何为“玉壶春瓶”
玉壶春瓶与梅瓶、赏瓶并称为“瓶中三宝”，是器物美学发展史中最具代表性的造型。三种瓶型相比，玉壶春的造型最为经典。清新挺俊的身姿、曼妙的曲线更显女性阴柔的丰满与纤细，所以不少收藏家也习惯称其为“女性瓶”。
玉壶春瓶又称玉壶赏瓶，是中国瓷器造型中的一种典型器形。流行地区广，沿用时间长，宋以后历代各地窑场均有烧制。基本形制为撇口、细颈、垂腹、圈足。它是一种以变化柔和的弧线为轮廓线的瓶类。其造型上的独特之处是：颈较细，颈部中央微微收束，颈部向下逐渐加宽过渡为杏圆状下垂腹，曲线变化圆缓；圈足相对较大，或内敛或外撇。这种瓶的造型定型于宋代，历经宋、元、明、清、民国直至现代，但每个历史时期的造型和装饰都略有不同。
宋代以前是玉壶春瓶形成的准备阶段
一般都把玉壶春瓶的创烧年代定于宋代，但实际是玉壶春瓶定型于宋代。大约从宋代开始出现了玉壶春瓶的名称,在此之前它也经历了一个演变过程,因此,这种撤口、细颈、垂腹、圈足的形状是逐步展、演变而定型的,从出土实物可以看点。
宋 青釉玉壶春瓶
江西、福建、湖北地区早在南北朝时期就出现了类似的瓷瓶的造型,而这些瓶又与汉、晋时期某些瓷壶的形状很相似,其间或许有某种联系。此种瓶类的造型经隋、唐不断发展、演变而逐步定型。隋代类似的瓶类颈、腹、足都与玉壶春瓶接近,只是口仍为南北朝以来的盘口,但已有后世玉壶春瓶的模样了。
宋 白釉玉壶春瓶
宋辽金时期
玉壶春瓶在宋代定型并大量出现,定窑、钧窑、耀州窑、磁州窑、龙泉窑、景德镇窑等均有烧制。与宋基本同时的辽金为北方少数民族政权、与宋朝有着较为密切的联系,陶瓷烧造学习汉地风范,玉壶春瓶也有烧制。宋、辽、金时期玉壶春瓶的釉彩品种包括了白釉、青釉、黑釉、白地黑花、三彩等不同种类,装饰以素面为主,并有暗花、彩绘等手法。
金 黑釉铁锈花玉壶春瓶
器型大致可分为五种
第一种是口微撤,颈细长,否圆腹,须与腹转折处明显,颈与腹的比例约为1:1,圈足外撤,这一式造型特色较为鲜明,在数量上也较其它型式为少,是玉壶春瓶的初期型式之一;
第二种是颈部与腹部衔接弧度级和,颈较粗,腹较圆浑;
第三种颈较瘦,与腹部衔接处起伏明显,腹呈椭圆形,
第四种口外撤加大,颈很细腹鼓圆,圈足较高,从上到下起伏明显;
第五种已经与后世的玉壶春瓶极为接近了这一时期的玉壶春瓶绝大部分是用作酒器另有少量用作陈设器。
元代时期
元代的玉壶春瓶烧造数量很大,以青花、釉里红、影青、青釉(龙泉富)等釉彩品种为多见,以景德镇烧造为主。从出土实物与传世器物来看,元代玉壶春瓶的造型最为丰富,品种最多。
元 青花鸳鸯戏水纹玉壶春瓶
可以分为两大类八种类型,一类为轮廓线生硬挺直的,类为轮廓线柔和顺畅的。
元 青白釉玉壶春瓶
第一种口撤出较大,下收急促,细长,腹较瘦,最大腹径处靠近底足,转折明显,口径与足径相仿,图足微内敛。
第二种口撤出大,下收急促,须细而稍短,腹较圆,最大腹径靠上,转折明显,圈足内敛。
第三种口撤出大,较粗,下收圆缓,腹部浑圆面稍有棱角,图足微外撤。
第四种口撤出大,下收急促,颈部有明显转折、向下斜出至腹部,最大腹径明显,圈足较高,微外撤。
第五种口部较小,细颈,大腹,圈足外撤,上下对比鲜明,颈、腹处转折明显。
第六种口小微撇,细颂,腹部瘦长,圈足内敛,整体曲线级和,瘦而不硬,比例匀称。
第七种口大微撤,颈与腹比例适中,圈足微外撇。
第八种口大微撇,粗颈,细长腹,圈足微外撇;整体曲线柔和,比例适中。
明代时期
