▲国画《乌蒙回旋》 陈芳桂作品。
1936年2月至3月，中国工农红军第2、第6军团在云贵高原乌蒙山区开展了著名的历时23天的乌蒙山回旋战。在贺龙元帅的带领下，英勇无比和智慧无敌的红军从野马川开始，跳出敌人重重围追堵截，从此开始大踏步的踏上北上抗日征程。
这一战，是中国战争史上灵活用用兵、巧妙突围的著名战役，也是贺龙元帅军事生涯的神来之笔。
80年前，从湘潭走出去的“诗人”毛泽东用一句“乌蒙磅礴走泥丸”形象地描绘了乌蒙山回旋战的豪迈与大气；
80年后，同样从湘潭走出去的军旅画家陈芳桂用一幅巨幅国画《乌蒙回旋》再现了曾经的精彩与辉煌！
军旅画家陈芳桂：打一场艺术上的“回旋战”
——尹奇军
“乌蒙回旋战是红军长征中一首壮丽的史诗，是贺龙元帅在军事生涯中的神来之笔，当我握着画笔来表现这一重大历史题材的时候，我的心中充满了崇高的美感，洋溢着澎湃的激情。”
▲陈芳桂讲述《乌蒙回旋》创作历程。
站在刚刚完成的巨幅国画“乌蒙回旋”面前，军旅画家陈芳桂侃侃而谈。画面上，贺龙、任弼时、关向应、王震、肖克等红军将领伫立在一个山头，目光坚毅，神情各异，他们的身后，硝烟弥漫，战火轰鸣，二六军团的战旗迎风猎猎，一个侦察兵跑步前来报告，敌军被击溃，战斗胜利了。
“当我接到创作乌蒙回旋战的任务后，我感到了一种沉甸甸的责任。如何表达这一个重大战役的宏大场面，如何刻画出长征英雄的大无畏气概，如何解读这一历史题材的丰富内涵，如何让画面直锲心灵，让长征精神回旋在历史的天空，我进行了反复的思考，也进行了多方面的准备。”
▲《乌蒙回旋》局部。
“首先，我搜集有关史料，请教研究长征的专家，充分把握这段风云历史。乌蒙回旋虽然只进行了一个多月，但对红军二六军团冲破十倍于己的敌军围堵，保存红军实力，最终实现与中央主力红军会师，意义十分重大。”
“可以说，八十年前的这场艰苦卓绝的战役，是真正的血与火的考验，是二六军团的生死之战，是正义之战，也是以少胜多，以弱胜强的经典之战，体现了工农红军不畏艰险、笑傲强敌，奔向胜利的英雄气概，既有史诗般的崇高壮丽，更有英雄颂歌的荡气回肠。把握住了这一个伟大的主题，也就定下了我创作的基调。”
“其次，我专程到了乌蒙山地区进行了系列写生活动，在险峻山岭上，在崎岖的山径中，我脑海里不停地播放着这一段历史的镜头，仿佛感觉自己穿越了时空，站在了英雄的队伍中，让自己身临其境，更让自己的心和红军战士的心一起跳跃，最后，我决定，选取一个战斗刚结束的画面。这个画面，可能是虚构的，也可能是真实的，在这样的画面中，更能彰显主题，更能抒发情感，传递豪情壮志。”
▲《乌蒙回旋》局部。
“在表现手法上，我既要追求与长征系列画的统一协调，又要释放自己的个性特点，在构图上，在人物造型上，在意境营造上，在线条色彩上，必须有自己的独特想法。比如表现贺龙元帅的形象，我首先画的是他端起烟斗在胸前，这是我们都熟悉的一个动作，但我想，既然是战斗胜利了，贺老总应是一个极度紧张后一个放松的心态，烟斗就可以垂下来，刻画关向应背着手的神志，传递着一种藐视敌人的豪情，这样更自然。”
“作品我是采取了平面构成和平面分割的手法，在每一个人物的刻画上下足功夫，表现出人物不同的风度和革命气概。画中的人物，各有各的性格，各有各的神韵，有的表情严肃，有的侧身沉思，有的眺望远方，有的目光坚毅，有的洒脱自在，不要多人一面的脸谱化表达，这样一群人物造型更能使画面立起来动起来。”
▲《乌蒙回旋》局部。
“这一幅画作分为四个层面，一是贺龙、王震等将领雕塑般的形象；二是参谋、侦察兵、旗手等的个性形象；三是一群群战士向一个中心行军奔跑的造型；四是硝烟战火交织的背景烘托，这样整个画面形成一种强烈的纵深感。既要有大气磅礴的气势，也要有精致入微的细节，每一个情节都不重复，每一个局面又有故事感，工写结合，虚实相辅，主配搭档，既是力与美的精彩呈现，又是灵与肉的交织缠绵，让画面充满张力，让人遐思缕缕。”
“把山水画的笔法来表现人物，这也许是我最大的特点，人物与山峰有机地融为一体，让画面具有历史的沧桑与厚重，从而体现一份深远的寓意。英雄已走进历史，历史将永远铭记这一刻。”
▲陈芳桂在创作中。
“在创作中，我时刻想起了毛主席的三句诗词：一是‘天欲坠，赖以拄其间’，二是‘红旗漫卷西风，今日长缨在手，何时缚住苍龙’，三是‘乌蒙磅礴走泥丸’。在画面中，我还画了许多无名的战士，一个英雄的背后，总是站着一群英雄的战士。”
“著名与无名，都是历史的构成，因为是表现回旋战，就是与敌人进行周旋，牵着敌人的鼻子兜圈子，所以画面为了直观的表达，两边的战士向中心倾斜，展示出一种气韵与诗情，也表达一种历史的真实。”
“在背景设置上，我也煞费苦心，具体到整幅作品上，我把握了一个大的结构，主体的人物刻画是用线和传统的笔墨表现，到整体背景的时候用的是面，画了一下大坡之类的场景，这样的结构形成了强烈对比。再加上刻画的主体人物是站在一个大三角形的高地上，画的三角形有变化，因为三角形特别稳定以此来表现我们江山的千秋稳固。”
“弥漫着硝烟战火，又刻意留白，让一缕缕亮色穿插其中，这样形成一种革命浪漫主义的感觉。 “我的创作中，还有一个重要的指导思想，就是要让作品具有当代性，我的老师李宝林先生曾说‘笔墨当随时代’，让传统的中国水墨与当代的创作手法相糅合，相得益彰。刻画历史是为了启迪现在，回想昨天是为了走向明天。我想，这也是我们这次纪念长征胜利八十周年大型历史长卷创作的主旨。”
▲《乌蒙回旋》第一稿。
“这次创作，我整整三个月全身心投入其中，三易其稿，一些局部的修改达几十上百次，画稿堆起来差不多就满一个屋子。对于我来说，既是一次自我突破的过程，也是一次灵魂洗礼的过程，增强了我对创作重大历史题材巨作的自信，和探索艺术新途径的果敢。近三年来，我创作了“长城组歌”“基石颂”等巨幅主旋律作品，每一次创作，都是我作为一名军旅画家与历史对话，与时代对话。”
“这一次创作，于我，也是打了一场艺术上的乌蒙回旋战。”
