宋 青釉玉壺春瓶
江西、福建、湖北地區早在南北朝時期就出現了類似的瓷瓶的造型,而這些瓶又與漢、晉時期某些瓷壺的形狀很相似,其間或許有某種聯繫。此種瓶類的造型經隋、唐不斷髮展、演變而逐步定型。隋代類似的瓶類頸、腹、足都與玉壺春瓶接近,只是口仍為南北朝以來的盤口,但已有後世玉壺春瓶的模樣了。
宋 白釉玉壺春瓶
宋遼金時期
玉壺春瓶在宋代定型並大量出現,定窯、鈞窯、耀州窯、磁州窯、龍泉窯、景德鎮窯等均有燒製。與宋基本同時的遼金為北方少數民族政權、與宋朝有著較為密切的聯繫,陶瓷燒造學習漢地風範,玉壺春瓶也有燒製。宋、遼、金時期玉壺春瓶的釉彩品種包括了白釉、青釉、黑釉、白地黑花、三彩等不同種類,裝飾以素面為主,並有暗花、彩繪等手法。
金 黑釉鐵鏽花玉壺春瓶
器型大致可分為五種
第一種是口微撤,頸細長,否圓腹,須與腹轉折處明顯,頸與腹的比例約為1:1,圈足外撤,這一式造型特色較為鮮明,在數量上也較其它型式為少,是玉壺春瓶的初期型式之一;
第二種是頸部與腹部銜接弧度級和,頸較粗,腹較圓渾;
第三種頸較瘦,與腹部銜接處起伏明顯,腹呈橢圓形,
第四種口外撤加大,頸很細腹鼓圓,圈足較高,從上到下起伏明顯;
第五種已經與後世的玉壺春瓶極為接近了這一時期的玉壺春瓶絕大部分是用作酒器另有少量用作陳設器。
元代時期
元代的玉壺春瓶燒造數量很大,以青花、釉裡紅、影青、青釉(龍泉富)等釉彩品種為多見,以景德鎮燒造為主。從出土實物與傳世器物來看,元代玉壺春瓶的造型最為豐富,品種最多。
元 青花鴛鴦戲水紋玉壺春瓶
可以分為兩大類八種類型,一類為輪廓線生硬挺直的,類為輪廓線柔和順暢的。
元 青白釉玉壺春瓶
第一種口撤出較大,下收急促,細長,腹較瘦,最大腹徑處靠近底足,轉折明顯,口徑與足徑相仿,圖足微內斂。
第二種口撤出大,下收急促,須細而稍短,腹較圓,最大腹徑靠上,轉折明顯,圈足內斂。
第三種口撤出大,較粗,下收圓緩,腹部渾圓面稍有稜角,圖足微外撤。
第四種口撤出大,下收急促,頸部有明顯轉折、向下斜出至腹部,最大腹徑明顯,圈足較高,微外撤。
第五種口部較小,細頸,大腹,圈足外撤,上下對比鮮明,頸、腹處轉折明顯。
第六種口小微撇,細頌,腹部瘦長,圈足內斂,整體曲線級和,瘦而不硬,比例勻稱。
第七種口大微撤,頸與腹比例適中,圈足微外撇。
第八種口大微撇,粗頸,細長腹,圈足微外撇;整體曲線柔和,比例適中。
明代時期
明代的玉壺春瓶大致可以分為早、中晚三個時期,早期以永樂、宣德為代表,中期以成化為代表,晚期以嘉靖為代表。
明 洪武釉裡紅纏枝蓮紋玉壺春瓶
洪武時期的玉壺春瓶還處於元末明初瓷器厚重粗笨的風格之中,外廓曲線與下腹曲線轉折明顯,遠不及元代玉壺春瓶造型的優美與舒朗,給人以憨笨的感覺。水樂、宣德時期的玉壺春瓶處於從粗放向細轉變的階段。明代中期的玉壺春瓶整體造型秀麗圓潤,大小適中,可以成化時期的兩種類型作為代表。明晚期玉壺春瓶製作越來越少,一般都為撤口、細短頸、長腹下豐、圈足微內斂,外廓曲線尚算圓潤。
明 宣德青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶
明代玉壺春瓶早期多見白釉光素器、白釉暗花器以及青花器,中期、晚期以青花品種最為常見。在圖案紋飾上,主題紋飾常常以雲龍、梅、蘭、花鳥、纏枝蓮等為內容。龍的題材是宮廷御用的品種,般人是無法享用的,它代表著至高無上的皇權,是一種具有鮮明等級性的裝飾內容因而以此種圖案為飾的玉壺春瓶製作規整繪圓精細、裝飾繁複,極盡豪華。梅蓮等題材頗能引起文人士大夫們的共而花鳥、樹木能適合一般殷實人家的口味與追求。
清代時期
玉壺春瓶發展至清代,造型上並未有多大的變化,工藝上較前代更為成熟。康正、乾隆三朝玉壺春瓶在造型上區別並不顯著。乾隆時期中國製瓷業達到了歷史最高峰,玉壺春瓶也大量燒造,但造型種類卻並不多,可分為三種
第一種是大口,粗短鬚,垂腹,圈足
第二種與第種較接近,僅腹部不同,為圓鼓腹;
第三種是小做口,短頸,腹部渾圓,圈足外做。
清 雍正紅釉玉壺春瓶
乾隆以後玉壺春瓶的燒造逐漸減少多數為仿前代的作品,特別在紋飾上表現為明顯;造型變化不大,較前代顯得笨,往往比例失調,特別在晚期呈現出短頌豐腹的矮粗形式,看上去很不舒服。工藝水平下降了、遠不及以前造型的精美秀麗。
清 乾隆青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶
作為一種陳設品,玉壺春瓶在清代的賞鑑意義進一步濃郁,這一點主要表現在器物的釉彩品種不斷增多,遠較明代豐富。
清 乾隆琺琅彩花鳥紋玉壺春瓶
青花、青花釉裡紅、豆青軸青花釉裡紅、釉裡紅、祭紅、鬥彩、琺琅彩、粉彩、各色軸地五彩等等。從紋飾內容看,除繼續沿用明代的圖案外,人物故事、吉祥文字也多了起來,特別是以竹石範練為主題紋飾的青花玉壺春瓶十分流行,從乾隆時期到清末都有燒造,成為一個具有時代風格的系列品種。
清 光緒青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶
玉壺春是一種自成體系的器型
明清兩代及至以後的玉壺春瓶,完全是以陳設品的面目出現的,讓人們陳設賞鑑的功用成為了其製造的主要目的。從皇室至官僚士大夫以至殷實人家都把玉壺春瓶作為了一種陳設品,這不僅因為其造型的優美,更重要的是其裝飾工藝受人青睞。玉壺春瓶是中國古代瓶類中特有的一種器型,自成體系。
此外尚有玉器、金銀器,也有銅胎琺琅器等等不同的質地。玉壺春瓶在自身發展的同時,也被其他器物所借鑑使用,如許多瓶類、壺類都用玉壺春瓶的造型作為主體,加上其他附(如耳、鋪首、柄流、蓋等)而冠以新的名稱,像明清時期的許多執壺就是這樣,只是比玉壺春瓶多了流、柄與蓋,因而也被稱作玉壺春執。這些從玉壺春瓶派生出來的新器物,雖然名稱各異,但仍屬於玉壺春瓶範圍內的系列類型。
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