明代的玉壶春瓶大致可以分为早、中晚三个时期,早期以永乐、宣德为代表,中期以成化为代表,晚期以嘉靖为代表。
明 洪武釉里红缠枝莲纹玉壶春瓶
洪武时期的玉壶春瓶还处于元末明初瓷器厚重粗笨的风格之中,外廓曲线与下腹曲线转折明显,远不及元代玉壶春瓶造型的优美与舒朗,给人以憨笨的感觉。水乐、宣德时期的玉壶春瓶处于从粗放向细转变的阶段。明代中期的玉壶春瓶整体造型秀丽圆润,大小适中,可以成化时期的两种类型作为代表。明晚期玉壶春瓶制作越来越少,一般都为撤口、细短颈、长腹下丰、圈足微内敛,外廓曲线尚算圆润。
明 宣德青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶
明代玉壶春瓶早期多见白釉光素器、白釉暗花器以及青花器,中期、晚期以青花品种最为常见。在图案纹饰上,主题纹饰常常以云龙、梅、兰、花鸟、缠枝莲等为内容。龙的题材是宫廷御用的品种,般人是无法享用的,它代表着至高无上的皇权,是一种具有鲜明等级性的装饰内容因而以此种图案为饰的玉壶春瓶制作规整绘圆精细、装饰繁复,极尽豪华。梅莲等题材颇能引起文人士大夫们的共而花鸟、树木能适合一般殷实人家的口味与追求。
清代时期
玉壶春瓶发展至清代,造型上并未有多大的变化,工艺上较前代更为成熟。康正、乾隆三朝玉壶春瓶在造型上区别并不显著。乾隆时期中国制瓷业达到了历史最高峰,玉壶春瓶也大量烧造,但造型种类却并不多,可分为三种
第一种是大口,粗短须,垂腹,圈足
第二种与第种较接近,仅腹部不同,为圆鼓腹;
第三种是小做口,短颈,腹部浑圆,圈足外做。
清 雍正红釉玉壶春瓶
乾隆以后玉壶春瓶的烧造逐渐减少多数为仿前代的作品,特别在纹饰上表现为明显;造型变化不大,较前代显得笨,往往比例失调,特别在晚期呈现出短颂丰腹的矮粗形式,看上去很不舒服。工艺水平下降了、远不及以前造型的精美秀丽。
清 乾隆青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶
作为一种陈设品,玉壶春瓶在清代的赏鉴意义进一步浓郁,这一点主要表现在器物的釉彩品种不断增多,远较明代丰富。
清 乾隆珐琅彩花鸟纹玉壶春瓶
青花、青花釉里红、豆青轴青花釉里红、釉里红、祭红、斗彩、珐琅彩、粉彩、各色轴地五彩等等。从纹饰内容看,除继续沿用明代的图案外,人物故事、吉祥文字也多了起来,特别是以竹石范练为主題纹饰的青花玉壶春瓶十分流行,从乾隆时期到清末都有烧造,成为一个具有时代风格的系列品种。
清 光绪青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶
玉壶春是一种自成体系的器型
明清两代及至以后的玉壶春瓶,完全是以陈设品的面目出现的,让人们陈设赏鉴的功用成为了其制造的主要目的。从皇室至官僚士大夫以至殷实人家都把玉壶春瓶作为了一种陈设品,这不仅因为其造型的优美,更重要的是其装饰工艺受人青睐。玉壶春瓶是中国古代瓶类中特有的一种器型,自成体系。
此外尚有玉器、金银器,也有铜胎珐琅器等等不同的质地。玉壶春瓶在自身发展的同时,也被其他器物所借鉴使用,如许多瓶类、壶类都用玉壶春瓶的造型作为主体,加上其他附(如耳、铺首、柄流、盖等)而冠以新的名称,像明清时期的许多执壶就是这样,只是比玉壶春瓶多了流、柄与盖,因而也被称作玉壶春执。这些从玉壶春瓶派生出来的新器物,虽然名称各异,但仍属于玉壶春瓶范围内的系列类型。
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